1、景观大师-皮特皮特沃克沃克第1页皮特沃克是美国著名景观建筑师，含有几十年实践和教学经验。作为佐佐木与沃克及其它合作者事务所(1957年成立)东海岸企业奠基人，沃克先生开设了企业西海岸事务所并干1975年成立SWA事务所作为SWA负责人主要顾问厦董事会主席，他将SWA塑造成国际著名环境设计多学科综合事务所。极简大师第2页彼德彼德沃克于沃克于19321932年出生年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳在美国加利福尼亚帕萨德纳市。市。19551955年在加州大学伯克利分校年在加州大学伯克利分校取得了他风景园林取得了他风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当初著名设计师学士学位。上学期间，他曾经在当初著名设计师
2、劳伦劳伦斯斯海尔普林海尔普林事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后成就打下了良好基础。毕业后，他去了一切为他今后成就打下了良好基础。毕业后，他去了哈佛大学硕士院攻读硕士学位哈佛大学硕士院攻读硕士学位。一年后，他与另一位。一年后，他与另一位著名设计师著名设计师佐佐木佐佐木英夫英夫（sas-akisas-aki）合作成立了事务）合作成立了事务所，这也就是现在著名所，这也就是现在著名SWASWA集团前身集团前身。19761976年，在完成年，在完成了大量单一格调作品后，感到有些厌倦彼得了大量单一格调作品后，感到有些厌倦彼得沃克决沃克决定去定去哈佛大学哈佛大学
3、教授风景园林设计课程，并担任了系主教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（任一职（1979197919811981）。在那里，他遇见了他以后妻）。在那里，他遇见了他以后妻子子玛萨玛萨舒瓦茨（舒瓦茨（当初玛萨当初玛萨舒瓦茨还是他学生）。舒瓦茨还是他学生）。因为有着共同兴趣兴趣，两人结合并合作成立了彼得因为有着共同兴趣兴趣，两人结合并合作成立了彼得沃克玛萨沃克玛萨舒瓦茨事务所。不过，多年后因为他舒瓦茨事务所。不过，多年后因为他们各自设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，们各自设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其它人先后成立了几家事务所，包含当前他与沃克与其它人先后成立了几家事务所，
4、包含当前他与威廉威廉约翰逊合作事务所。约翰逊合作事务所。个人介个人介绍第3页简简 历：历：19321932年年 出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市(Pasadena)(Pasadena)。19551955年年 在加州大学伯克利分校取得景观设计学学士学位。上学期间，他曾经在当初著名设计师在加州大学伯克利分校取得景观设计学学士学位。上学期间，他曾经在当初著名设计师劳伦斯劳伦斯海尔普林事务所工作过一段时间。这一切为他今后成就打下了良好基础。海尔普林事务所工作过一段时间。这一切为他今后成就打下了良好基础。19561956年年 在伊利诺斯大学进行景观设计学硕士课程学习。在伊
5、利诺斯大学进行景观设计学硕士课程学习。19571957年年 获哈佛大学设计硕士院获哈佛大学设计硕士院 (GSD)(GSD)景观设计学硕士学位景观设计学硕士学位,并取得美国景观设计专业优异学生奖并取得美国景观设计专业优异学生奖魏登曼奖。同年（另说魏登曼奖。同年（另说19581958年）与哈佛大学设计硕士院佐佐木英夫教授年）与哈佛大学设计硕士院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki(Hideo Sasaki 1919-)1919-)共同创建了共同创建了SWA(Sasaki Walker Associates)SWA(Sasaki Walker Associates)景观设计事务所，其逐步发展壮大
6、，后成为景观设计事务所，其逐步发展壮大，后成为美国当代最著名景观设计企业之一。美国当代最著名景观设计企业之一。1958-19591958-1959年年 哈佛大学设计硕士院景观设计系讲师。哈佛大学设计硕士院景观设计系讲师。19591959年年 麻省理工学院访问学者。麻省理工学院访问学者。1973-19831973-1983年年 担任担任SWASWA集团暑期学校主任。集团暑期学校主任。1976-19911976-1991年年 哈佛大学设计硕士院副教授，教授景观设计课程。哈佛大学设计硕士院副教授，教授景观设计课程。1977197819771978年年 任哈佛大学设计硕士院城市设计专业代理主任。任哈佛
7、大学设计硕士院城市设计专业代理主任。1978-19811978-1981年年 任哈佛大学设计硕士院景观设计系主任任哈佛大学设计硕士院景观设计系主任19831983年年 于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得沃克合作人景观设计事务所（沃克合作人景观设计事务所（Peter Walker and Peter Walker and PartnersPartners，简称，简称PWPPWP），标志其设计格调趋于成熟。），标志其设计格调趋于成熟。19881988年年-1991-1991年年 担任美国担任美国景观设计景观设计杂志编辑委员会委员。杂志编辑委员会委员。19921992年
8、年 出任哈佛大学设计硕士院出任哈佛大学设计硕士院Charles EliotCharles Eliot主席主席1997-19991997-1999年年 担任加州大学伯克利分校景观设计系主任担任加州大学伯克利分校景观设计系主任年年 PWPPWP设计纳什雕塑中心和设计纳什雕塑中心和SaitamaSaitama天空森林广场两项目取得了美国景观设计师协会专业大奖。天空森林广场两项目取得了美国景观设计师协会专业大奖。年年 PWPPWP赢得年景观设计单元国家设计奖（赢得年景观设计单元国家设计奖（National Design Award for Landscape DesignNational Design
9、 Award for Landscape Design）第4页代表作：哈佛大学泰纳喷泉1984年设计，位于美国剑桥哈佛大学校园内科学中心前由159块天然石块不规则排列而成一个直径60英尺（1英尺=30.48厘米）圆形石阵及中心雾喷泉组成。第5页四季喷泉第6页作品分析：整个石阵被精心设置在沥青路和草地交接处，石身一部分被埋于地下，这些石块就像是慢慢顺势蔓延到草地中一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出来。第7页雾喷泉含有物质及精神双重功效。从物质角度而言，首先作为水景存在，其功效之一是吸引他人观赏它本身特殊形态：观赏雾气在空中悬浮不动静、随风飘移时轻逸和闹中取静迷蒙。第8页
10、其二是感受它与周围其它要素共同作用产生改变，去感受那被它沁润石块湿柔表面与外围干燥石块坚毅沧桑外形之间对比；感受阳光下细雾中漂亮虹；同时它迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界方式。第9页其三是含有空间划分作用。159块天然石块从周遭纷繁公共空间中划分围合出这么一块60英尺直径圆形静空间，而雾喷泉又以柔和方式阻隔了直径上相互对视目光，使这里更显私密，增加了实用性。从精神角度而言，雾喷泉细腻、朦胧与天然石块粗糙、质朴原始美感共同组合而成这个空间，试图给予人们一个尤其相互交流以及与世界交流方式。第10页作品：波奈特公园（BurnettPark，1983年)伯奈特公园为一方形城市公园，主要采取草坪、季
11、节性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗岩小路。它以一个大大喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师青铜雕塑作品。该公园设计曾取得了ASLA波士顿出色设计奖。第11页沃克以几何网格叠加手法设计了草坪、树林、水池、坐卧游戏场地使该公园既含有传统绿地可供休闲思索自然空间、作为城市公共广场常有集中硬地空间，同时含有市中心区入口气势和特色作品分析第12页道路系统由垂直及对角线网格组成铺以粉红玛瑙色花岗岩，因凸出公园地面而在草坪上投下阴影下沉草坪提供地平基础，与多变花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬对比，嫩绿生机与静谧对比形式感与亲切感对比.第13页一圈方形水池相连组成矩形用对位与对照手法
12、强调公园多层组合特色。第14页公园由镶嵌于花岗石小路上方形灯照明，树林中及方形水池纤细喷水管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁烛光。第15页IBM企业净湖位于得克萨斯州休斯敦沼泽树林地带，由反射玻璃和石墙面组成大楼提供了呼应关照环境。规划将大楼平面新月弧形翻转过来并使用几何中心轴线和同心圆小路，从建筑向松树林放射开去。花园被明确而屡次重复弧曲线段分割，由草地和睡莲池塘组成与建筑主体母题及形式相呼应；同时，在图案形式上又含有本身内在中心，步汀石形成穿越图案虚线组织不一样要素，增强水中莲叶形状所形成点动感作品：IBM企业净湖（IBMClearlake,1987年）第16页美国休斯敦IBM企业净
13、湖中，规则形水池和睡莲对比产生韵律感和秩序。作品分析第17页作品：广场大厦和镇中心公园(PlazaTowerandTownCenterPark1991年)皮特沃克为西萨佩里广场大厦（加利福尼亚州)入口设计不锈钢双池成为建筑物成功而不可分割一部分同时人行与车行入口区及路边停车区并非与双池隔离所以双池形同城市雕塑。第18页第19页第20页结合草地、水、鹅卵石以及弓形正立面建筑所用不锈钢材质，水池反光“水面”映衬着天空，并因风吹和人触摸而波光鳞动，大石块铺在清浅水池底部，水池既是与自然对照与结合也是种城市设旋。作品分析第21页水池设计模仿从中心点传出涟漪并深入几何化成为同心圆状，这一简单作品在每轮设
14、计中不停增加暗示与新意。一条位于细石广场内不锈钢直线连接着两个建筑物并捕人水池同心波环中与变幻形式深人关联。简单形式和与环境建筑致用材使美弃此清楚而丰富地展现，令路人惊羡。第22页灯光效果第23页作品：柏林索尼中心索尼中心占地132500平方米，其中容纳了高级公寓、办公室、餐馆和电影院，每年能够吸引800万游客。其建筑设计理念相当前卫，几栋格调各异大型玻璃建筑围成一个小广场，一个巨大圆形穹顶在空中将它们联络称为一个整体，远望去好像一个飞碟落在建筑上一样，尤其在晚上，彩灯变换，使这里多了一份神秘感。中心主要是一个大型电影院和几个餐馆，还有一些小型店铺，其实就是一座休闲娱乐中心。第24页好似飞碟柏
15、林索尼中心巨大穹顶这个巨大轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在统一街区中。其下能够休闲、餐饮、零售第25页夜色下巨大穹顶，轻如蝉翼第26页作品分析：景观设计依然采取简单几何元素：圆弧和矩形方阵。配合默契景观和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役。绿色植物采光天窗喷泉水池第27页建筑流光溢彩，清凉，软景观和彩色建设是一个很好补救方法第28页铺面是灰色路面小石头，欧洲传统，最流行街头。外植体，以明确植物。.第29页灌木类似于我们假灌木连翘，乔木类似小杨树。以当代平面组成将它们划分如杨树。组成了当代飞机进入他们。第30页绿色植物包围采光天窗,美观又预防人靠近第31页小品以不锈钢为主。灰色主调加上鲜艳绿色，是最当代色彩
16、组成。第32页第33页作品：加利福尼亚州Pixar活力演播大厅第34页砖路与草坪相嵌圆形剧院第35页第36页作品：美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心第37页第38页第39页第40页第41页皮特沃克设计手法简析：皮特沃克景观设计格调受到很多艺术和历史流派影响，尤其是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术兴趣者和收藏者转变为极简主义实践者并将艺术领域扩大到城市空间、广义室外空间巨大范围内，从极简艺术绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外沃克从曰本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计内在精神皮特沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初早在建筑之前就已经进入当代主
17、义阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁勒诺特尔规则式园林中，古典主义真正精神和当代主义萌芽都已十分显著、”这二者在很大程度上影响了他表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。皮特沃克对极简主义和独立物质时代地景艺术应用，使物体（景观)含有可见性，表明了景观地位和空间并延伸了他景观作品解释领域及意义。沃克作品充满美感、悟性、幽默感、双关诙谐指代以及与大地对话、与艺术合作和诗意，并不时含有更深层内涵和幻灭感哲思。简练当代布置形式、古典元素、浓重原始气息、神秘气氛第42页1，非表现和非参考。极简主义景观设计追求不但是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界联络，不表现或反应除本身以
18、外任何东西，不参考也不意指任何属于自然和历史内容或形象，以独特新奇形式建立属于自己观赏环境，强调观者所见即为作品真实存在，另外无它物。极简主义景观设计特征2，自然植物与规则形式对比。规则形式简练在景观设计中与自然植物形态形成对比，产生纯净美感和张力，并与建筑体量、形式呼应协调，从而深入强化了自然要素主要性。这是当代艺术与极简主义精华所在。3，当代材料利用。极简主义景观设计大师对于当代材料应用得心应手，经过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯物质表示对现实生活呼应和对当代感认同，金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质新魅力，通常所用自然材料都要纳入严谨几何秩序之中，岩石
19、、卵石、沙砾、木板等都以一个人工形式表示出来，边缘整齐，表示工业时代特征。第43页4，理性和神秘感交织。一些极简主义景观作品共同展示了关于“复杂”当代想象力和意图，有则表示了最本质原动力相关问题，以此探索自然神秘和不可言传暗示。有许多极简主义景观作品是显示出人类与更大环境交流本能渴望，发出对天地神秘关联意识和探寻信号，暗示着超自然力量。5，对四季与自然造化表达。与自然贴近应该说是极简主义景观设计与其它设计相比独到之处，利用四季和时间产生改变能够极大程度地丰富景观，使景观充满时间参数变量，使简单设计充满趣味和魅力。第44页皮特沃克作品特点：1，网格叠加沃克用网格表示当代工业体系独特规则性并用来划
20、分平面，以此形成形式尺度感。将网格作为暗示高尚、纯净传达媒介，这种对美与友好秩序表示在沃克很多作品中非常显著。网格也含有极端实用主义功效，是组成视觉观念载体，尤其对于那些与空间相关视觉传达艺术(如建筑)来说。皮特沃克对网格应用有时看似形成相反景观意象，即网格叠加产生复杂改变。由一个简单规则和方式最终形成充满丰富变量和偶然性系统，使身处其中人们产生不一样寻常体验，第45页2，自然植物与规则形式对比20世纪初几十年中充满艺术、科学和文化创新，这些创新指导着整个世纪研究方向。一个全新感知中心是视觉艺术中纯粹抽象先锋艺术即艺术并不模仿现实和物质性意象或与之关联而是以独立且抽象形式成为表示和探索完整载体
21、。潜存于大多这些原创作品几何形之下。是一个对人类一直追寻神秘字宙更直接靠近、揭示和描述方法规则形式简练在景观设计中与自然植物形态形成对比产生纯净美感和张力并与建筑体量、形式呼应协调从而深入强化了自然要素主要性。这是当代艺术与极简主义精华所在。一样，禅宗园林对沃克作品影响深远，将简练潜存于复杂之内哲学精华，在他园林中独特细节或宏观整体中都有所表达，表现出传统日本园林静观和冥想特色。17世纪法国古典秩序花园，尤其是诺特尔设计那些，是一个类似文脉，成为沃克作品格调先驱，沃克直觉且理智地在其作品中表现出对图案、韵律秩序兴趣。美国得克萨斯州休斯敦lBM企业净湖中，规则形水池和睡莲对比广生韵律感和秩序。第
22、46页3，当代材料与当代感表示出城市自然沃克对于当代材料应用可谓得心应手经过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯物质表示对现实生活呼应和对当代感认同。金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有沙砾、顽石、木板等都是他用来组织诗意主题素材。彩色沙砾地面安装镜面反射玻璃形成“花坛”以人造草皮铺地，与建筑立面用材相一致不锈钢材质浅浅水池底铺以金属材质、砾石或马赛克既是与自然对照与结合。他作品在自然景观与人造景观相对立当代城市中总有一个“知其不可为而为之”慷慨，创造出浪漫、诗意、偶然而理性城市自然。金属材料应用是沃克表示当代感最常见手法。第47页4，理性与神秘感交织沃克这种格调和一些从事
23、公共和城市景观作品艺术家以及些与建筑相关设计和装置相关。他们这些作品共同展示了关于“复杂”当代想像力和意图，有则表示了与最初原动力相关问题，以此探索自然神秘与不可言传暗示。沃克格调可追溯到看似异质却含有内在逻辑关联源泉，如秘鲁纳斯卡线条、英格兰石圈。它们都证实了人类基本而共同标识大地冲动。沃克作品中显示出人类与更大环境交流本能渴望，发出对天地神秘关联意识和探寻信号，暗示着超自然力量。他在作品中致力干表现自然谜一样特质水声、石头静态与重量感、风私语般吹动、改变色块和图案、闪烁微光梦幻般雾，以及不可捉摸光。纳斯卡线条斯托垦利石圈赫曼米勒陨石雨般草地第48页5，对四季与自然造化表达这种手法很像莫奈将
24、光影关系引人绘画它使景观充满时间参数变量。与自然贴近应该说是景观设计与其它设计相比独到之处和不可忽略方面，利用四季和时间产生改变能够极大稗度地丰富景观使简单设计充满趣味和魅力。这是个充满神秘感小景排列石块、微微发光雾气、折射而捉摸不定光线、隐约出没形体使这里充满生气与吸引力。不一样于传统喷泉，泰奈喷泉由32个位于石圈圆心喷头喷出水雾，朦胧缀缈经臼光折射，形成彩虹。夜间，灯光从下万穿射水雾形成神秘色调。喷泉春夏如雾，秋日如云在干燥冬天，雾则凝成汽，飘散于严寒大气中。春夏天气晴朗，绿草如茵；秋天时地上落满彩色枯叶，风吹起雾，无比温馨；冬天大雪覆盖了石块显示出一片寂静废墟神圣，每个季节泰奈泉拥有不一
25、样景观，它成为人们观察自然、感受大地轮回载体。第49页极简主义，又称最低程度艺术，它是在早期结构主义基础上发展而来一个艺术门类。最初，它主要经过一些绘画和雕塑作品得以表现。很快，极简主义艺术就被彼得沃克等先锋园林设计师利用到他们设计作品中去，并在当初社会引发了很大反响和争议。如今，伴随时间推移，极简主义园林已经日益为人们了解和认可。彼得沃克是当今美国最具影响园林设计师之一，因为他作品带有强烈极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林代表者。不论是谁，当看到他作品时，大都会被其简练当代布置形式、古典元素、浓重原始气息、神秘气氛所打动，这也是彼得沃克作品过人之处艺术与园林无声结合赋予了作品全新含义。
26、极简主义与少即是多第50页由建筑大师密斯.凡.德.罗提出：“少即是多（Less is more）”但又绝不是简单得像白纸一张，让你以为空洞无物，根本就没有设计。密斯凡德罗坚持“少就是多”建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间新概念。他设计作品中各个细部精简到不可精简绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，不过它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出少即是多标准。内部不少设施也由密斯与他徒弟菲利浦约翰逊一手包办。大楼前广场约占地基二分之一，这在当初也是创举。当代主义被带到美国后，结合资本家力量，实践了许多作品。因为形式上精简，轻易模仿，
27、所以很快影响到世界各地，也影响了其它 领域设计。所以称为国际格调。然国际格调却已缺乏早期当代主义乌扥邦式社会理想及批判精神。而且以后模仿者未必如密斯一 般重视对细部结构处理。但当代主义却至此到达一个高峰。二者主要思想能够概括为在特定环境下用较少东西表现出最好搭配。第51页彼得沃克极简主义更多是从建筑形式上来考虑，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上简约为设计首要目标，而不是生态上简约。在彼得沃克格调成熟时代并不尤其强调与生态相关内容，这是时代产物。而我认为我们这个时代简约是生态实质上简约，对自然最少干预但又取得最大收获。当然，当代主义形式服从功效这一点不会变，不过，这里所指功效不但仅是人使用功效，还有生态功效。遵照生态标准而设计最少介入景观是不需要维护，而彼得沃克景观需要不停维护，许多植物形态需要不停修剪，这是他那个时代优异反应。而我们设计带有强烈本时代关于环境意识，景观设计遵照生态标准是景观走向成熟表现。我认为彼得沃克作品格调与形式简约，打破了古典园林作法，使景观设计走向当代主义。但我们所提倡是后当代主义，是生态艺术崛起，真正认识到简约主义不但仅是形式服从人功效需要，不但仅是去掉装饰，更主要是形式要符合生态，对环境造成最少影响。而且当代景观设计主要是发掘景观本身，而不但仅是创造一个景观。俞孔坚第52页谢谢观看！看！第53页
