1、20 世纪中国插图艺术史 邮箱： 安宝江 20 世纪中国插图艺术史 邮箱： 安宝江 B 从数个插图概念描述来看，有全面而科学区分的：“插图，装帧设计方法。指对正文内容起点缀、补充说明等作用的图像版面。在装帧形式上，有随文单页、随文插页、集中插页和卧文图、题头图、文尾图、辑页图、章前图等分别；绘画形式有国画、版画、粉画、水墨、淡彩、素描、线描、剪纸、黑白画等。按内容可分为文艺性和技术图解性两种；按版式分为三种：用于版心的图版夹排在文字中间，称为文间插图，是书籍中最常见的插图形式；单页插图，适用于独立性较强、需要较大幅面的插图；把全书中所有的图或一部分图集中排印若干页，放在正文的前部、后部或每
2、一篇 章之前的称为集合插图” 1i；有简练划归的：“插图，插附在图书报刊中的图片（如照片或原样影印的文字资料）。通常可分为艺术插图和科学插图两类。对正文作补充说明或供艺术欣赏。有的印在正文中间，有的用插页方式。文学作品的插图为画家在忠于作品的思想内容基础上进行的创作，具有独立的艺术价值” 1ii；有纯艺术性感性表述的：“插图是一种造型艺术。它因文字而缘起，伴书籍而产生；它是文学与美术相结合的产物，是文字与绘画融铸而成的艺术。它既具有对书籍内容的从属性，又具有相对的艺术上的独立性。因此它一经诞生，即以其视觉形象的优势为书籍增色生辉，而博得人们的高度赏识和喜爱，成为造型艺术中最大众化、最流行的形式
3、之一” 1iii。 在上述的三处引文中，除对“插图”有了大致的认识外，可看到一点，就是说“插图”是用在书籍或报刊中的，因此“插图”相当于“书籍插图”、“报刊插图”的略称。而作他用的，如在宣传画中大量出现的图画，则不归“插图”之属。插在文字中间，这种主次安排是对插图的定位，而这似乎也就为后来“插画”的再次出现预留了空间。 约自世纪年代中期以后，尤其是进入 世纪后，继鲁迅时代之后，“插图”和“插画”又一次出现了并存的状况。那么，鲁迅时代的“插画”除了指代用在书中的图画，是否还指用于广告宣传中的图画？鲁迅有曰：“而同时，画报上也就出现了这些传奇的插画。但还没有提起剑仙的一道白光，总算还是切实的。 1
4、iv”从此处看，显然是的。 由此，可以结论：“插图”指的是用在以文字为主的读 物中的，它是需要实体地依附于这些读物才能成其为“插图”，“插画”则不然，是独立的作为“画”出现的，它同样需要依附于其他媒介，但这种媒介可以是隐射的、暗含的，所以“插画”具有实体的独立性。即是说，“插画”是因其插附用途而与一般绘画相区分出现的名词，“插图”则是“插画”中用于说明文字的目的而出现的分支。插在书籍报刊中是“插图”，拿出来就是“插画”。 20 世纪中国插图艺术史 邮箱： 安宝江 20 世纪中国插图艺术史 邮箱： 安宝江 而在上面所提到的“插图”取代“插画”的时期里，这两个概念的区分以加缀语界定的形式出现：对于商业应用中的图画，要加上“商业”二字，名之为“商业插图”或改为“商业绘画” ，或者就是用“插图”一词 1v。
