1、清朝家具设计 一、明清家具的区别 二、清朝家具的演变 三、清式家具的风格特点 四、清代家具的雕饰特色 五、清式家具的地域特色 六、古典家具的启示 1 明清家具的区别 v明式家具是指明代及清代前期(康雍时期) 在文人指点下制作的家具：造 型简练大方、气韵生动，体现了一种简约明快的风格，具有一种“天然去 雕琢”的艺术韵味，木质一般是黄花梨。 清式家具是指清代乾隆以后， 由宫廷艺术家指导，挑选全国最好工匠制作的宫廷家具：造型壮硕，雕 饰精美，工艺表现丰富，给人以稳重大气、雍容华贵的感觉，木质一般 是紫檀 v明式家具以精致但不花巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有 的美学个性和艺术形式也鲜明地体
2、现在纹饰图案上。明式家具的纹饰题 材有松、竹、梅、兰等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材 较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如 意等纹饰，与清代家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇 有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的 高雅气质。清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体 现着这种美学风格。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为 的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清代家具上很少见到那 种大片作素，不事雕饰的情况。 清雍正以后，模仿西洋纹样的风气大盛 ，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具。
3、2 明式家具的特点 v一、造型简练，以线为主 v二、结构严谨、作工精细 v三、装饰适度、繁简相宜 v四、木材坚硬、纹理优美 3 清朝家具的演变 v清代家具大体分为三个时段： v第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明 代的继续。在用材上，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬 木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木 料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做， 而不用小材料拼接。清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世 之作，这时期还是处于对前代的继承期。 v第二阶段是康熙末，经雍正
4、、乾隆，至嘉庆。这段时间是清代社会政治的稳定期 ，社会经济的发达期，是历史上公认的“清盛世”时期。这个阶段的家具生产，也 随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生 产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。这风格特 点，就是“清式家具”风格 v第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社 会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主 义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变 化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响， 有所变化。我们看，
5、现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。这种 情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具 上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵， 作工也比较粗糙。 4 黄花梨轿椅清朝早期 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双 手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便 于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种 造型是传世家具中极罕见的品种。 紫檀圈椅 此圈椅承袭了明代遗风，柔婉 流畅的线条，显露出设计者巧 思之美。整体素雅无雕饰，不 出头的扶手直接与鹅脖（椅子 前腿在椅盘以上延伸并与扶手 相接相连的部分）相卯合， 给人以纤秀雅巧的感觉。 5 紫檀
6、边框及底座比较简练，屏面 用象牙镶嵌出人物山石，具有比 较典型的清代风格。 通高1170mm，与典型的苏作四出头 官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更 具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿 木板心刻有书法。清前期保持了明 式家具的原有结构特征，但适度地 添加了装饰。 紫檀嵌牙人物插屏 清早期 黄花梨四出头大官帽椅清朝早期 6 紫檀折叠式两用炕桌清朝中期 此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可 携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具 箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十 件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫 博物院。 紫檀雕龙炕桌清朝中期 此桌的牙、腿部均雕有精细 图案，鼓腿彭牙马蹄内翻， 结构
7、严谨，与清初家具风格 相异，是典型的清中期风格 。 7 紫檀五开光鼓墩 清中期 开光之外全器雕满如意纹和云雷纹， 雕刻精细，典型的清式风格。此墩制 作严谨，取材耗料较多，是清代家具 中少有的上乘之品。 紫檀有束腰带托泥长方几清 中期 高860mm，此件方几雕刻异于 一般清代作品，只在束腰外沿 精雕了一圈草纹，与下方的卡 子花相呼应。浮雕简洁有力， 清新脱俗。 8 楠木隔层茶几清朝晚期 方料直足，简单实在，是清代 晚期很少不求华丽的家具形式 之一。 花梨木鼓腿抛牙大圆台清朝晚期 腿部上方下圆，民间俗称“牛腿脚” ，脚足立雕云纹卷珠，垫扁圆珠落 地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代 晚期圆桌、台大致都是
8、如此。 9 花梨石面五足圆花几清朝晚期 高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合 如意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清晚期之精品。 黄杨双圈结花几清晚期 高1250mm，一对。为满足居 室阵设日益发展的需要，成 套家具在清式家具中占重要 地位。但清中期以后，家具 风格多繁琐累赘，华而不实 。 10 紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清 晚期 清代的家具，随着时尚的变化，结 构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多 宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐 ，连书柜内部都饰满花纹。 11 紫檀夔龙纹提箱清朝中期 用料厚实，铲地平整，通体 装饰夔龙纹，转折有力，线 条明朗，是一件难得的紫檀 精品。
9、紫檀双螭杯清朝中期 此杯系一木雕成，杯形圆中 略扁，内壁打磨光滑。外壁 镶嵌银丝铭文，是清代中早 期的工艺特色，水平极高。 12 紫檀架几案清朝中期 案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为 上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开。制作相 当精美，可谓紫檀中绝品。 13 清朝家具的风格特点 v一、品种丰富、式样多变、追求奇巧。 v清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的 清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样 变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋 的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然
10、一体，错落有致 地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面 看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，海棠形、扇面形、如意形、磐 形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青 铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质 家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲 珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉仓，隐约曲折。抽屉和 柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。 14 老花梨木无联帮棍（扶 手椅在扶手中部之下的一根立 柱）圆梗直搭脑四出头 扶手椅 清初 搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗 直料，用材细巧，背板微
11、微作 弯。鹅脖后退，使笔直的扶手 显得很别致，趣味高雅。 花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅 屏背挖凹做，框内内装子框 ，中镶薄板，框心嵌白地五 彩花卉纹瓷板。两侧假扶手 其实是插角钻牙装饰，也嵌 曲尺形瓷片，白地红花，非 常明快。 15 鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 清中期 此椅在保持传统做法的同时， 将扶手标新立异地改变成了一 种新的式样，原鹅脖已不直接 与座面相接，与横竖料兜接后 构成曲折的钩子头。这种做法 ，江南匠师称为“钩子头”扶手， 而北方人称之为“拐子”。 16 v二、选材讲究，作工细致 v在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细 的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为 保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采 取一木连作，而不用小木拼接 紫檀小宝座 清朝中期 束腰、托腮一木连作，如意式 腿足下有托泥承托。宝座靠背、 扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹 玉壁，腿足上刻云纹，做工相当 考究，制作手法比较早。 17 v三、注重装饰，手法多样 v注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰 材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上
