1、敦煌艺术对动画发展的文化、美学借鉴与创新摘要：创新力不足一直是影响我国影视动画发展中的主要因素。敦煌艺术蕴含的深刻意蕴以及艺术价值，在我国动画艺术发展中，为其提供了取之不竭的创作源泉，在我国动画艺术发展的过程中，完成对敦煌艺术的深入探究和赏析可以进一步促进我国动画艺术的创新发展，实现现代艺术与传统艺术之间的融合，推动文化的传承和创新。关键词：梦游敦煌；敦煌艺术；动画发展；文化；美学；借鉴和创新中图分类号：J218文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）05-0111-02（福州外语外贸学院福建福州350200）梦游敦煌 是以敦煌艺术为基底的影视动画作品，表现过程中融入敦煌艺术，不
2、仅实现了影视动画与敦煌艺术的融合，同时促进了传统敦煌艺术的创新发展1。梦游敦煌 的创作为实现从敦煌艺术中吸收美学经验提供了借鉴。本文以梦游敦煌 为例，探析动画发展对敦煌艺术的文化、美学的借鉴与创新，以为实现我国艺术文化的融合、创新发展提供路径支持。一、敦煌艺术与动画艺术的契合（一）虚幻性的精神追求。壁画艺术的虚幻性，对虚幻性特质的尊重，通过色彩之间的传达给予观众无限的想象空间，而这种想象空间与动画表现的虚拟性具有非常强的相似性2。敦煌壁画艺术本身就带有非常强的虚幻性，是对佛教典籍针对性地表达。壁画中人物原型是具有虚幻性的人物，是传统人们信仰以及理念实物化的表现，是满足人物内心美好需求以及愿望的
3、关键成分3。可以这样讲，敦煌艺术是对时代信仰以及艺术想象的集中展示，是对细节进行现实意义的刻画，通过人物形象以及面部表情等表现其艺术的神秘色彩。基于此，我们有理由认为，敦煌壁画是对壁画艺术虚幻性的表现，也是对每个形象背后代表的美好给予虚幻化的表现。而动画艺术的表现过程同样实现对人物形象的创新，对动画艺术进行形象分析以及设计，以满足对虚幻性的精神追求。（二）连贯的故事脚本。动画艺术除了对不同人物形象的设计，更应实现对故事内容、情节的创作和丰富。敦煌壁画艺术对菩萨、天王以及不同人物形象设计，特别是将曲折的本生等内容采用画面的方式进行了故事性的表述。敦煌壁画艺术中，不同的内容以及人物形象之间具有一定
4、的连贯性，实现对传说故事的阐释和分析4。敦煌艺术中的人物故事情节以及故事性内容，可以成为动画艺术设计以及创作的元素，丰富动画艺术的故事内容，为动画主要情节的选择以及创作提供了基础。比如，在 梦游敦煌 中，讲述了因天书法力消散，守护之地“敦煌”将会有大难降临，舞天姬临危受命，下凡修缮天书。在主线故事内容选择上，以天书法力为基础，实现了对动画艺术内容的丰富和创作。（三）夸张的形象塑造。夸张的画面以及人物形象突显幽默感、强调画面感，使观众以及读者能在最短的时间内将注意力集中在情节内容的表现中。敦煌壁画艺术采用了夸张表现手法，如第217窟法华经变之化城喻品，画师大量使用石青、石绿，间以少量的土红、赭石
5、5，整幅画面非但不单调，反而由于画师对这几种色彩的巧妙穿插组合显得错落有致，丰富和谐。在428窟中，关于美貌魔女瞬间转变为老太婆就属于夸张变形的范畴。而动画设计为更好地表现艺术的趣味性，能更好地吸引观众，在人物形象以及故事情节创作方面也会采用夸张的表现方式。敦煌艺术对人物以及色彩上的夸张手法使用可以成为动画艺术创新发展必不可少的一种借鉴，这为动画艺术的创新发展提供了有力的依据。二、敦煌艺术对影视动画艺术创作的启示（一）线条运用方面的启示。1.以线塑形的造型技法。线条是结构表现中最重要的因龙凤 第43卷第5期绥 化 学 院 学 报2023年5月Vol.43No.5Journal of Suihu
6、a UniversityMay.2023收稿日期：2022-11-27作者简介：龙凤（1986-），女，福建漳平人，福州外语外贸学院讲师，博士在读，研究方向：影视动画。基金项目：福州外语外贸学院20222产学合作协同育人项目“影视动画创作 教学内容和课程体系改革”（220505372195138）。111素之一，在动画作品中，线条对人物形象的塑造以及整体画面的表现都具有非常重要的作用，通过线条的设计和使用能实现画面的协调，体现画面之间的空间关系，实现静态人物动态变化。敦煌壁画艺术不仅强调光影和“面”的协调，更注重对线条韵律的表现。如在112窟中，通过对线条的把握，实现对人物形象的生动表现，更加
7、精准地把握人的神态，通过线色之间的结合将流畅的线条描绘成故事的层次感。线条之间的平面空间能更好地表现人物形象，呈现更加协调的画面感。动画艺术无论是从单一人物形象设计到场景的设计都需要实现画面之间的协调，强化动画艺术的审美功能。从这一点来看，敦煌壁画能为动画以及在场景、人物形象塑造中更好地运用线条提供了思路，增强动画艺术的审美功能。2.以线传神的塑造原则。敦煌壁画艺术，使用线条实现对人物神态的传达，使艺术形象的神韵更好地被表现，比如飞天的伎乐以及琵琶等造型，敦煌壁画艺术对线条的运用不仅从外形上实现了对人物形象的表现，同时将人物的个性特质进行艺术化处理。比如对具有力量感人物的表现，采用“直”“硬”
8、的线条，更好地体现人物的力量感，表现出运动和结构方式的不同张力，体现画面感；飞天人物形象以及舞姿的表现，通过线条的运用，实现对人物形象以及气质的塑造。动画人物以及场景表现同样可借鉴敦煌壁画艺术启发，坚持以线传神的塑造方式，实现动画人物气韵与形似之间的融合，更好地突显人物的形象塑造。（二）色彩运用方面的启示。1.注重色彩的装饰性。敦煌壁画艺术色彩的运用采用写实与装配性相结合的模式，更好地实现画面的协调性。敦煌石窟壁画保存有绚丽多姿的山水画场景。西魏第249窟窟顶四披下部描绘出连绵不断的山峦，使山水树木得到更为自由的表现6。对山头的晕染则往往通过同类颜色的深浅变化表现山峦的层次。窟顶北披画出一群活
9、动于山中的野猪，野猪的上部又画出三座山峰，与下部的山峰相对，表现出一定的远近关系。敦煌壁画对色彩的使用重视对现实生活的写实，通过色彩之间的搭配以及深浅交替，使敦煌壁画色彩的装饰性得以表现。敦煌壁画注重色彩的装饰性，为我国动画艺术发展提供了一定的创作路径支持，如 梦游敦煌 中，服饰以及环境具有色彩的写实性，在对远景以及大场面表现方面，有不同色彩的深浅搭配，体现色彩的装饰性，使画面更具有审美价值。2.利用色彩的适形性。色彩的适形性是指在不同的人物形象以及环境场景下，色彩实现为故事情节以及人物情感特质服务，在表现的过程中，通过对色彩的运用，构造动画整个艺术气息，画面满足主题表现以及更好地满足受众的需
10、求。敦煌壁画与佛教思想之间具有非常密切的联系，佛教思想强调“空关”的思想，因此，敦煌壁画强化对色彩的运用，加强空幻性的表现。敦煌壁画对色彩的使用具有主次之分，针对不同的具体场景以及人物的情感特征，其色彩的使用也有所不同，强调色彩的配适性，重视画面与主线思想之间的统一色彩的运用，需要同故事主线、情节发展以及不同的人物形象进行针对性的适形。三、敦煌艺术对当代影视动画创新的价值（一）基于现实而又超越现实的艺术。不同的艺术作品在表现的过程中体现了作者不同的情感表现以及审美领悟，敦煌艺术既是对创作者内心情感世界的表现，也是作者理想信念以及实际生活体验在绘画艺术上的表现，现实性是敦煌壁画创作中最主要的因素
11、之一，也是体现敦煌壁画艺术价值的主要因素。敦煌壁画以现实为基础，充满了作者的艺术想象，比如“飞天”主题便是。影视动画其艺术形象是物象与心象的统一，简单来讲，就是将审美情感真实地体现在生活情境中，通过对现实生活的表现，将作品中的思想情感色彩进行渲染，实现作者与观众之间的共鸣，增强动画作品的情感价值。梦游敦煌 讲述舞天姬收集遗失的天书、进行探索冒险的故事，是作者以现实性和想象力相结合的产物，具备了可读性与艺术性，画面场景真实满足了观众的视觉体验。同时看到，舞天姬心理情绪以及精神文化实现与观众情感形成共鸣，带来了较好的视听效果，实现精神、情感层面的共鸣。（二）挖掘动画创新潜能。敦煌壁画艺术从审美品位
12、等层面上实现与影视作品的融合，蕴含着丰富的地域色彩，其佛教思想的影响，使敦煌壁画艺术更具有艺术气韵，敦煌壁画艺术更具独特的艺术品位，为影视动画提供高水平艺术鉴赏经验。敦煌壁画艺术蕴含着丰富的情感，其人物形象以及情感特质等均为影视动画作品的创作提供了元素和创新的方向。梦游敦煌 对九色鹿的表现是敦煌艺术在动画艺术创新发展中的重要表现之一，九色鹿形象的创作是基于敦煌艺术发展的需要，在影视动画艺术发展中，为其实现与传统文化之间的融合与创新提供了条件。（三）建立影视动画趣味结构。敦煌艺术体系庞大，其体现的精神内涵作为历史悠久的文化财富影响着中国艺术的多样化发展与文化的传承，也为影视动画的艺术创新开拓了发
13、展的空间。梦游敦煌 体现了影视动画作品与传统敦煌壁画艺术之间的融合发展，为实现我国文化的创新发展提供了一定的参考。特别是将传统的敦煌艺术与网络动画的发展实现了融合，实现了对传统敦煌艺术的传承和创新，为实现我国动画艺术的发展提供了美学的指导和艺术借鉴。参考文献：1韩敏婕,鲁涛.纪录片故事化手段研究以纪录片王子云与敦煌 再现丝绸之路艺术考古史貌为例J.电影文学,2021（10）.2曲朋,张小雪.借鉴 传承 弘扬:论时代语境下十七年中国动画民族美学显影(19491966)J.电影文学,2020(9).3白旭东.艺术动画短片创作的视觉风格设计探析(上)以莫高窟299窟 睒子本生 为例J.戏剧之家,2017(8).4薛峰,钟远波.悖论之美:敦煌壁画图像在动画影像中的形态嬗变J.当代电影,2020(10).5陶昌平,杨叶.现代国产动画电影中的美学传承与交融以 西游记之大圣归来 美学探究为例J.攀枝花学院学报,2017(6).6丁家珍.国产动画电影中的三个维度美学精神的转化、美育要义的凸显、国家逻辑的传达J.电影文学,2021(10).责任编辑王占峰112
