1、主讲内容： 1.莫里斯的生平； 2.莫里斯的作品； 3.莫里斯的观点； 4.对莫里斯的评价； 1 威廉莫里斯的生平 w威廉莫里斯（ William Morris，1834 1896）1834年3月24日， 出生于埃塞克斯郡沃尔塞姆 斯托城一个富商家庭， 于 1896年10月3日去世。莫里 斯从小酷爱文学艺术，特别 是喜爱古老的中世纪色彩的 民间文学艺术，崇尚浪漫主 义者倡导的追求自由与个性 解放原则。 2 一：早期（18501860年），艺术思想的初步形成时期。 w（1）、受到“水晶宫”国际工业博览会的刺激； （在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德 公园举行的“水晶宫”国际工业
2、博览会。） 约瑟夫帕克斯顿（Joseph Paxton） 3 w（2）、受到旧时代风格，特别是以中世纪、 哥特风格，以及约翰拉斯金设计思想影响； 4 二：中期（18601876年），创作实践的高峰期。 w（1）、“红屋”的成功设计； w莫里斯的设计包括室内设计、家具、也有平面设计、纺织品 设计等等。 5 莫里斯的经典作品 w红屋 6 红屋的平面设计图 7 红屋设计简述 w1859年莫里斯在布置他的新婚住房时， 因为市面上找不到理想的住宅，和像样的 桌子与椅子。家庭富裕的他又是学建筑出 身。于是冒出了自己动手设计住房及家具 的想法。他请他的朋友、也是斯特里特工 作室的同事菲利普韦伯（Philip
3、 Webb,1831-1915）为自己设计房屋。起 初韦伯画了一个对称结构的房子图纸给莫 里斯看。由于莫里斯深受拉斯金的影响， 以及他自己的反叛思想，硬是把它改成不 对称的结构。也正是他这种反叛思想，在 韦伯想要给房子墙面粉饰时遭到阻止。直 接就把红墙露在外面。这就是艺术史上至 今依然赫赫有名的“红屋”。整个红屋完全 没有学院派的清规戒律；从背面规划，把 建筑的正面作为次要的考虑；同时整个建 筑的内部结构完全展示出来了，建筑与环 境达到完美的结合与统一。与此同时，他 们在设计屋子里的炉壁时，甚至将各种风 格混在一起。莫里斯还动手设计了家具及 壁纸，窗帘，帷幔的图案，并且由莫里斯 的妻子珍妮亲手
4、刺绣完成，风格上都追求 哥特式的统一。 8 红屋 w红墙全部露在外面，使建筑与环境达到了完美的结合与统一 。 9 红屋 w在设计上采用非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰，采用红色砖 瓦，既是建筑材料，又是装饰，在细节的处理上大量采用哥特式建筑手 法. 10 红屋室内 11 威廉莫里斯的家居作品 12 13 14 15 威廉莫里斯的平面作品 莫里斯公司出版的乔叟作品集，莫里 斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图 “鸟与玫瑰”纺织品图案 设计：威廉莫里斯 16 平面作品欣賞 17 18 19 “水果”壁纸 w这是一幅原创设计“水果”壁纸， 在浅黄色的背景下描述了柳叶、 柠檬、橘子以及石榴。是用树
5、胶 水彩画形式在纸上用铅笔勾画。 这幅作品创作于1862年，画家在 背面亲手记录。 w 这幅以水果为主题的壁纸是画 家早期的设计之一，被认为现存 有2个版本。该版本是第一个， 包括了橄榄枝。而后一版已经交 给了公司，橄榄枝被替换为橘子 和桃枝。但无论如何，原创的橄 榄枝细节对于V&A是非常重要的 ，在博物馆的绿色饭厅（又称莫 里斯屋）就是1866年由莫里斯公 司装饰的类似图案。 20 三：晚期（18761896年），对自己艺术理论的系统阐发 w 1、强调艺术家与工程师力量的结合，认为艺术与美并非只局限于绘画和雕塑范畴； w 2、强调手工操作的优异技能 w 3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世
6、纪的价价，认为“人生春在这样丑恶的环境之 中 决不构想出美的东西”； w 4、强调“设计制作一贯作业的形式”； w他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计 。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特 风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。莫里斯认 为个人风格的形成是在一定的物质局限内，由传统的图案结构和来自自然的主题混合而组 成。 w他首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调 设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用
7、的作品，为 全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。 w他反复强调设计的两个基本原则，即 w 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动； w 2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。 w 这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。 21 对于威廉莫里斯的评价 w要全面了解莫里斯，我们必须将他的理论与他的实际工作分 别开来。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他 的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是 豪华宫殿的室内装修设计。他是一个矛盾的混合体，反 对传统，对于严重扼杀创造力的新古典主义大加抨 击，但又对中世纪的哥特式艺术性兴趣盎然，他肯 定艺术家应付时代和社会的责任，但否定工业革命 后机械生产所能产生的价值。 w 所以综上所述，在工业设计历史潮流中，从真正意义上 讲他正好是一个介于“传统”与“现代”之间的一个“过渡性的人 物”，我们并不能盲目、极端的把他划分为“保守派”或者“激 进派”。因为这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计 改革家们的共性。 22 23
