1、浅谈影剧院音响设备的应用与调试声音信号经播放设备后产生重放声都称为音响。在自然界和我们的生活中，充满着各种各样的声音，其中既有雷电声、风雨声、爆炸声、动物鸣叫声，也有各种乐器弹奏声和我们演唱的歌声等。这些声音依靠振源振动，通过介质（空气等）进行传播，由感觉器官（人耳）感知。利用恰音器件（如传声器）将声音传成电信号，经过放大后记录在载体上，需要时通过扩声设备重放出来或直接进行扩声，再现的声音都被视作音响。 它与“声音”有直接关系。 “声音 ”信号可以由发声体发声，通过传声器转换成的电信号，也可以是磁带、唱盘、电影胶片等记录媒体（或载体）还原出声音电信号，经播放设备（调音台、周边设备、耳机、功率放
2、大器、音箱等）重放出声音。 声音为物理现象存在于客观世界，渗透在人们生活中，其产生、表现形式以及所遵从的规律在科学高度发达的今天已被人们充分认识和掌握，运用声音规律进行声音效果处理，按艺术创作的需要去模仿各种声源发生和环境音响，创作神奇梦幻的音响效果已成现实。 我国进入二十一世纪以来，伴随着物质生活的提高，人们对精神生活也有着进一步的追求，要求更高、更美。随着形势发展，各个娱乐场所，犹如雨后春笋到处可见，这些场所装饰典雅，风格独特，每当夜幕降临，娱乐营业开始，在一束束旋转的彩色光柱、一盏盏交替闪亮的彩灯照射下，在洪亮悦耳的声乐，节奏鲜明的舞典配合之下，塑造出不同的意境，结构出梦幻世界，群情激昂
3、，波浪起伏、令人神往，叫人陶醉。 音响设备是由调音台、压限器、延迟器、均衡器、反馈抑制器、电子分频器、混响效果机、激励器、功率放大器、高中低分体式音箱和全频段音箱所组成，这些设备可根据不同的场合所搭配组合，如果配制的不好，就会影响音质的效果。就以我们影院为例，如今的音响设备还是比较可以的，举办各种的会议用场和大型文艺演出，如：少年宫宫庆文艺演出、教师节庆祝演出、教育系统演出、六一儿童节文艺演出、丰台人唱外国歌曲大奖赛、北京校外艺术节和各单位及中小学校的文艺演出等等，都受到了好评，这说明只有设备搭配合理，才有今天的现实，那么设备不齐全、不合理，肯定是行不通的。 以前我院的设备有的很好，但也有的不
4、合适，比如均衡器是十五段，反馈抑制器不适合，没的激励器，手持话筒音调不好等等，这些都造成了音响的效果不良，造成的原因是： 1十五段均衡器，它对主扩声起不了作用，控制不了声反馈，而且调不出理想的音响效果，因此，只能用在辅助扩音方面，比如反送音响，所以在这么大的剧场根本无法调节出浑厚、细腻、明亮的声音； 2反馈抑制器，它是用来抑制扩声系统啸叫声的机器，试音话筒只能在固定的位置上使用，而不能移动，如果移动就会产生啸叫声，还有容易误把音乐信号当成反馈啸叫声信号进行抑制； 3没有激励器，也就补偿不了频响不佳而丢失的频率成份，从而导致声音不清晰、不透亮。上面这几种原因造成了声音单调、不浑厚、没有力度和丰满
5、度。为了解决这些不足，更好的美化声音，包括声乐与器乐声的美化，通过音响设备把音乐声加工得感人肺腑、扣人心弦、回味无穷、多姿多彩、惟妙惟肖。美化声音可分为两种：一种是给原声进行加工，改变其频率成分的相对比例，补偿泛音和高音，均衡器和激励器便是直接用于原声美化的。一、均衡器，它是一种补偿声音的设备，通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对音频载体或音响设备（包括话筒在内）的频响曲线的不足进行相对应的补偿，使音频的频响曲线平直，声音信号不失真，同时，为了创作上的需要，对原有的声音信号进行特殊加工处理，突出其艺术感染力，在各频率点提衰过程中各频率点的相对音量发生变化，若在提衰过程中引起了主要频率分别构比例
6、（主频结构）变化，即包线峰变化，则音调便发生变化。最初，我在调音当中就不得很准确，因为对均衡器的功能不理解，不知道怎样去调上面的功能键，而只是根据自己的想法去调，结果调出的音质很不好，自己也是尴尬，不过，通过我自己一段时间的学习和思考，请教我的老师，才漫漫的懂得均衡器的功能和使用。 首先，对均衡器进行调节： a、用推拉键对扩声环境进行频响补偿，弥补环境扩声中的听音缺陷（房间均衡处理） 。 b、抑制反馈啸叫频率，找到啸点频率，做 12dB 衰减，使整体扩声增益提高。不过，不要超过 3 个频点，否则，会影响整体的扩声均衡。 c、利用面板上的低切键按钮可把 200Hz 以下的频率切除，防止低频共振或
7、话筒跌落引起的低音冲击，损坏功放、音箱。 d、在噪音环境下，讲话扩声，用推拉键可以剪辑声音，使声音更透彻宏亮，噪音较低。 通过均衡调解，它能使语言声、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）都有不同的意境。 比如： 调演讲人的声音，语言声的基音频率范围是 100HZ-1KHZ，泛音成分可达 8KHZ，泛音成分所占比例小（约占 5%） ，但其反映了每个人不同的发音音色，为了使演讲声音清澈、明亮、减低声音混浊干，还要在调音台上的均衡器进行调解，对中高频成分提升 3-dB 的同时，对 4-8KHZ 成分提升 4dB 左右，减弱 8KHz 以上的成分，以免出现齿音。 对节目主持人声音的调法。节目主持人多
8、为女性，而且声音一般都比较明亮，因此，发声的基因频率范围为 200Hz-1.1KHz，为了减少可能出现的齿音，同时保持适度的音量，使后排观众也能听清声音，需要在调音台上进行均衡补偿，对 2-4KHz 成分提升约为 3dB-6dB,降低 6KHz 以上成分，这样使音透亮、清晰、亲切感人。 对演唱声调整，人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发出诸多泛音成分，频率高达 8-10KHz，通过鼻腔的作用，对某些频率（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮，他们的基音频率范围是：童声高音频率范围为 260-880Hz，低音频率范围为 196-700Hz，女声高音频率范围为 220-1.1KHz,低音频率范围为
9、 200-700KHz，男声高音频率范围为 160-523KHz 低音频率范围为 80-358Hz。 另外为了使歌声令观众喜爱、扣人心弦、感人肺腑，在调音台上的参量均衡器，还要进行音质补偿，将中高频提衰旋钮放在 6dB 上，转动中心频率调节旋钮，从低端行到高端扫频，再从高端行到低端扫频，一般扫两遍，便能发现某一频点声音较亮，固定在频点上，提衰旋钮略做增减调节，明亮度就能得到补偿，每个演唱者声音频率不同，补偿频点亦不一样。运用类似方法，对歌声的力度进行补偿，使歌声有朝气，充满活力又不生硬。对于歌声的清晰度补偿可使用高频衰旋钮，清晰度不够，从零往右提升 2-3dB 左右。唱声模糊，往右提升 4-6
10、dB，若齿音、气音较重，有刺耳感，则从零往左衰减 2-3dB 左右。在低音区用低频是衰旋钮，男声低音较重，尤其在 100Hz 附近应衰减 4-6dB，女声欠缺，应提升 4-6dB，以保证声音浑厚有不混浊，丰满而不单薄，使唱者高兴，听者满意。因此，均衡器是用来补偿音量、音调和音品，是人耳听觉是否美妙的设备。 二、激励器，通边链电路提取原声频率中的高频成分，与增波发生器同步，它起补高频和泛音成分作用，增强声音的表现力，使演员的声音更加洪亮、动听，更富有艺术感染力，提高声音的清晰度和语言声的可懂度，使声音更加真实，也加强声音的分离度，使立体声的声效果更佳，降低了立体声放声对音箱摆放位置的要求，而且增
11、加了扩声的表现响度，其实补偿量只有 0.5-1dB，提高了声音的透明度，减少在听音过程中产生的疲劳感，与此同时，还增加了低音动态的补偿，这种低音补偿是靠低音保持和低音流量控制获得，从而使声音更加浑厚，更加丰满。 激励器用于综合声音的补偿，主要针对音乐声和演唱声进行，它的使用方法是： （1）先关闭 0verhang（低音保持旋钮）和 Girth（低音流量旋钮） ，以免在作高音和泛音补偿时，低音掩蔽高音。 （2）按下 In/out（联通按钮）按键，使激励器接入声音通道，并将 Tune（调谐按钮）放在“12”点位置。 （3）从小到大调节 Mix（混合比例调节旋钮） ，边听边调，直到听见镶边声（二重声
12、）为止。 （4）再次调节 Tune（调谐旋钮） ，使声音清晰、明亮。 （5）将 Mix（混合比例调节旋钮）调在稍低的位置，不出现镶边声。 （6）打开 Girth（低音流量旋钮）旋钮，调节 Overhang（低音保持旋钮） ，使低音浑厚又不浑浊。 （7）调节 Girth（低音流量旋钮）旋钮，使低音显得丰满动听。 有了以上这两种设备，大大的改善了音质频响标准，使我的调音等方面有了新的飞跃。调音员在音乐进程中要快速、准确、及时地通过音响设备的功能键、掌握生源发生频率的范围，调整基音的比例，改变音的组合与与衰变，补充相关高音，适量加效果，巧配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、
13、亲切， 将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满感人肺腑、娓娓动听，将器乐声修饰得扣人心弦、耐人寻味、充满意境的色彩。声带发声频率范围人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发出诸多泛音成分，频率高达 8-10KHz，通过鼻腔的作用，对某些频率（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮，他们的基音频率范围是：童声高音频率范围为 260-880Hz，低音频率范围为 196-700Hz，女声高音频率范围为 220-1.1KHz,低音频率范围为 200-700KHz，男声高音频率范围为 160-523KHz 低音频率范围为80-358Hz。声带发声频率范围音域是声音的范围。人耳朵能听到的频率是从二十赫兹到两万赫兹。其
14、他更高更低的我们就听不到了,但是不代表不存在。从二十赫兹到两万赫兹之间可以有无数的 1234567 的音阶， 为了区分就把每个音符就固定音高,分配不同的音域。音乐中的每种乐器都会有不同的音域,就会像每个国家都一定的领土一样。音域最宽的乐器应该数钢琴。人类的嗓子,是一种最富于表现力的乐器。人声按照音域的高低和音色的差异，可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域，大约为二个八度。女高音的音域通常是从中央 c，即小字一组的 c 到小字三组的 c。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧上的差别，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗，擅于演唱歌唱
15、性的曲调，抒情女高音的和内在的感情。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音轻巧灵活，色彩丰富，性质有些和乐器中的长笛相似，擅长于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽音调，表现欢乐的、热烈的情绪或者抒发胸中的理想。戏剧女高音声音坚强有力，能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪，擅于唱戏剧性的宣叙调。 女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间。音域通常从中央 c 下面小字组的 a 到小字二组的 a。上方音区比女低音明亮，下方音区比女高音深厚。 女低音是女声中最低的声部，音域通常从中央 c 下面小字组的 f 到小字二组的 f。音色不如女高音明亮，但比较丰满坚实。 男高音是男声的最高声部，音域通常从中央
16、c 下面小字组的 c 到小字二组的 c。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样，明朗而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。 男低音是男声的最低音。音域通常从大字组的 E 到小字组的 e。按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉浑厚，擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情。 男中音的音域和音介乎男高音和男低音之间，在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从大字组的降 A 到小字一组的降 a。 声乐作品除了独唱以外，常把相同或不同的声部结合在一起演唱。不论是同声部或不同声部，只要是两个以上的歌唱者结合在一
17、起演唱同一个曲调，就叫齐唱。齐唱是一种十分常见的演唱方式。它能表现雄壮、严肃或明朗、淳朴的感情。如果两个或两个以上不同的声部结合在一起，而每一声部只由一个人演唱时，那就叫做重唱。重唱因声部数量的不同而分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱等等，一般不超出十重唱的限度。另外，因声部的组合不同，又可分为女声重唱、男声重唱和男女混声重唱等等。重唱艺术表现范围很广，有时各声部相互配合，共同抒发着同一的思想感情，塑造统一的音乐形象。在比较复杂的重唱歌曲中，各个声部的曲调往往具有不同的个性，表达的是不同的或是互相对立的思想感情。 两个或两个以上声部结合在一起，而每个声部由许多人演唱时，叫做合唱。合唱分同声和混
18、声两种，同声单由男声或者女声组成，混声则由男女声混合组成。女声、男声或混声合唱，又根据声部多少，可分为二部合唱、三部合唱、四部合唱甚至更多声部的合唱。许多宏伟的声乐作品，都是多声部合唱曲。合唱和重唱不同，重唱大都表现个别人物的思想感情，各声部常常显示出不同的个性；而合唱所表现的则是集体的思想感情，各声部常常融合成一个整体。合唱由于音域广，音色丰满，能刻划出丰富多采的音乐形象。 有时为了歌曲表现内容的需要，作曲家常常采取独唱和合唱相结合的手法，来进一步丰富作品的音乐形象如长征组歌里的过雪山草地就是独唱和合唱相结合的很好例子。而有些作品，作曲家还把重唱和合唱结合在一起来表达特定的思想情绪。如贝多芬
19、的第九交响曲第四乐章欢乐颂合唱的最后部分，混声四部合唱和混声四重唱结合在一起，然后重唱停止，庄严雄伟的合唱和热情洋溢的管弦乐结束了整个交响曲。这是一个重唱和合唱相结合的范例。 在一首歌曲中，歌词常常分成几段，如果每段歌词反复唱同一个曲调，这种歌曲就叫“分节歌”。如施光南的在希望的田野上就是一支分节歌，每一段歌词所唱的都是同样的曲调，只是最后放慢速度并用高音区的旋律再一次唱起最后一句歌词作为了结束。包含多段歌词的歌曲，每段歌词基本上唱同一个曲调，但有个别段落不同的曲调，这种歌曲叫“变化分节歌”。如舒伯特根据舒巴特的诗作曲的歌曲鳟鱼就是一首变化分节歌。第一段描写一群鳟鱼在清清的溪水中游戏，第二段描写一个渔夫悄悄地站在河边钓鱼，鳟鱼们看得很清楚，不上他的钓。这两段歌词唱着同一个大调式的曲调。第三段歌词描写狡猾的渔夫把河水弄浑，得以浑水摸鱼，这段歌词改唱小调式的曲调，但最后两句说出了诗人的愤慨，又回到了大调，和前两段的结尾相同。包含多段歌词的歌曲，每段歌词各自用不同的曲调来演唱，这叫“通谱歌”。
