1、古代文学复习题纲（宋元）题型：1、 填空题（20分）基本作家名字与其代表作；诗句出自哪位作家哪首作品；以作品名句猜标题名字2、 选择题（10分）3、 名词解释（15分）如：作家生平及代表作；文学现象（如江西诗派、诚斋体）4、 简答题（15分）作品题材内容，艺术特征等简要解读，如（苏辛词派艺术风格）5、 论述/分析题（20*2=40分）1）概括某个作家作品；2）文学现象或群体创作基本现象，如苏辛词派作家、作品比较；江西诗派队伍构成、创作理论与成就；3）元曲四大家（关汉卿、王实甫、白朴、马致远）；4）某一篇某一类作品分析，如柳永、苏东坡、陆游，关汉卿窦娥冤、王实甫西厢记。代表作、作品集、题材、内容
2、、艺术风格、艺术特色1、 宋词/梅苏：梅尧臣、苏舜钦。梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。宋初三体：白体，昆体，晚唐体。白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。晚唐体 代表作家：希昼、保暹、惠崇等“九僧”，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，喜好字斟句酌；内容上多以描绘寂静的
3、山林景色和枯寂淡漠的隐逸生活为主，生活视野比较狭隘；形式上注重五律/（一）北宋词家：1、范仲淹【另辟蹊径】渔家傲塞下秋来风景异对词境的开拓，塞外景色、军旅生活、思乡之情、报国立功之志为词世界开辟了崭新的审美风格以及现实人生的创作方向。沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。2、 “二晏”（晏殊【闲雅而有情思】，晏几道）晏殊：多饮酒赋诗之作。珠玉词绝大部分是书写男女间的相思爱恋跟离愁别恨，已过滤五代的轻佻艳冶的杂质，语言清丽淡雅，温润秀洁，词的感情基调是雍容和缓。 “情中有思”浓情中渗透着理性沉思的特质。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊
4、。（被后人推为：北宋倚声家初祖）晏几道：小山词；词内容基本上还是传统的男女爱情题材；缤纷多彩的如梦如幻的艺术境界是其显著特点；语淡情深是其风格特色。在艺术上往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙化用前人的诗句，将情感表现得真实动人，又耐人寻味。鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。（恋爱三部曲3、欧阳修【因循中求变】以诗赋的角度写相思之情总特点 平易自然，又委婉曲折。主要表现在辞赋和四六上。对骈赋、律赋进行改造，以单笔散体作赋，创造了文赋，如秋声赋。同时，用散体单行的古文写法做四六，少用故事成语，
5、不求对偶工切，如上随州钱相公启。语言简洁流畅，文字纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格欧阳修的文学主张：1） 继承韩愈古文运动“文以载道”的思想核心，提倡文风的复古革新。2） 剥离了“道”神圣化的外衣，将儒家思想与现实生活相联系，注重“道”的现实意义。3） 针对五代文风和西昆体的浮糜特点，不仅提倡文从字顺，还注重情感的抒发。将文学的艺术形式与思想内容放在同等的地位，实现了“文”与“道”的自觉统一。踏莎行中运用托物兴怀，比喻、化虚为实，逐层深化、委屈尽情。候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。4、柳
6、永词的内容：更具有市民文艺色彩；“尤工于羁旅行役”，把言志抒情内容一并移入词中；增加对繁华都市风光的描写贡献：a) 南宋词坛第一个专力创作词作的职业作家，首创慢词，是柳永对词体艺术手法发展的最重要的贡献；b) 讲究音调和格律，提倡并力行的雅俗结合的表现手法；c) 表现方法创造性地运用了铺叙、白描，景物描写具体细腻，善于细节描写；d) 善于将叙事，抒情，写景融合在一起，以景衬情，情感丰富细腻；e) 表达方式上运用口语、俚语、俗语等，自创出回环往复的多重时间结构；f) 词的审美趣味方面朝着通俗化方向变化，题材取向上朝着自我化方向拓展，多男女相思之情、离愁别恨之情；柳永八声甘州：羁旅之愁思乡之情对潇
7、潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。5、苏轼古文特点：1.推崇古文运动，同时继承了欧阳修文道并重的观点，即“论大道似韩愈”、“记事似司马迁”。2.提出文的艺术具有独立价值，注重文自身的表现功能。3.主张文理自然，提倡多样化和生动性的艺术风格。如议论文的夹叙夹议，游记文的
8、叙事、抒情、议论相结合。辞赋和四六也取得很高成就。诗歌方面：a) 讲究才气。首先表现在生动活泼丰富出奇的想象上；其次表现在细致的观察力与细腻的表现力上；再次表现在构思布局的波澜起伏、变化开合上；刚柔并济的艺术风格b) 苏轼讲究才气的同时，也讲究学问，善于使事用典c) 讲究议论。干预社会现实和思考人生的题材十分突出d) 善于雅谑e) 对艺术技巧的娴熟运用和超越，善于修辞，尤善于比喻。豪放词：词学观念是诗词一体，创作主张是“自成一家”。扩大词的表现功能和开拓词境，豪迈奔放的风格，以诗为词【最大的贡献】的手法（具体表现）。a) 对词的内容进行了全面的开拓，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，发展
9、抒情词，咏物词，农村词b) 风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、旷达、幽美等。c) 在词与音乐的关系上，对音律具有突破与创新，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具d) 艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。e) 语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式念奴娇大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷
10、起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月水龙吟似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪；基本特点：反映比较广阔的社会生活，带有主观性色彩，作品题材广泛；试论作品的题材特点以及有何创新之处？/苏轼江城子十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，
11、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。6、秦观【词的艺术特色最大特色是情辞相称，意韵兼胜 采小令之法入慢词】a) 秦观的词是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。b) 他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦心情，在婉约词人的作品中很少见的。c) 艺术上，一是善于描写迷离朦胧的意境；二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感；三是善于使用精美而平易的语言，善于“曼声以合律”不但能辞情相称，而且能声情结合秦观踏莎行雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此
12、恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。【伤春伤别】（二）、南宋词家：7、辛弃疾豪放词；贫困没落的感慨，报国无门，抒发爱国之情，“以文为词”辛弃疾词成就a) 最显著的在于发展了苏轼所开创的豪放风格b) 善于塑造鲜明生动的艺术形象，使用象征手法，使人物形象、景物描写和感情抒发能冲破时空的局限。辛弃疾运用跳跃、顿挫之法，增强时空的跨度和感情的起伏，从而加强豪放色彩。c) 变调更能代表辛词的本色，具有更高的艺术价值。一是寓刚健于温柔中，二是寓悲愤于闲适中，三是寓庄严于谐谑中d) 表现手法的发展。辛弃疾以诗为词，还以文为词。体现：喜用典，善用典；喜议论；善用比兴、比喻、比拟等修辞手段；水龙吟楚天千里
13、清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！摸鱼儿更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。/长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。忧国忧民苏辛词派先驱张孝祥、中坚陆游苏东坡词作与辛弃疾词作的异同：同
14、：都打破婉约的一统格局，都有豪放之作。异：即使豪放词，但其基调乃是旷达，多是豪中带旷；【旷达的豪放之情】而辛词则将豪放发挥到极致，而在豪放之中，更多悲壮气息。【悲凉气息、】如写人：辛词多是英雄豪杰形象，苏词多是“疏狂异趣”形象；如写景：辛词虽有清新纯朴的景物描写，但更多的是具有豪放特征的奔腾飞动、又饱含自己沉郁情感的景物描写。而苏词虽有豪放色彩，但更多、更典型的则是那些古淡、幽远、深邃、雅洁的景色。2、李清照提出“别是一家”的词论，她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。从她的人生经历来看，其作品以南渡为界，分为前后两期，前期是大家规范、作品清丽细腻；南渡后多抒写度日如年、百无聊赖之
15、情，如声声慢，作品特点可从景物描写和语言运用来分析。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（相思声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。3、姜夔精通音律，善写慢词，别有寄托的咏物词，词的境界“幽韵冷香”，如扬州慢，写黍离之悲，语言清丽，感情细腻，音律谐美淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠
16、麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。2、 宋诗（从代表作分析进本特点）（一）代表诗人：1、 苏轼其诗作被认为是“天才创作”作品反映比较广阔的社会生活，带有主观性色彩，作品题材广泛；2、 黄庭坚“诗派之祖”被认为是最能代表“江西诗派”的成就，诗歌艺术特点1.求深务实追求一种戛戛独造、生新瘦硬的意境和情韵2.将“点铁成金”、“脱胎换骨”等理论运用于创作，善于在诗中点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引3.有时喜以诙谐的口吻入诗4.有不少清新
17、流畅、含蓄隽永、古朴自然、感情真切的作品寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 思念友人怀才不遇桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。黄庭坚在宋代产生重要影响；一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论，二是因为他诗歌本身的成就，三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。他的诗歌理论与创作有何特色？黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。黄庭坚主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的
18、语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的宋代诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。江西诗派：该诗派是以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗，称为“一祖三宗”，具有地域性的特点，以江西诗人为主体，理论与创作有鲜明特色，使唐诗发展到新的阶段，另辟蹊径。
19、注重理趣，从情韵到理趣，形成宋诗身心并受的风格；在理论的创作上，讲究佛法，注重用典，喜用生字、冷字、僻字、硬字，要求诗人能化用典故，出奇制胜，点铁成金，化腐朽为神奇。其所谓“脱胎换骨法”。诗歌主张佛法的一个具体表现。3、 陆游“诗家的辛弃疾”a) 诗风雄浑豪健，常借幻境、梦境表现壮怀英气。兼具李白之飘逸豪放和杜甫之沉郁顿挫，语言平易晓畅，章法整饬谨严，构成陆诗独特的风格。b) 擅长七言诗，尤以七律的对仗工整而著称c) 讲究工力，注重锤炼，章法整饬谨言，善于用典，有高度的语言技巧d) 诗歌内容主要分为爱国题材、闲适生活及个人情感等内容书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大
20、散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（用典明志，壮志未酬 。分析该作品）、示儿死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。渴望统一祖国的爱国情怀。另外，也有一些描述田园生活的作品4、 范成大“中国古代田园诗的集大成者”多是农家诗和田园诗，范成大田园诗的突出贡献在于全面地表现了农村的各个方面。在范成大以前，描写田园的作品大致可以分为两类，一类以陶渊明、王维、孟浩然等为代表，主要表现田园的优美宁静和文人的隐居之乐；一类以诗经中的伐檀等为代表的所谓现实主义作品，主要表现农村中农民生活的困苦。范成大的可贵之处是将这二者结合起来了，因此四时田园杂兴中
21、既有农家景物、风俗、岁时，又有农民的劳动、苦难。范成大州桥南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来？渴望光复，对统治者不满5、 杨万里“诚斋体”早年学黄庭坚，后另辟蹊径，自创新词，形成了幽默谐趣的风格，如屈原绝句（重点分析）、小池、晓出净慈寺送林子方诚斋体（可用“活”一字概括）杨万里号称诚斋野客，他所作的诗歌被称为“诚斋体”。 其特点：a) 善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象b) 善于把自己的主观情感与体悟融入自然景象和生活景观的描绘中，体现理趣c) 想象丰富奇特，作品幽默风趣d) 诗风清新自然，语
22、言平易通俗其诗以”农家诗“艺术成就最高，是中国古代田园诗的集大成者，是古典诗歌史上，第一个大量自觉地创作田园诗、农家诗的典范。他的四时田园杂兴，分别描写春夏秋冬的农事，生动具体、真切地描写了农民的日常生活和生产活动，充满了悠闲恬淡的农家田园气息。杨万里闲居初夏午睡起梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。善于发现生活乐趣、英雄无用处南宋“中兴四大诗人”：范成大、杨万里、陆游、尤袤三、唐宋八大家（一）唐宋八大家唐宋八大家是唐宋时期八大散文作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙（苏轼，苏洵，苏辙三人称为三苏）、欧阳修、王安石、曾巩(曾拜欧阳修为师）。(分为
23、唐二家和宋六家)宋六家宋六家代表作、基本特征4、 元代文学：录鬼簿记载元杂剧。元刊杂剧三十种是现存最早的元杂剧刊本戏剧艺术表现特点：程式化虚拟化 再现艺术元杂剧的题材特点、题材内容、艺术特色题材广泛：取材于历史故事赵氏孤儿汉宫秋梧桐雨来源于志怪、传奇、话本、笔记以及野史杂说西厢记黄粱梦倩女幽魂取自民间传说孟姜女送寒衣祝英台死嫁梁山伯题材内容：揭露社会黑暗，反映民间疾苦；统治者残暴，同情人民窦娥冤蝴蝶梦表现英雄主义，歌颂反抗斗争；歌颂农民起义英雄，写李逵居多李逵负荆黑旋风双献功青年男女真诚相爱，争取婚姻自由；西厢记墙头马上倩女幽魂张生煮海柳毅传书揭露男子背义负信，反映女性不幸遭遇；秋胡戏妻潇湘夜
24、雨反映娼妓问题；表现妓女悲惨生活以及想跳出火坑的愿望救风尘金线池歌颂忠良，鞭挞奸人；赞扬杨家将、岳飞忠贞爱国，抨击权奸祸国殃民，歌颂正义的胜利赵氏孤儿艺术特色：戏剧矛盾集中，情节紧凑，主线突出；着重刻画人物鲜明性格；塑造人物的方法呈多样化形态；语言丰富多彩，具有强烈的表现力。元曲四大家（关汉卿窦娥冤救风尘；白朴墙头马上；马致远“曲状元”汉宫秋；郑光祖倩女离魂）关汉卿的剧作特点1.注重舞台表演实践，剧情紧凑，能尽快“入戏”。2.戏剧冲突跌宕起伏，善于设置悬念。3.戏剧语言以本色当行著称“曲尽人情，字字本色。”关汉卿杂剧创作的主要成就在内容上涉及多种多样的社会层面和人物，并深刻地揭示了社会的黑暗面
25、，表达了对恶势力的批判与憎恨；集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；在反映社会对弱者的压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。艺术上，关汉卿的杂剧故事复杂，情节曲折，引人入胜，每个情节都经得起推敲，丝丝入扣；人物性格富有个性，极少概念化、模式化色彩，因此，为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象，如窦娥、赵盼儿等窦娥冤的艺术成就1.表现在它悲剧的审美价值。中国古代戏剧理论中几乎没有悲、喜剧的概念，而元杂剧可以说明确的指出2.语言上，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。他的语言更为直白而有意蕴3.在人物性格刻画方面，此剧令人信服地写出
26、了窦娥性格的发展变化过程，既有连续性，又有阶段性，取得了很高的艺术成就。王实甫西厢记西厢人物特点：崔莺莺，封建礼教的叛逆者，勇于追求自己的幸福，在危机关头显示出的勇敢刚毅，在追求爱情过程中表现出的动摇、羞涩、反复、恐惧正是一个相国小姐的真实心态的写照。红娘，一个富有正义感的敢于斗争的形象，由最初不懂事到老夫人悔婚后，帮助和促成张生和莺莺的爱情婚姻，同老夫人以及郑恒进行斗争。伸张正义，助人为乐，勇敢机智，是其光彩照人的性格。她是一个丫鬟，是一个品格高尚的卑贱者。张生，对爱情执着诚挚的追求，才华出众，风流潇洒，大胆追求爱情又鲁莽痴愚。西厢记的艺术成就1.在人物性格的刻画上，剧中每个人物都有鲜明的个
27、性，还深刻表现了人物的内心世界2.整体结构的安排上。全剧五本，剧情完整，结构严谨。巧妙地设置了一系列“悬念”3.戏剧语言的风格上全剧曲辞华美，诗意浓郁，尤善以古代诗词融情入景。用情景交融的手法描摹景物，渲染气氛，进而表现出人物的心理状态4. 在艺术处理上采用虚实结合、明暗交替的手法。使情节曲折变化，环环相扣，又起伏莫测。白朴梧桐雨的主要内容和艺术特色（深沉）梧桐雨主要取材于白居易的长恨歌，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材，但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其
28、华美。白朴墙头马上（紧凑、生动）浓厚戏剧色彩的爱情戏。歌颂婚姻自由，维护人格尊严。李千金跟裴少俊在一起5年，生了孩子，但事后被裴尚书发现，辱骂了她，她愤而离去，后来裴尚书发现她是官宦之女，同意他们两个在一起，但是李千金拒绝了，她不是不爱裴少俊，但是更在乎尊严，自己的人格和理想。马致远杂剧的特点 a.语言典丽，但又不像西厢记、梧桐雨那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。 b.人物塑造不突出，戏剧冲突不强烈，自我表现成分较多，有大量的唱词。 c最集中地表现了当时文人的内心矛盾和思想苦闷马致远汉宫秋的主要内容和艺术特色汉宫秋描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同，在情节和
29、人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物，同时突出了王昭君对汉朝的感情，让她以身报国，投水自杀。作者将王昭君的不幸置于民族矛盾的背景下，因此，作品中表现出来的民族情绪特别强烈。艺术上善于抒情，极富感染力。纪君祥赵氏孤儿具有浓郁的悲剧色彩春秋时期晋贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。尚仲贤柳毅传书神话色彩。书生刘毅为龙女三娘传书后在一起康进之李逵负荆 浓郁的喜剧色彩写的是梁山附近杏花庄开酒店的老王林，被冒称宋江、鲁智深的恶棍抢去了女儿满堂娇。正逢李逵来店饮酒，王林向他哭诉。李逵听了大怒，回山斥责宋江。宋江为辩明事实，同他下山质对
30、。李逵在认识了错误之后，回山向宋江负荆请罪。恰好两个恶棍又送满堂娇回门，王林上山报信，宋江即指派李逵下山捉拿，“将功折罪”。最后，全剧在庆功声中结束。李好古张生煮海人神结合的爱情戏神话传说故事之一，秀才 张羽 同龙女相约为夫妇，后受阻， 张羽 得宝物，煮沸大海，制服龙王，才得以成婚。以浪漫主义手法批判了家长制婚姻，表现了青年男女对爱情幸福的大胆追求郑光祖倩女离魂张倩女和王文举的故事。因封建礼教两家不容许其婚姻，于是把倩女的躯壳和灵魂分离、一方面，灵魂离躯体而去追赶心爱的人，尽管经受了月夜追船的心惊胆颤的场面，经受了王文举对她的责难，始终不改初衷，坚持著“我本真情”，“做著不拍”，终于遂了心愿；
31、另一方面，躯体却卧在床，恨绵绵，思切切，经受折磨。着重歌颂张倩女对理想爱情的追求，富有浪漫色彩，成功创造了大胆反抗封建礼教、热烈追求自由幸福生活的倩女形象，全剧抒情气息浓厚，情景描写细致逼真，有声有色，富于诗情画意高明琵琶记 悲剧蔡二郎应举中了状元抛弃双亲和妻子，入赘相府，赵贞女饥荒之年独自赡养老年，公婆死后上京寻夫，蔡二郎否认并且拳脚相加，导致神天震怒，他被暴雷劈死。四大南戏：荆钗记玉莲拒绝豪富孙汝权求婚，以木头荆钗为聘，和家贫的王十朋结为夫妇，并立誓永不相负。未久，十朋考中状元，拒绝万俟丞相招赘。万俟授意孙汝权纂改十朋家书为休书，玉莲接信后含冤投入瓯江自尽。十朋得知妻亡，痛不欲生，立誓终生
32、不再娶。玉莲被福州安抚钱载和救起，收为义女，喜闻万俟逼婚真相，却又复得十朋病死的误传，也立誓终生不再嫁。5年后，万俟遭贬，十朋擢升吉安太守，绕道路过温州，至江心寺追荐亡妻，恰逢玉莲也来寺拈香悼夫，两人惊疑如梦。在退隐的邓尚书热心撮合下，当元霄千盏红灯映亮瓯江时，夫妻以荆钗为凭，重新团聚白兔记此剧写他因赌博败家，落魄流浪，被财主李文奎收留，在李家充当佣工。李文奎见他睡时有蛇穿其七窍，断定他日后必定大贵，于是将女儿李三娘许配给他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家为由，将有瓜精作祟的瓜园分与刘知远去看守瓜园，欲加害之。李三娘知计，力阻刘知远守园。刘知远一身武艺，抢棍而去。知远战胜了瓜精，得到了兵书和宝剑，
33、便告别了三娘，去分州投军。刘知远因屡立战功，受到不次提拔，官至九州安抚，娶岳氏为妻。三娘在家受尽折磨，因劳累过度，在磨房产下一子，因无剪刀，用嘴咬断脐带，故取名“咬脐郎”。又托窦公将儿子送给知远抚养。十五年后，刘知远命儿子回村探母。咬脐郎一天出外打猎，因追赶一只白兔，与正在井边汲水的母亲相遇。咬脐郎回去报知父亲。刘知远带兵回沙陀村，与李三娘团聚。拜月亭记故事发生在金末,蒙古军队进攻中都（今北京）,金国兵部尚书王镇的女儿王瑞兰在逃难时与母亲失散，邂逅书生蒋世隆，结为夫妇，后恰与其父王镇在招商店相遇，被迫与蒋世隆分离，随父回家。蒋世隆的妹妹瑞莲也在战乱中失散,被王夫人认为义女,到了王镇府中。王瑞兰思念蒋世隆，焚香拜月,为他祷祝,被瑞莲识破，始知彼此原属姑嫂。拜月亭因此得名。后来，蒋世隆和结义兄弟陀满兴福中了文、武状元，奉旨与王镇的女儿结亲。于是，夫妻兄妹团圆。杀狗记描写富豪子弟孙华与市井无赖柳龙卿、胡子传交往，把同胞兄弟孙荣赶出家门。孙华的妻子杨月贞屡劝不听，便杀了一条狗，伪装成死尸放置门外。孙华深夜归来，大惊，急忙去找柳龙卿、胡子传，柳、胡推脱不管。孙荣却不记前恨，帮他把“尸首”埋掉，使孙华深受感动，于是兄弟重新和好9
