1、中国古代文学作品选 第四卷 复习资料（小泳）考试以明清为主，比例大概是明40分，清40分，近代20分。题型：一、 填空题（文学常识、诗句） 10二、 不定项选择题 15三、 判断题 15四、 简答题 210=20五、 论述题（论述+例子） 120=20六、 赏析题（上课讲过的诗词） 120=20明代一、 诗1、 高启：明代第一诗人 P32、 李东阳：茶陵派领袖 P7 （茶陵派：指明前期成化、弘治年间以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。）3、 李梦阳：前七子领袖；倡言“文必秦
2、汉，诗必盛唐” P8 （前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。）4、 何景明：前七子的第二领袖 P115、 李攀龙：后七子领袖 P19 （后七子 也叫嘉靖七子，是嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派。成员有：谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉、余曰德、张佳胤）6、 王世贞：后七子中影响最大 P207、 公安派“三袁”：袁宏道、袁宗道、袁中道 袁宏道：公安派领袖，“三袁”中成就与影响最大 公安派文学主张：独抒性灵，不拘格套。 P22（公安派：是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复
3、古的文学流派。公安派不满前后七子的拟古之风，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙。表现了一定的变古创新精神。艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。）二、 文8、 宋濂 P289、 刘基：郁离子 ；“郁离”二字乃文明之意。 P3210、 唐顺之：唐宋派的代表作家，学习唐宋古文。 P36 （唐宋派 是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，一定程度上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影
4、响。）11、 归有光（唐宋派）：散文被誉为“明文第一”。 P38内容：记叙往事、哀悼亲人之文如项脊轩志先妣事略寒花葬志等最为人传诵。这些叙事抒情散文，善于从一些日常生活琐事中选取素材，加以锤炼，以简淡之笔，传人物之神，表真挚之情。艺术特色：A、 即事抒情，真切感人；B、 注重细节、刻画生动；C、 篇幅短小，简言意赅；D、 结构精巧，波折多变。作品：沧浪亭记 P39文章围绕沧浪亭的沧桑变迁，既写出亭变为庵，庵复变为亭的过程，同时又以古代极一时之盛而如今荡然无存的诸历史事实相对比，将沧浪亭置于广阔的时空之中，突出了沧浪亭历尽沧桑而不衰的生命力。项脊轩志 P42题虽写轩，实则怀人。借一轩以记归家三代
5、妇女。睹物思人，悼亡念存，虽笔触很清淡，却感情极真挚。12、 钟惺：竟陵派领袖；风格“幽深孤峭”。 P53 （竟陵派代表作家还有谭元春）13、 张岱：陶庵梦忆、西湖梦寻、琅嬛文集 P57作品：湖心亭看雪P57、西湖香市P58、夜航船序P60三、 小说（主要考大题，详情请看PPT）14、 冯梦龙：三言（喻世明言、警世通言、醒世恒言） P6215、 凌濛初：二拍（初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇） 16、 三国演义：（1） 成书过程： 西晋陈寿撰写的三国志以纪传体形式记述了三国的主要人物及其事迹。陈寿之后130年，南朝刘宋裴松之为之作注。裴注引用魏晋人的著作达210余种，资料详细，多采轶闻，极大的充实了
6、三国志的内容。魏晋时期的华阳国志、世说新语、搜神记、语林等著作，也不同程度的记载了一些三国人物及其事迹，都为三国演义提供了丰富而生动的素材。此后三国故事在民间广为流传。唐代大业拾遗记所载隋炀帝与群臣观看的“水饰”，就有“曹瞒浴谯水”、“魏文帝兴师”、“刘备跃马渡檀溪”等三国故事的造型。李商隐骄儿诗：“或笑张飞胡，或笑邓艾吃”，说明三国故事至晚唐已在民间广为流传，人物形象渐趋鲜明。宋代，三国故事被搬上舞台。宋代“说话”中，出现了专讲三国的说书艺人。金院本有关三国故事的剧目有“赤壁鏖兵”、“刺董卓”、“襄阳会”等。元代杂剧，更以三国故事为重要题材。元杂剧的三国戏极大地丰富了故事情节和人物形象，在三
7、国演义的成书过程中有极其重要的作用。元代至治年间，建安虞氏刊印“平话五种”，其中全相三国志平话是迄今所能见到的关于三国故事的第一部小说定本。全书以蜀汉为主线，上图下文，凡八万字，叙事始于桃园结义，终于三家归晋，基本构成了三国演义的故事框架。但其内容与文字较粗糙。（2）人物刻画：三绝（结合实例谈）诸葛亮：智觉（三顾草庐：隆中对未出茅庐而知三分天下；赤壁之战：舌战群儒、智激孙权和周瑜、草船借箭、定计火攻、七星坛祭风、智算华容；七擒孟获；六出祁山：骂死王朗、空城计、明修栈道、暗渡陈仓、造木牛流马、上方谷地雷阵、死诸葛吓走生仲达等；）关云长：义绝曹操：奸绝（黜袁术僭号之非而愿为曹侯，则有似乎顺；不杀陈
8、琳而爱其才，则有似乎宽；不追关公而全其志，则有似乎义；窃国家之柄而姑存其号，异于王莽之显然弑君；留改革之事以俟其儿，胜于刘裕之急于篡晋；奸诈残暴、嗜杀成性：坑杀降卒；血洗徐州；“衣带诏”株连家族，勒死孕妇；恩将仇报杀吕伯奢；）17、 水浒传：（1） 思想主题：（百度答案）农民起义反封建是水浒传主题之一 ；水浒传反映了市民阶层的生活及要求；水浒传反映下层的地主争取政治权力的企图 ；水浒传有统治集团内部纠纷合理化解的尝试； （2） 情节结构：（百度答案）采用一种“两头大中间小”（即两头线索多，中间成为聚焦点）的情节结构方式。在一百零八将上梁山之前，故事情节线索非常多，分别写了王进、史进、林冲、鲁智
9、深、武松等许多英雄故事，而这些英雄故事是由一个一个在情节结构上相对独立的小故事构成的，不过这些小故事绝不是零乱和互不相关的，一个一个小故事的线索都集中向梁山发展梁山泊英雄排座次是情节结构的聚焦点。在一百零八将上梁山之后，故事情节再由聚焦点向外扩展，人物的命运又分成相对独立的小故事进行，与一百零八将上梁之前的故事情节相类似。18、 金瓶梅：（1） 结构：网状结构 以西门庆及其家庭为主线，金、瓶、梅等故事单线又都与家庭纠葛相连。其家庭的小社会又与市井、商场、官府等的大社会横向相连，形成一种纵横交叉的网状结构。严密细致，自然展开。（2） 小说史的里程碑意义：变奇为常，从神到人，“寄意于时俗”。（题材
10、转向世俗社会，琐碎家事；人物变为家庭男女，市井百姓；情节开始关注人情悲欢，世态炎凉，更加贴近现实，直面人生。）由美到丑，从歌颂到暴露。（金瓶梅意在暴露，偌大一部作品，没一个正人。）从故事到人物，变单色调、特征化为杂色调、立体化。（淡化故事情节，注重刻画人物；注意多色调、立体化写人。）从线性结构到网状结构。从雅变俗，多用市井语、家常口头语。（大量吸收方言、行话、谚语、歇后语、俏皮话等等，熔铸为“一篇市井文字”）四、 戏剧19、 李开先：宝剑记 P136（三大传奇：浣纱记、宝剑记、鸣凤记（时事题材）20、 徐渭：四声猿（狂鼓史渔阳三弄、玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤） P13821
11、、 汤显祖：临川四梦（紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记） P15322、 牡丹亭 P153 （百度百科）（1） 思想内容：牡丹亭是一部爱情剧。少女杜丽娘长期深居闺阁中，接受封建伦理道德的熏陶，但仍免不了思春之情，梦中与书生柳梦梅幽会，后因情而死，死后与柳梦梅结婚，并最终还魂复生，与柳在人间结成夫妇。剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死不渝的爱情，歌颂了男女青年在追求自由幸福的爱情生活上所作的不屈不挠的斗争，表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理学枷锁，追求个性解放、向往理想生活的朦胧愿望。从内容来说，牡丹亭表现的还是古老的“爱欲与文明的冲突”这一主题，不过，在牡丹亭里，“文明”具有特殊的内涵，那就是明代官方所极力
12、宣扬的理学、礼教。牡丹亭的意义在于用形象化的手法肯定了爱欲的客观性与合理性，并对不合理的“文明”提出了强烈批判。牡丹亭在思想上是先欲后情；特别突出了情（欲）与理（礼）的冲突，强调了情的客观性与合理性。牡丹亭的爱情描写，具有过去一些爱情剧所无法比拟的思想高度和时代特色。作者明确地把这种叛逆爱情当作思想解放、个性解放的一个突破口来表现，不再是停留在反对父母之命、媒妁之言这一狭隘含义之内。但还未从根本上跳出“发乎情，止乎礼义”的传统轨道。（2） 艺术特色：把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情
13、”的理想高度来观察生活和表现人物。（主题上：为演绎生死“至情”，剧中主人公对“情”执著追求，对“理”强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。情节构思和人物塑造上：奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。）在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。语言浓丽华艳，意境深远。全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。表现出很高的艺术水准。23、 沈璟：（与汤显祖齐名）倡本色
14、、当行说，尤重合律依腔。清一、 诗24、 吴伟业：清初尊唐派领袖；“梅村体”（其七言歌行，既继承了元白叙事诗关注现实的精神和艺术表现手法，在此基础上加以变化改造，感情深挚凄怆，表现手法多样，辞藻华丽，音韵谐美） P17525、 屈大均：与陈恭尹、梁佩兰并称为“岭南三大家”。 广东新语 P18526、 王士祯：标榜“神韵”；神韵派（提倡清远含蓄） P18927、 沈德潜：格调派 P19828、 袁枚：性灵派（论诗要求“吟咏情性”和表达自然流畅的主张，强调抒写性灵，崇尚自然人性）；与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。 P199二、 词（清初三大家）29、 陈维崧：阳羡词派领袖（风格以豪放为主） P2
15、0830、 纳兰性德：“国初第一词人”（况周颐） P21231、 朱彝尊：浙西词派（以姜夔、张炎为宗，主张以雅正矫显露，要求“字琢句炼，归于醇雅”，具古雅峭拔格调，疏淡清远意境，严谨和谐音律。） P215三、 文32、 侯方域：与魏禧、汪琬并称“清初散文三大家” P23133、 “桐城派”三祖：方苞 P236散文理论及主张：首先提出“义法”主张。“义”指文章的思想内容；“法”指文章的形式技巧。他要求文章形式服从内容，语言“清真雅正”和“雅洁”，去掉“冗辞”，直到“一字不可增减”。刘大櫆 P244散文理论及主张：以“法”为主，主张模仿古人的“神(指文法高妙)气(文章气势)”、“音节”和“字句”，
16、把方苞的“义法”具体化。姚鼐 P245散文理论及主张：桐城派理论集大成者。提倡“义理”、“考证”、“辞章”三者相互为用；在美学上提出用 “阳刚”、“阴柔”区别文章风格；又发展了刘大櫆的“拟古”主张，提出“神、理、气、味、格、律、声、色”为文章八要。从掌握形式(格、 律、声、色)进而重视精神(神、理、气、味)，最终达到高境。34、 汪中：清代骈体文的第一高手，哀盐船文 P247四、 小说35、 蒲松龄：聊斋志异的性质是文言短篇小说。 P268鲁迅在中国小说史略中评价：“聊斋志异虽亦如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前；又或易调改弦，
17、别叙畸人异行，出于幻域，顿入人间；偶述琐闻，亦多简洁，故读者耳目，为之一新。”五、 戏剧36、 李玉：苏州派（创作注意舞台性） P285 一棒雪、人兽关、永团圆、占花魁（合称一人永占 千钟禄、清忠谱37、 洪昇：P307（1）四婵娟 ：谢道韫咏絮擅诗才、卫茂漪簪花传笔阵 李易安斗茗话幽情、管仲姬画竹留清韵（2） 长生殿：主题：A、 展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。 B、 穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动反映了皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意识和兴亡之感。C、 “情缘总归虚幻”，点
18、出全剧主旨。忘我爱情与社会角色的矛盾，使李、杨历尽悲欢离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海，在仙境以精神“长生”消解现实“长恨”。D、 对忠臣义士的赞美和对权贵奸佞的揭露和抨击。：艺术特色：A、 在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合。上半部偏于写实，下半部主要写幻。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。B、 在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。C、 在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情彩。 多处化用唐史、元曲名句，却又融
19、化极妙，如同己出。其浓厚的抒情性，尤其能把人物的内心情感表现的声情兼备，淋漓尽致。38、 孔尚任：“南孔北宋” P314桃花扇：（1) 思想内容：作者创作意图：先声：“借离合之情，写兴亡之感”剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。（2) 艺术特色：结构精巧缜密，匠心独运：整体构思是“借离合之情，写兴亡之感” ；一柄诗扇贯穿全剧。诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。；以中介人物为正
20、邪双方纽带；结局不落生旦团圆俗套。人物有血有肉，个性鲜明：善于写出同类人物的不同性；善于写出人物性格的多面性。曲词、宾白刻意求工，安排合度：“说白详备，不容再添一字”；曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。近代一、 诗39、 龚自珍：近代文学的开山。 P337艺术特色：政论、抒情和艺术形象的统一。他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。如咏史P339丰富奇异的想象,构成生动有力的形象。 如西郊落花歌 P340形式多样，风格多样。如己亥杂诗其五 P341 秋心三首其一 P342语言清奇多
21、采,不拘一格。有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。一般自然清丽，沉着老练。如漫感 P33840、 林则徐 P34441、 魏源 P34542、 黄遵宪：诗界革命的旗帜。诗集人境庐诗草、日本杂事诗 P371代表作品：冯将军歌（赞颂中法战争中的民族英雄冯子材） P371、今离别四首（四首分咏轮船火车、电报、照相与东西半球昼夜相反之事。诗题仍为传统乐府诗题，诗旨仍为男女相思，取意亦有古人渊源，表达感情的介质却是全新的事物。）P372、拜曾祖母李太夫人墓 P37343、 陈去病：南社（辛亥革命前后著名的文学团体。社名取“操南音不忘其旧”之意。发起人为同盟会会员陈去病高旭和柳亚子。）
22、P387二、 词44、 晚清四大词人：王鹏运、郑文焯、朱孝臧、况周颐三、 文（了解一下即可）45、 康有为：新学伪经考、孔子改制考四、 小说（主要看PPT）46、 石玉昆的三侠五义。（“三侠”是指北侠欧阳春、南侠展昭、丁氏双侠丁兆兰、丁兆蕙（二人为一侠）；“五义”是指钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆，翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂 这五鼠弟兄。）47、 四大谴责小说：（1） 李伯元的官场现形记（近代谴责小说的开山之作）内容：以锐利之笔描绘出以前文学上不曾有的千奇百怪的官场群丑图。共写了三十个官场故事，发生在十八个省，上自皇帝，太后，下至杂吏，应有尽有。描写了封建官吏的三个特点:贪（无官不贪，见利忘
23、义），骗（官吏不学无术却又到处招摇撞骗），媚（媚上与媚洋）。小说的结尾，借助于一梦，将晚清的官场比作一个畜生的世界，表达作者对这个统治政府已深恶痛绝。（2） 吴沃尧的二十年目睹之怪现状内容：全书以九死一生的经历为线索，记述他二十年间所见所闻的天地之间惊听之事。（3） 刘鹗（洪都百炼生）的老残游记内容：作品以江湖医生“补残”的经历为线索，反映当时的社会现实。第一回写一艘航行于大海里的“大船将沉”,象征整个国家即将衰亡之势。（4） 曾朴的孽海花（第一作者为金松岑）内容：揭露和批判的锋芒，触及到了最高统治者，特别是慈禧与光绪之间的勾心斗角，表现了宫廷内部的尖锐矛盾和昏庸腐朽；批判科举考试制度；以同情
24、和赞扬的态度写革命党人；对当时士大夫阶级和知识分子等所谓“作态名士”的思想和生活作了相当精彩的描写和辛辣的讽刺。48、 韩邦庆的海上花列传，提出“穿插藏闪”的叙述方法。诗词背诵大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘风中。江山相雄不相让，形胜真快天下壮。（高启登金陵雨花台望大江） P6但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。（于谦咏煤炭） P6闲来闲往曾无为，时笑时歌自有情。（沈周溪上） P11姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。（唐寅把酒对月歌） P14原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！/朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。（汤显祖牡丹亭惊梦）
25、 P153恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业圆圆曲） P176苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。待得汉庭明诏近，五湖同觅钓鱼槎。（顾炎武又酬傅处士山次韵二首（其二） P181衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。（郑燮潍县署中画竹呈年伯包大中丞括） P187咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑燮竹石） P198莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。（袁枚马嵬四首（其二） P201低回愧人子，不敢叹风尘。（蒋士铨岁暮到家五首（其二） P205全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。（黄景仁都门秋思四首（其三） P205悄立市桥人不识，一星如月看多时。（黄景仁癸巳除夕偶成） P206一往情深深几许，深山夕照深秋雨。（纳兰性德其六） P215牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。（龚自珍咏史） P339落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍己亥杂诗） P341 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐赴戍登程，口占示家人二首（其二） P344
