1、敦煌壁画植物纹样抽取及研究施佳琪（常熟理工学院，江苏 常熟 215500）【摘要】重点介绍莲花纹样、忍冬纹样，研究敦煌壁画植物纹样的造型特征，为现代纹样设计拓宽新思路，促进壁画传统纹样的设计创新，使之符合现代人的审美观念。【关键词】敦煌壁画；植物纹样；忍冬纹；莲花纹文献标识码：B文章编号：1671-3389（2023）03-25-021敦煌图案的规律性图案在莫高窟艺术中占有很重要的地位，它是建筑、壁画、彩塑三方面共有的装饰图案。探讨敦煌图案的规律性，为了解植物纹样中的忍冬纹和莲花纹奠定了基础。敦煌图案主要包括藻井、平棋、服饰图案等。1.1写生与变化敦煌壁画中的植物纹样很多来源于现实，以莲花纹为
2、例，敦煌纹样中的莲花纹是对现实的莲花进行了艺术加工，使莲花成为了一个平面，但又不失莲花的柔和与优美。莲瓣大小一致，团团紧促，组成大团花，分布于其他纹样中，成为变化后的莲花。植物纹样中还有忍冬纹、石榴纹、牡丹纹等，它们是写生变化后的纹样，虽然经历过再创作，但不失其原本的特征。唐代的卷草纹是植物纹样发展的顶峰，画工们取用百花之长进行创作与设计，以自然界最具优美和代表性的花卉来造型、排列，环绕或是自由卷草，通过写生与变化紧密地联系在一起。1.2对称与统一在所有植物纹样的排列组合中，对称与统一是不可忽视的规律。在众多敦煌壁画的画面中，观众会感受到对称与统一的强烈效果。在隋代第 373 窟石榴莲花藻井图
3、中，对称的石榴包裹石榴籽，四周莲花对称相望。无论是在这个藻井图案中还是在其他藻井图案中，对称与统一都是敦煌藻井图案不可或缺的一部分。在盛唐第 49 窟宝相花藻井中，中间一朵宝相花开放，五层花瓣环绕中心莲花，相间着云头纹，花瓣相辅相成，组成大花朵。1.3繁复与简练繁复与简练是两个相反的概念，相互衬托。在藻井图案中常常是中间一朵大团花，周围着笔许多边饰，如几何纹样、植物纹样、动物纹样等，更具视觉美观性。在中唐第 361 窟莲花藻井中，中间着笔莲花，青绿相间，周围边饰繁复密集，卷草组成波浪形状，花叶摇曳，叶片紧促着小花朵，映衬莲花，取长补短，形成一个完整的藻井图案。1.4韵律与节奏完整的图案如同可被
4、赏析的音乐。在初唐第 321 窟团花藻井中，中心四瓣花外围围绕着八朵小花，在这之外还有八朵卷瓣莲与小花，青绿叠韵，恍若围绕中心莲旋转。角花占据四角，长角须宛若蝴蝶的触角，向外延伸，白色联珠紧随，紧密环绕，让人产生无限遐想，颇有韵律与节奏。2忍冬图案2.1忍冬纹样起源忍冬纹样来源于金银花，金银花花瓣颜色分为黄色与白色，可入药。据传金银花最早是由西域随佛教一起传入我国，并成为敦煌壁画中最早的装饰图案之一。忍冬纹样状似喇叭，从北凉使用至隋代，后来逐渐消失，唐朝以后被石榴、卷草或其他纹样取代。西夏时期忍冬纹样再次出现，却不像早期那样种类丰富。2.2艺术特征在早期的敦煌纹样中，忍冬纹样时常作为装饰纹样出
5、现于藻井、平棋、人字坡中。忍冬作为图案时，一般做三瓣或四瓣裂变，叶片对称卷曲，根茎舒展，自有生生不息之意。有的忍冬花纹与花朵相互衬托，间隔错落，期间点缀着许多花朵和些许小叶片，形成一幅完整的边饰图案。在艺术加工中，画工们发挥着想象力，将忍冬花形提取，将其加工成艺术花朵，其外形早已千变万化，但再怎么变化，还是强调这忍冬花最具感染力最具生命力的部分。平棋与藻井图案中布满了忍冬纹样。在平棋纹样的边饰中，便将忍冬纹颠倒放置于岔角中，配合莲花纹样，就是一幅平棋图案。图 1敦煌莫高窟 49 窟壁画宝相花藻井辽宁丝绸技术应用25第 3 期（总 185 期）忍冬作为装饰性花朵时，常与天体配合出现，从花骨朵中延
6、伸围绕，与天体中的云彩映衬，更衬得天体飘逸自由，活泼可爱。在西魏第 285 窟中，忍冬纹会围绕在飞天周围，起到装饰飞天的作用。菩萨手里也常持忍冬，一枝或多枝不等，常伴随花籽，花籽又向外延伸出忍冬枝。在画工们的描绘下，忍冬形态更加活泼，似莲花初放。忍冬作为边饰纹样时，连续的边饰纹样在壁画中起到了分割主次的作用，带给观众节奏、韵律感。西魏的边饰纹样多为横向的二方连续，有韵律与节奏，相互映衬，变化无穷。西魏时期描绘忍冬纹时，在人字坡图案中忍冬纹样对称并向上生长，半腰处裂瓣之间生出椭圆花籽，尾部卷曲，间隔排列，中部有莲花为底座，包围着金刚石。人字坡中的忍冬纹绽开出饱满的花朵，花萼、花蕊一应俱全，并夸张
7、了花蕊的形状。忍冬纹在人字坡中层层叠叠向上滋生，交错对称，形象生动。北周时期人字坡中的忍冬纹比起西魏时，姿态更为动态。西夏时期，忍冬出现于藻井华盖的边饰中，以绿色作为底色，用黑线或土红色勾描，作为辅助图案衬托藻井。3莲花图案3.1莲花纹样的起源莲花纹样来源于荷花，荷花自古以来是吉祥如意、高洁品质的象征，通过画工的写实变化后，成为具备荷花特征的装饰性、寓意性图案。在敦煌壁画中，使用莲花纹样的图案比比皆是。3.2艺术特征莲花纹样的发展以唐朝为分界线，隋朝为过渡阶段。唐以前，莲花纹样多安置于藻井图案或平棋图案中，有三四层或多层、单瓣或复瓣，辅以边饰图案。在西魏第 288 窟中，莲花写生变化为椭圆形，
8、三层花瓣层层叠叠地聚拢在一起，有正面、有侧面。北周时期的莲花纹样多在藻井、平棋图案中央绘制莲花，单瓣莲或复瓣莲，是完美的圆形。隋朝时莲花纹应用广泛，除了平棋、藻井外，在圆光、背光、服饰、边饰、供器中也有描绘。莲花有折枝的圆形莲花，往往有卷草、石榴、葡萄、几何等纹样夹杂其中。莲花与宝珠或石榴花相配，端庄优美，曲折多变，纷纭交错，起到装饰壁画的作用。唐代莲花纹样变化更为丰富，花瓣内包含花朵，莲花层次增多，花蕾、花萼、花蒂、花蕊均有体现，中间的云层大小相称，疏密有致，连续环绕莲花纹形成圆形。在初唐第 331窟，团形莲花共有八层之多。第一层莲花占据中心，第二三两层四裂瓣的荷花包围这花心，第四五层花瓣环
9、绕，第六层花蒂环绕，第七层花瓣环绕，第八层三瓣花相间于花瓣中，莲花疏密相间，层层叠叠，显得宏伟又瑰丽。初唐时期，在画师们精妙的想象力下，莲花在壁画图案中的地位日益牢固，出现了莲花放光的图案。盛唐时期莲花层次简练，此外在菩萨讲经时坐的座中也含有莲花。五代、宋、西夏、元时期画工们喜好在莲花中布置龙、鹦鹉，外围花瓣环绕。在宋第 76 窟中团龙、莲花位于藻井图案的中心。全身卷曲的头龙戏耍着火焰宝珠，脖颈上带着火焰项圈，四腿伸展，雄武有力，神情专注。外围有白色珠链纹，三十二朵卷瓣莲围绕团龙，更有彩云、角花相衬，是一幅精美绝伦的莲花图案。除了石窟顶部的藻井、平棋中含有莲花，石窟地面亦铺着含有莲花的花砖。花
10、砖由模型翻制而成。西夏莲花花砖中，莲花由十二瓣卷瓣组成，卷瓣莲花瓣顶端向内倾斜，中心处有四个对称的桃形纹样，外围则由卷云纹相伴，与石窟顶上藻井平棋纹样中的莲花纹相互呼应。莲花盛开时有多种变化，以及它本身所具备的美好寓意带给画工们种种想象，在敦煌图案中占据重要的位置，成就了莲花纹。4敦煌植物纹样在文创产品中的运用“莲花火焰纹头光颈枕”来自西魏都 285 窟，莲花纹样绘制在中央，外圈围绕火焰纹样，连绵紧凑。设计者在颈枕上绘制火焰莲花纹，基于原版色彩上色，增添文创产品的趣味性。植物纹样是敦煌艺术的一部分，同时也是新时代文创产品的灵感源泉。以植物纹样进行新的创作，有助于开拓文创产品的设计新思路，弘扬传承文化。5小结在国潮风盛行的大环境下，许多开发文创产品的人将目光聚集到敦煌壁画上来，通过对敦煌壁画的研究对传统纹样进行重组再造，形成符合现代人审美观念的纹样。在敦煌壁画中，植物纹样作为装饰性较强的存在，成为较多人研究的对象，在文创产品中的运用则体现了中国文化的多元化发展。通讯作者：温兰参考文献1陈絮.敦煌莫高窟中的忍冬纹J.美术教育研究，2022（22）：102-104.图 2莲花火焰纹头光颈枕26辽宁丝绸技术应用第 3 期（总 185 期）
