1、相邻两联之间的关系，即后联出句与前联对句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。对照前面“平仄格式”中的格律诗谱，一看便知。五、律诗对仗对仗是律诗中的规定，是一种修辞讲究，是艺术手法的问题，是中华文学中的瑰宝。既然，对仗是律诗的格律要素之一，就必须对仗工整和自然。一首律诗共有四联，一般要求是颔联(三四两句)和颈联(五六两句)对仗，首联(一二两句)和尾联(七八两句)可不对仗；当然，诗人创作水平高的，也有四联皆对仗的，但不是格律硬性规定。上面讲律诗对仗是正格，已经定型，初学写诗者应严格遵循。另有别格诗体：(一)偷春体。在五言律诗基本形成但又尚未完
2、全定型的齐梁时期，有一种首联用对仗而颔联不对、颈联又对的形式，好比梅花偷春色而先开的现象。(二)对仗多于两联。除中间两联对仗外，如首联以仄声收尾不入韵，也往往用对仗；也有中间两联对仗，尾联也用对仗；甚至于四联皆用对仗的。(三)对仗少于两联。在别格之中，也有只用一联对仗的；甚至个别也有全首不用对仗的，只是平仄、押韵符合律诗的要求，极为罕见，就不作为律诗了。律诗对仗以正格为标准。别格中(一)是独特的体式而不为失律；第(二)条写作水平较高者可仿效；第(三)条不可为之。五、关于韵 我国诗词曲的押韵标准，在各历史时期不尽相同，大体可分三个时期：(一)唐代以前的诗，是以当时口语为标准押韵的。如先秦的诗经、
3、楚辞，汉代的古诗、乐府、古赋等，只是据当时口语，大体押韵，那时还无所谓韵书。(二)唐代以后至“五四”新文化运动以前押韵是以韵书为标准的。以唐韵为标准，成了通用的标准韵书。诗依“平水韵”，词依“词林正韵”，曲依 “中原音韵”。(三)“五四”运动后至今，有押旧韵，也有用普通话音韵为押韵标准，即以诗韵新编为准。 五、关于词（一）词体形式：按照不同划分标准，词分为多种形式，具体有下列：(1)段数划分。词有一段、二段、三段、四段之分。一段叫单调，二段叫双调，三段叫三叠，四段叫四叠。(2)字数区分。可分为小令、中调、长调。现提供参考字数：58字以内为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。(3)术语
4、区别。词有令、引、近、慢等名目。“令”是词牌的通称；“引”是词、曲之义；“近”与“引”相类，大多是中长调；“慢”是慢曲的简称，大多是长调。词原本是配乐歌唱的。一曲终止或奏完一段叫一阕，所以一首词也叫一阕词。双调词的前段叫前阕、上阕或上半阕，后段叫后阕、下阕或下半阕。也可以称片，一片就是一遍。所以双调词的前段又叫上片，后段又叫下片；下片开头，叫作过片。单调词不分段，只有一片；双调词分二段，即分上下两片。（二）词的平仄格式，并不像律绝那样句式整齐、只归纳为几种式样，而是比较复杂、千变万化的。这是从词的总体上来说的，但从每种词、每一种体系来说，它又是严格固定的，不能违反它的格律要求。词因其句子长短不
5、一，又可用拗句，故其平仄是由调子决定的：不同词调，有不同的字数、句式、平仄安排也不相同，是固定不变的。因此，词的平仄，相对比近体诗的平仄还要严。（三）词的韵：词的押韵方式，并不象诗那样只归纳为几种样式，而是比较灵活多变，也比律诗宽得多。律诗都是一韵到底，词则不然，有几种情况，分别叙述如下： 1.平韵格。全词在韵脚通押平声韵，要一韵到底，中间不能换其它韵，与近体诗相同。如、等，都是一平韵押到底。2.仄韵格。押仄韵也是一韵到底，同一韵部的上声和去声，可以通押，而入声一般是单独使用的。如、等，都是一仄韵押到底。3.平仄韵转换格。不同韵部的平仄声，转换词调也常见，其韵脚灵活而富于变化，类似古体诗的转押
6、韵。同韵部平仄声互押，虽然平仄声调不同，必须是属于同一韵部。换韵的位置是词调规定的，不同于古体诗换韵的任意性。如、等，都是不同韵部平仄声转换着相押韵。4.平仄韵通叶格。是在同一韵部中平仄声字互相押韵，即同韵不同声。如、等，为同韵部中的平仄声互押。5.平仄韵错叶格。该词调用多种韵，但以一韵为主，而中间杂以其它韵。如、等，都是多韵错叶格。（四）词的对仗有些词用对仗，也有些词不用对仗，原则上无固定要求。如逢偶句，或对或不对全凭作者安排；为了增强艺术特色，作词人习惯用对仗的也常有之，但在平仄、用字和位置上比律诗对仗宽得多，不算违律。有如下几种情况：(1)平仄不限。近体诗对仗，必须平仄相对(即对立、相反
7、)，词则不拘泥，也可以平对平、以仄对仄。如贺铸：“一川烟草，满城风絮”，就是“仄平平仄，仄平平仄”为对，以平对平，以仄对仄。(2)同字不避。近体诗是不允许同字相对的，词则不拘泥，同字也可以相对。如苏轼的：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，上、下两联中的两个“有”字，就是同字相对。(3)位置不定。在律诗中，中间两联全用对仗为正格；而词多为长短句，必须是相邻两句字数相同，才有可能配成对仗。词人们往往习惯于在上、下片开头两句用对仗。如碧波，上片开头两句：“天上蛟龙酣舞，人间沧海横流。”、下片开头两句：“江海涝洪肆虐，干群风雨同舟。”在其它位置上用对仗的，如碧波：“看 狮山仰卧，葱葱郁郁；长江蟠绕，莽莽
8、苍苍。” “看”是领字，也称为“一字逗”，下面四个四字句是“隔句对”；又：“紫燕翱翔，洋轮疾驶”等，都是在不同位置上对仗的。（五）词的格调词有不同的格调，是指“本色词”以外的其他几种语体风格，但不是词律上的要求，作为词的一种形式特点，也略作介绍。(1)楚辞格调。句中或句末多用 “兮”和 “些”字。(2)民歌格调。此格语言自然、流畅、谐婉、通俗，内容多写情思。(3)古文格调。此格平仄灵活，全用散句，模仿古文，语言简朴，多用虚字 “之”、 “乎”、“者”、 “也”、 “矣”、 “耳”等。(4)白话格调。与古文格调相反，多用白话即口语，读来明白易懂。这启发我们，当代人作词，也应该使用白话、口语。(5)书信格调。如家常说话，痛快淋漓，宛转反复，一一如见，虽非正声，别具一格。附录：绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：1、 平起首句不入韵为正格 碧波咏树 碧波小溪即景平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。2、 平起首句入韵为别格 包德珍夜思 包德珍新春絮语平平仄仄仄
