1、容方、MCN和营销服务商不断推动短视频营销能力的专业 化，都是推动短视频营销市场规模增长的主要原因。 艾瑞分析认为，当前头部短视频媒体平台均在2017至2018年集中推出商业化平台，并形成一定商业变现规模，随着短视 频流量红利的逐渐消退，未来2-3年内新兴腰部平台实现大规模商业变现的可能性较小，因此短期内难以再出现爆发性的 增长现象，并且同比增长率有逐渐放缓的趋势。但由于逐渐有更多广告主开始尝试短视频营销，同时平台方也开始注重单 个用户价值的深度挖掘，未来短视频营销市场仍会保持相对较高的增速发展。 注释：短视频营销市场规模为短视频媒体平台的营销和广告收入规模测算，不包含所有平台的短视频营销收入
2、规模。 来源：综合企业财报及专家访谈，根据艾瑞统计模型核算，仅供参考。 7.5 22.6 140.1 328.1 560.9 200.8% 520.7% 134.3% 70.9% 201620172018e2019e2020e 2016-2020年中国短视频营销市场规模及预测 短视频营销市场规模（亿元）同比增长率（%） 头部短视频媒体平台开始 集中推出商业化平台，并 形成一定商业变现规模 一方面，短视频营销还 处于上升期，仍会保持 相对较高的增速发展； 另一方面，基于用户红 利消退和头部平台方已 经走过集中商业化阶 段，未来短期不会再出 现爆炸性增幅 - 9 2018.11 iResearch
3、 Inc 短视频营销发展驱动因素 外部环境推动行业优胜劣汰，产业供给端和需求端双向推动 来源：艾瑞咨询研究院自主研究绘制。 2018年短视频营销市场发展内外部驱动因素 政策监管 短视频监管从严， 行业规范有利于短视频营销的规范发展和运作 内容方驱动 内容方变现困局渐显， 短视频营销是未来重要商业模式 用户驱动 用户增长速度放缓， 粘性增长，营销价值变大 技术发展 多方技术优化用户体验， 提高短视频营销价值 广告主驱动 Ad 广告主重视短视频营销，广告预算倾斜 平台方驱动 短视频平台发展已经进入商业变现阶段 外 部 环 境 驱 动 供 给 端 驱 动 需 求 端 驱 动 - 10 2018.11
4、 iResearch Inc 外驱力政策监管 行业政策监管从严，短视频营销市场逐渐规范 短视频行业在野蛮生长的同时，也带来了版权、内容、平台等方面的风险问题。进入2018年以来，政策监管力度不断加 大，对于短视频版权纷争、内容乱象和平台资质等问题均推出了相关政策和监管行动。艾瑞分析认为，行业的良性发展， 必须有规则来定义和支撑。尽管从短期来看，政策监管从严对短视频产业发展和各方企业经营上有一定程度的抑制作用， 部分从业者将面临洗牌和淘汰的危机；但从长期来看，其通过促进平台方、内容方的良性竞争，提升用户对短视频的体验 度和认可度，降低广告主尝试短视频营销的风险性，进而对短视频营销市场的规范化和成
5、熟化产生了直接的推动作用。 来源：公开资料，艾瑞咨询研究院自主研究及绘制。 野蛮生长监管介入行业规范 版权风险 由于内容生态搭建的滞后性， 短视频内容侵权现象频繁，版 权问题制约短视频商业化发展 内容风险 短视频内容乱象，触碰低俗、 暴力、血腥、色情、有害问题 等红线，难以成为营销信息的 载具 APP 平台风险 纷繁复杂的各类短视频平台不 断涌现，广告主难以识别平台 的规范性和合法性 2018年7月，国家版权局、国家互 联网信息办公室、工业和信息化 部、公安部联合宣布启动打击网络 侵权盗版“剑网2018”专项行动， 截止至11月，15家短视频平台共计 下架各类涉嫌侵权盗版作品57万部 2018
6、年以来，广电总局、网信办等 有关部门多次约谈触碰红线的内容 方和平台方，并予以责令整改、暂 停运营和永久封号等处罚措施 2018年3月，广电总局下发关于 进一步规范网络视听节目传播秩序 的通知，强调不得与未取得信 息网络传播视听节目许可证的网 络视听节目服务机构合作 平台/内容方良性竞争 在完善的政策监管下，可以很 好地规避“劣币驱逐良币”现 象，为优质平台方和内容方的 商业化探索保驾护航，进而推 动短视频营销的规范化 用户体验提升 政策驱动行业规范，进而也促 进用户端在产品体验和内容体 验的提升，利于短视频在消费 者心智中成为更加优质的营销 媒介 AD 广告主风险降低 版权、内容和平台的风险
7、问题 逐渐得到改善，广告主尝试短 视频营销的风险性也大大降低 2018年短视频营销政策监管情况 - 11 2018.11 iResearch Inc 外驱力技术发展 多方技术优化用户体验，提高短视频营销价值 短视频营销的发展离不开基础设施、视觉效果/互动形式和精准推动等多方技术的支持，而其中主要体现在对用户体验的 优化和营销价值的提升上。具体来看：1）智能手机普及和网络环境的优化，提高了短视频用户的流畅体验，成为短视频 用户规模增长的直接动力；2）基于人脸识别和AR等技术在短视频上的应用，提高了短视频用户体验的丰富性和趣味性， 进而增加用户使用时长，强化用户粘性；3）大数据、图像识别等技术推动
8、内容数据和用户数据更加精细化，进而实现内 容和用户的精准匹配，加强用户短视频内容获取的个性化体验，增加用户忠诚度。 来源：公开资料，艾瑞咨询研究院自主研究及绘制。 通过算法实现的推荐技术基于用户历 史数据和行为，推测用户意图，形成 个性化用户标签，并推荐合适的商品 和内容给到终端用户 网络环境的不断优化人脸识别和AR技术在短视频的应用图像识别技术推动内容数据精细化 大数据算法推动用户数据精细化 图像识别技术在视频内容的标签化及 鉴黄鉴暴等方面的应用，可以极大程 度上解决人工审核时代的效率问题， 并且实现内容和用户更加精确的匹配 人脸识别、AR等 技术可为短视频 提供美颜、视觉 特效、小游戏等
9、趣味性较强的拍 摄和互动功能， 增加短视频用户 多维体验，同时 为短视频营销提 供更多创意空间 基础设施 随着第五代通信技术(5G)标准的冻 结，5G正逐步走向商用，其将在传 输速率、网络链接和电池寿命等方面 带来更加稳定优质的体验，为基于移 动端的短视频内容消费环境提供基础 保障 2018年短视频营销技术背景分析 视觉效果/互动形式精准推送 智能手机普及度的不断渗透 截至2018年6月30日，我国手机网 民达7.88亿，占比高达98.3%。智能 手机的普及和升级迭代，也成为用户 短视频内容消费习惯养成的土壤 推动用户规模增长加强用户粘性提高用户忠诚度 优化用户体验，提升短视频营销价值 - 1
10、2 2018.11 iResearch Inc 内驱力短视频平台发展历程 现阶段短视频商业价值逐渐凸显，短视频营销受到关注 进入2018年以来，短视频行业已经走过从萌芽期、探索期、成长期到成熟期四个阶段的发展历程，并且在不同阶段的发展 中，短视频都有着核心的价值驱动和发展重心。1）萌芽期，短视频发展更多聚焦在其概念价值上，其作为互联网原生产 物，在早期玩家眼中拥有无限的想象空间。2）探索期，移动互联网时代下“短平快”的内容消费模式更加符合用户习 惯，短视频形式价值受到肯定。3）成长期，短视频内容消费习惯逐渐普及，内容价值成为支撑短视频行业持续发展的主 要动力。4）成熟期，短视频行业发展趋于完善
11、和稳定，用户红利也逐渐消退，在成熟的商业模式中探索盈利变现方式成 为阶段重点，短视频营销受到关注。 来源：公开资料，艾瑞咨询研究院自主研究及绘制。 概念价值形式价值内容价值 萌芽期探索期成长期成熟期 互联网时代下网络视频迅速崛 起，但仍以传统电视内容的线 上化为主，短视频还是一个被 畅想和探索的概念和模式 商业价值 国内最早的视频分享 网站土豆网成立 2018年短视频行业各发展阶段价值重心 2005 国外视频短片分享网 站YouTube成立 快手转型短视频社区 2012 短视频内容生产方投 融资数量首次超过短 视频媒体平台方 2016 快手、美拍和抖音相 继推出商业平台 2018 随着移动互联
12、网时代的来临， 短视频作为更加符合用户碎片 化内容消费习惯的视频内容形 式，逐渐受到关注 随着资本和巨头的涌入，各类 短视频APP数量爆发式增长， 用户触媒习惯养成，平台和用 户对优质内容需求加大 短视频产业链条发展逐渐完 善，平台方和内容方不断丰富 细分，用户增长红利逐渐消 退，短视频商业化成为各方主 要目标 - 13 2018.11 iRe完成国家计划，我请求撤销我党内外一切职务。”这家伙，话说得太满。这无疑是一些眼下最忌讳的语言。许多干部喜欢说一些漂亮的多义词，从哪个方面都可以解释。还没有干什么事情，就先从四面八方留下退路。因此，乔光朴的“军令状”比它本身包含的内容更叫霍大道高兴。霍大道
13、激动地抬起眼睛，问：“你还有什么要求？”乔光朴说：“我要请石敢一块去，他当党委书记，我当厂长。”一九五八年，乔光朴从苏联学习回国，被派到重型电机厂当厂长，石敢是党委书记。两个人把电机厂搞成了一朵花。石敢是个诙谐多智的鼓动家，他的好多话在“文化大革命”中被人揪住了辫子，他在“牛棚”里常对乔光朴说：“舌头是惹祸的根苗，我早晚要把这块多余的肉咬掉。”一九六七年秋天的一次批判会上，台子高高地搭在两辆重型翻斗汽车上；散会时石敢一脚踩空，笔直地摔下台，腿脚没伤，舌头果真咬掉了一半。从此，石敢成了半哑巴，公共场合从来不说话。局里几次要给他安排工作，他借口自己是残废人不上来。今天一早，乔光朴派人借口有重要会议
14、把他叫来了。乔光朴把立“军令状”的前后过程告诉了石敢，希望老伙伴给他一个全力支持的回答。石敢却长时间不吭声，探究的、陌生的目光冷冷地盯着乔光朴，使乔光朴很不自在。石敢到底说话了，语言低沉而又含混不清。乔光朴费劲地听出“你何苦要拉一个垫背的？我不去。”乔光朴急了：“老石，难道你躲在干校不出山，真的是由于怕了？”石敢不想辩解地点点头，认账了：“我只有半个舌舌头，而且剩下的这半个如果牙齿够得着也想把它咬下去。”“你是我碰到过的最好的党委书记，我要回厂，你不跟我去不行！”石敢摇头：“我思想残废了，我已经消耗完了。”“胡说！”乔光朴真要恼了，“你明明是个大活人，怎说是消耗完了？掉个舌头尖思想就算残废啦？
15、当初你咬下舌头吐掉的时候，难道把党性、生命连同对事业的信心和责任感也一块吐掉了？”石敢被刺疼了，肩头抖动了一下。乔光朴诚恳地说：“老石，你不跟我去不行，我就是用绳子拖也得把你拖去。”“咳，大个子”石敢叹了口气，用了他对乔光朴最亲热的称呼。这声“大个子”叫得乔光朴发冷的心突地又热起来了。石敢立刻又恢复了那种冷漠的神情：“我可以答应你，只要你以后不后悔。不过，什么时候你讨厌我了，就放我回干校。”当他们两个回到会议室的时候，委员们也就这个问题形成了决议。霍大道对石敢说：“老乔明天到任，你可以晚几天，休息一下，身体哪儿不适到医院检查一下。”石敢点点头走了。(有删改)4下列对小说相关内容和艺术特色的分析
16、鉴赏，不正确的一项是( )A小说开篇营造了紧张沉闷的氛围：党委扩大会上众人沉默不语，愿意到大难杂乱的大户头厂去的人不多，这种开篇为主人公的亮相设置了背景。B小说中的霍大道是乔光朴的上级，他熟悉乔光朴的个性，欣赏乔光朴毛遂自荐、不留退路的工作作风，同意了乔光朴让石敢任党委书记的请求。C小说应和当时的时代，塑造并热情讴歌了改革家乔光朴这一光辉形象，同时也对当时一些干部的工作作风进行了批判，带有浓郁的现实主义色彩。D小说中写石敢咬掉自己半个舌头而成了半哑巴的情节，写出了“文化大革命”对人的摧残，从侧面体现了小说的主题，增加了小说的深度。5小说写了乔光朴和石敢的对话，请简要分析对话过程中石敢的心理活动
17、。6乔厂长上任记被誉为改革文学的开山之作，小说中，改革家乔光朴的形象鲜明生动。请结合全文，分析小说是如何塑造乔光朴这一改革家形象的。【答案】4D5不敢追随乔光朴去担任电机厂的党委书记，过去遭受的迫害让他心有余悸，感到畏惧。承认自己思想残废了，心灰意懒，不想有所作为。乔光朴的责问让石敢内心受到震动，同意出山，但又对前景感到不安。6肖像描写。以霍大道为观察视角，描写了乔光朴的眉弓、眼睛、双颊、阔脸，写出了乔光朴坚毅无畏、充满力量的形象特点。细节描写。小说中写了乔光朴摆弄香烟，把香烟捏成烟丝的细节，写出了乔光朴深思熟虑的形象特点。对比手法。许多老干部对“美缺”梦寐以求，而乔光朴却不在乎，主动请缨去下
18、面当厂长；许多干部喜欢说一些漂亮的多义词，而乔光朴却立下“军令状”。写出了乔光朴锐意进取、敢于担当的特点。语言描写。小说中有多处对乔光朴语言的描写，“别人不说我先说”“我愿立军令状”等富有个性的语言，突出了乔光朴高度的责任感。【分析】4D项，“从侧面体现了小说的主题，增加了小说的深度”错误。联系全文来看，小说的主题是赞美改革，歌颂敢于改革的人，并非抨击“文化大革命”对人的摧残。可见“写石敢咬掉自己半个舌头而成了半哑巴的情节”与主题关联不大。故选D。5首先找到答题区间：集中于乔光朴和石敢的对话。从“你何苦要拉一个垫背的？我不去”“我只有半个舌舌头，而且剩下的这半个如果牙齿够得着也想把它咬下去”等
19、言语中，可见石敢受迫害后的不自信，对现实的心有余悸，畏葸不前。结合“我思想残废了，我已经消耗完了”，可见石敢坦陈自己的思想已经迟钝枯竭，耗尽了昔日的智慧和灵光。依据“胡说！”“你明明是个大活人，怎说是消耗完了？掉个舌头尖思想就算残废啦？当初你咬下舌头吐掉的时候，难道把党性、生命连同对事业的信心和责任感也一块吐掉了？”“石敢被刺疼了，肩头抖动了一下” “咳，大个子石敢叹了口气，用了他对乔光朴最亲热的称呼。这声大个子叫得乔光朴发冷的心突地又热起来了”等语句可见乔光朴的话激活了石敢，深受触动，找回了曾经志同道合携手并肩干事业的感觉，但乔光朴的鼓动又重新唤起了他的热情和责任感。从“石敢立刻又恢复了那种
20、冷漠的神情：我可以答应你，只要你以后不后悔。不过，什么时候你讨厌我了，就放我回干校。”“当他们两个回到会议室的时候，委员们也就这个问题形成了决议。霍大道对石敢说：老乔明天到任，你可以晚几天，休息一下，身体哪儿不适到医院检查一下。”“石敢点点头走了”等句中，可见石敢对前景依然处于迷茫中，对现实的困难感到畏惧不安，但还是决定试一试。6总体上看使用了侧面描写（通过）和正面直接描写相结合的手法。比如局长霍大道的视角来观察思考，以及周围人的对比衬托：“局长霍大道的目光，轻轻扫过每一个人的脸”“这家伙，话说得太满。这无疑是一些眼下最忌讳的语言。许多干部喜欢说一些漂亮的多义词，从哪个方面都可以解释。还没有干
21、什么事情，就先从四面八方留下退路”“这一请求太出人意料了，因为他现在占的位子太好了。公司经理上有局长，下有厂长，能进能退，可攻可守。愿干者可以多劳，不愿干者也可少干；权力不小，责任不大，待遇不低，费心血不多。这是许多老干部梦寐以求的美缺”。乔光朴为什么偏要下去呢”可见乔光朴的能力、品性等方面的与众不同：不贪图享乐、尸位素餐、无畏无惧，有魄力和胆识。直接描写集中表现于描写手段：外貌、语言、神态、动作、细节等。使用了肖像或外貌描写：“有一张脸吸引了霍大道的目光。这是一张有着铁矿石般颜色和猎人般粗犷特征的脸：石岸般突出的眉弓，饿虎般深藏的双眼；颧骨略高的双颊，肌厚肉重的阔脸”。塑造了一位坚毅果敢、阳
22、刚有魄力和担当意识的形象。“手里正摆弄着一支香烟。自从十多年前在牛棚里一咬牙戒了烟，他就再未开过戒，只是留下一个毛病，每逢苦苦思索的时候，喜欢找别人要一支烟在手里玩弄，间或放到鼻子上去嗅一嗅。”“乔光朴手里那支香烟不知什么时候已经变成了一堆碎烟丝”，使用了行为、心理等方面的描写塑造了坚韧顽强不屈不挠的倔强，并表现了面对艰巨的任务乔光朴的深思熟虑勇于担当。“乔光朴没抬眼皮，用平稳的显然是经过深思熟虑的口吻说：别人不说我先说，请局党委考虑，让我到重型电机厂去”，通过神态和语言描写表现了乔光朴深思熟虑后的淡定沉稳成熟，毛遂自荐、勇挑重担。“乔光朴抬起眼睛，闪电似的扫过全场，仍用缓慢平稳的语气说：我愿
23、立军令状。乔光朴，现年五十六岁，身体基本健康，血压有一点高，但无妨大局。我去后如果电机厂仍不能完成国家计划，我请求撤销我党内外一切职务。”神态和语言描写中可见乐观自信、不怕吃苦、勇于挑战、做事有决心、敢作敢为、爱国、有集体荣誉感和担当。“我要请石敢一块去，他当党委书记，我当厂长”，语言描写间可见知人善任。“乔光朴急了：老石，难道你躲在干校不出山，真的是由于怕了？” “胡说！乔光朴真要恼了，你明明是个大活人，怎说是消耗完了？掉个舌头尖思想就算残废啦？当初你咬下舌头吐掉的时候，难道把党性、生命连同对事业的信心和责任感也一块吐掉了？”，神情语言等细节间可见乔光朴急性火爆，但善于激励人。三、阅读下面的
24、文字，完成7-9题。我的遥远的清平湾史铁生秋天，在山里拦牛简直是一种享受。庄稼都收完了，地里光秃秃的，山沟里的荒草却长得茂盛。把牛往沟里一轰，可以躺在沟门上睡觉;或是把牛赶上山，在山下的路口坐下，看书。秋山的色彩也不再那么单调：半崖上小灌木的叶子红了，杜梨树的叶子黄了，酸枣树上缀满了珊瑚球似的小酸枣尤其是山坡上绽开了一丛丛野花，淡蓝色的，一丛挨着一丛，雾蒙蒙的。灰色的小田鼠在黄土坷垃后面探头探脑;野鸽子从悬崖上的洞里钻出来，“扑棱棱”飞上天;野鸡“咕咕嘎嘎”地叫，时而出现在崖顶上，时而又钻进了草丛我很奇怪，生活那么苦，竟然没人逮食这些小动物。也许是因为没有枪，也许是因为这些鸟太小，肉也太少，不
25、过多半还是因为别的。如：春天燕子飞来时，家家都把窗户打开，希望燕子到窑里来做窝;很多家窑里都住着一窝燕儿，没人伤害它们。谁要是说燕子的肉也能吃，老乡们就会露出惊讶的神色，瞪你一眼：“咦！燕儿嘛！”仿佛那无异于亵渎了神灵。种完了麦子，牛就都闲下了，我和白老汉整天在山里拦牛。老汉闲不着，把牛赶到地方，跟我交代几句就不见了。有时忽然见他出现在半崖上，奋力地劈砍着一棵小灌木。吃的难，烧的也难，为了一把柴，人们常要爬上很方很陡的悬崖。老汉说：“过去不是这样，过去人少，山里的好柴也砍不完，密密匝匝的，人也钻不进去。”老人们最怀恋的是红军刚到陕北的时候。“老红了(红军)那阵儿，吃也有得吃，烧也有得烧，这咋会
26、儿，做过啦！”老乡们都这么说。真是，“这咋会儿”，迷信活动倒死灰复燃。有一回，传说从黄河东来了神仙，有些老乡到十几里外的一个破庙去祷告，许愿。白老汉不去。我问他为什么，他皱着眉头不说，又哼哼起山丹丹开花红艳艳。伴随着一阵山歌，白老汉担着两捆柴回来了。“饿了吧？”他问我。“我把你的干粮吃了。”我说。“吃得下那号干粮？”他似乎感到快慰，“哼哼唉唉”地唱着，带我到山背洼里的一棵大杜梨树下。“咋吃！”他说着爬上树去。他那年已经五十六岁了，看上去还要老些，可爬起树来却比我强。他站在树上，把一杈杈结满了杜梨的树枝撅下来，扔给我。那果实是古铜色的，小指盖儿大小，上面有黄色的碎斑点，酸极了，倒牙。有一回我半夜
27、起来去喂牛，借着一缕淡淡的月光，摸进草窑。刚要揽草，忽然从草堆里站起两个人来，吓得我头皮发麻，不禁喊了一声，把那两个人也吓得够呛。一个岁数大些的连忙说：“别怕，我们是好人。”白老汉提着个马灯跑了过来，以为是有了狼。那两个人是说书的盲人，从绥德来。天黑了，就摸进草窑睡了。白老汉把他们引回自家窑里，端出剩干粮让他们吃。陕北有句民谣：“老乡见老乡，两眼泪汪汪。”老汉和两个盲人长吁短叹，唠了一宿。第二天晚上，白老汉操持着，全村人出钱请两个盲人说了一回书。书说得乱七八糟，李玉和也有，姜太公也有，一会儿是伍子胥一夜白了头，一会儿又是主席语录。窑顶上，院墙上，磨盘上，坐的全是人，都听得入神。可说的是什么，谁
28、也不清楚。人们听的是那么个调调儿。陕北的说书实际是唱，弹着三弦儿，哀哀怨怨地唱，如泣如诉，像是村前汩汩而流的清平河水。河水上跳跃着月光，满山的高粱、谷子被晚风吹得“沙沙”响，时不时传来一阵响亮的驴叫。白老汉搂着孙女留小儿在人堆里，小声跟着唱。亮亮妈带着亮亮坐在窑顶上，穿得齐齐整整。留小儿在老汉怀里睡着了，她本想听完了书再去饲养场上爆玉米花的，手里攥着那个小手绢包儿。山村里难得热闹那么一回。那年冬天我的腿忽然用不上劲儿了，回到北京不久，两条腿都开始萎缩。住在医院里的时候，一个从陕北回京探亲的同学来看我，带来了乡亲们捎给我的东西：小米、绿豆、红枣儿、芝麻我认出了一个小手绢包儿，我知道那里头准是玉米
29、花。那个同学最后从兜里摸出一张十斤的粮票，说是老汉让他捎给我的。粮票很破，渍透了油污，中间用一条白纸相连。十年过去了。前年留小儿来了趟北京，她真的自个儿攒够了盘缠!她说这两年农村的生活好多了，能吃饱，一年还能吃好多回肉。“清平河水还流吗？”我糊里巴涂地这样问。“流。”“你爷爷还爱唱吗？”“一天价瞎唱。”“还唱走西口吗？”“唱。”“揽工调呢？”“什么都唱。”“不是愁了才唱吗？”“咦？！谁说？”关于民歌产生的原因，还是请音乐家和美学家们去研究吧。我只是常常记起牛群在土地上舔食那些渗出的盐的情景，又想起白老汉那悠悠的山歌：“崖畔上开花崖畔上红，受苦人过得好光景”如今，“好光景”已不仅仅是“受苦人”的
30、一种盼望了。老汉唱的也不是崖畔上那一缕残阳的红光，而是长在崖畔上的一种野花，叫山丹丹，红的，年年开。哦，我的白老汉，我的牛群，我的遥远的清平湾(有删改)7下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )A小说第一段对秋山的描写，从手法上看，视听结合，动静结合；从句式选用上看，整散相间；再加上拟声词的运用，具有很强的表现力。B小说对白老汉放牛、打柴、唱山歌等行为的描写，以及小说中“咦!燕儿嘛”“一天价瞎唱”等语言描写，使小说流露出浓厚的乡土气息。C小说中两次出现的“小手绢包儿”这一物象，在结构上构成小说的暗线，在内容上暗示当时贫困的社会环境以及清平湾的生活给“我”留下了深刻的记忆。D
31、小说最后一段连用三个“我的”表明清平湾的人和事已经被“我”深深地记在心里，升华了主旨，在结构上照应了小说标题。8画波浪线的部分是“我”对说书、听书的记忆，请结合小说内容分析其艺术手法和效果。9史铁生曾说：“倒是每每说起那些散碎的往事，所有的人都听得入神、感动。”本文所写的正是作者所说的那些散碎的往事，为什么它能让所有的人都“感动”？请结合小说内容简要分析。【答案】7C8运用比喻的修辞手法，把陕北说书的声音比作清平河水流淌的声音，表现了“我”对富有陕北特色的文化的喜爱；运用环境描写，渲染了听书时清平湾热闹的气氛，表现了清平湾邻里间的和睦融洽；运用细节描写，生动刻画了听书时的人、事、景，表现了“我
32、”对清平湾生活记忆的深刻。9清平湾村民虽然生活艰苦，却敬畏生命，对待他人充满善意，表现了他们的淳朴、美好；清平湾村民在艰苦的生活环境中不抱怨，努力砍柴，寻找食物，表现了他们身上顽强的生命力；清平湾村民在苦难中自得其乐，时常唱着民歌，对美好生活充满向往，表现了他们身上的乐观精神。(意思对即可)【分析】7C项，“构成小说的暗线”理解错误，“小手绢包儿”只在小说的后半部分出现，作用是让小说的情节前后勾连，使小说的结构严谨，并不能构成小说的线索。故选C。8“陕北的说书实际是唱，弹着三弦儿，哀哀怨怨地唱，如泣如诉，像是村前汩汩而流的清平河水”，运用比喻的修辞手法，把陕北说书的声音比作清平河水流淌的声音，
33、表现了“我”对富有陕北特色的文化的喜爱。“窑顶上，院墙上，磨盘上，坐的全是人”，对听书场景的环境进行描写，写出了人多，也写出了听书时清平湾热闹的气氛，表现了清平湾邻里间的和睦融洽。“都听得入神”“弹着三弦儿，哀哀怨怨地唱”“河水上跳跃着月光被晚风吹得沙沙响”，对人物的神态、动作及自然景物进行了细致入微的刻画，细节描写的运用生动形象地刻画了听书时的人入神、说书人的动作、月光和风的动态感，表现了“我”对清平湾生活记忆的深刻。9本文所写的那些散碎的往事能让人感动是缘于故事中人物的美好品质，白老汉是清平湾村民的代表。“我很奇怪，生活那么苦，竟然没人逮食这些小动物。如：春天燕子飞来时，家家都把窗户打开，
34、希望燕子到窑里来做窝；很多家窑里都住着一窝燕儿，没人伤害它们。谁要是说燕子的肉也能吃，老乡们就会露出惊讶的神色，瞪你一眼：“咦！燕儿嘛！”仿佛那无异于亵渎了神灵”，表现了清平湾村民虽然生活艰苦，却敬畏生命；“白老汉把他们引回自家窑里，端出剩干粮让他们吃。老汉和两个盲人长吁短叹，唠了一宿”可见，白老汉对待他人充满善意，表现了他们的淳朴、美好。“有时忽然见他出现在半崖上，奋力地劈砍着一棵小灌木。吃的难，烧的也难，为了一把柴，人们常要爬上很方很陡的悬崖”“他站在树上，把一杈杈结满了杜梨的树枝撅下来，扔给我。那果实是古铜色的，小指盖儿大小，上面有黄色的碎斑点，酸极了，倒牙”，白老汉在艰苦的生活环境中不
35、抱怨，努力砍柴，寻找食物，表现了清平湾村民身上顽强的生命力。“我问他为什么，他皱着眉头不说，又哼哼起山丹丹开花红艳艳”“哼哼唉唉地唱着，带我到山背洼里的一棵大杜梨树下”“白老汉搂着孙女留小儿在人堆里，小声跟着唱”，白老汉在苦难中自得其乐，时常唱着民歌，对美好生活充满向往。四、阅读下面的文字，完成10-12题。白鹿原奏响一支老腔陈忠实我第一次看老腔演出，是前两三年的事。朋友跟我说老腔如何如何，我却很难产生惊诧之类的反应。因为尽管我在关中地区生活了几十年，却从来没听说过老腔这个剧种，可见其影响的宽窄了。开幕演出前的等待中，作曲家赵季平也来了，打过招呼握过手，他在我旁边落座。屁股刚挨着椅子，他忽然站
36、起，匆匆离席赶到舞台左侧的台下，和蹲在那儿的一位白头发白眉毛的老汉握手拍肩，异常热乎，又与白发白眉老汉周围的一群人逐个握手问好，想必是打过交道的熟人了。我在入座时也看见了白发白眉老汉和他跟前的十多个人，一眼就能看出他们都是地道的关中乡村人，也就能想到他们是某个剧种的民间演出班社，也未太注意，赵季平重新归位坐定，便很郑重地对我介绍说，这是华阴县的老腔演出班社，老腔是很了不得的一种唱法，尤其是那个白眉老汉老腔能得到赵季平的赏识，我对老腔便刮目相看了，再看白发白眉老汉，安静地在台角下坐着，我突然生出神秘感来。轮到老腔登台了，大约八九个演员刚一从舞台左边走出来，台下观众便响起一阵哄笑声。我也忍不住笑了
37、。笑声是由他们上台的举动引发的。他们一只手抱着各自的乐器，另一只手提着一只小木凳，木凳有方形有条形的，还有一位肩头架着一条可以坐两三个人的长条板凳。这些家什在关中乡村每一家农户的院子里、锅灶间都是常见的必备之物，却被他们提着扛着登上了西安的大戏台。他们没有任何舞台动作，用如同在村巷或自家院子里随意走动的脚步，走到戏台中心，各自选一个位置，放下条凳或方凳坐下来，开始调试各自的琴弦。锣鼓敲响，间以两声喇叭嘶鸣，板胡、二胡和月琴便合奏起来，似无太多特点。而当另一位抱着月琴的中年汉子开口刚唱了两句，台下观众便爆出牚声；白毛老汉也是刚刚接唱了两声，那掌声又骤然爆响。有人接连用关中土语高声喝彩，“美得很！
38、”“太斩劲了！”我也是这种感受，也拍着手，只是没喊出来，他们遵照事先的演出安排，唱了两段折子戏，几乎牚声连着掌声，喝彩连着喝彩，无疑成为演出的一个高潮。然而，令人惊讶的一幕出现了，站在最后的一位穿着粗布对门襟的半大老汉扛着长条板凳走到台前，左手拎起长凳一头，另一头支在舞台上，用右手握着的一块木砖，随着乐器的节奏和演员的合唱连续敲击长条板凳，任谁也意料不及的这种举动，竟然把台下的掌声和叫好声震哑了，出现了鸦雀无声的静场，短暂的静默之后，掌声和欢呼声骤然爆响，经久不息我在这腔调里沉迷且陷入遐想，这是发自雄浑的关中大地深处的声响，抑或是渭水波浪的涛声，也像是骤雨拍击无边秋禾的啸响，亦不无知时节的好雨
39、润泽秦川初春返青麦苗的细近于无的柔声，甚至让我想到柴烟弥漫的村巷里牛哞马叫的声音我能想到的这些语言，似乎还是难以表述老腔撼人胸腑的神韵；听来酣畅淋漓，久久难以平复，我却生出相见恨晚的不无懊丧自责的心绪。这样富于艺术魅力的老腔，此前却从未听说过，也就缺失了老腔旋律的熏陶，设想心底如若有老腔的旋律不时响动，肯定会影响到我对关中乡村生活的感受和体味，也会影响到笔下文字的色调和质地。后来，有作家朋友看过老腔的演出，不无遗憾地对我说过这样的话，你的小说白鹿原是写关中大地的，要是有一笔老腔的画面就好了。我却想到，不单是一笔或几笔画面，而是整个叙述的文字里如果有老腔的气韵弥漫直到后来小说白鹿原改变成话剧，导
40、演林兆华在其中加入了老腔的演唱，让我有了一种释然的感觉。从此老腔借助话剧白鹿原登上了北京人民艺术剧院的舞台。后来还想再听老腔，却难得如愿。不过两年之后，我竟然在中山音乐堂再次过足了老腔的瘾。那天，无论白毛老汉，还是其他演员，都是尽兴尽情完全投入地演唱，把老腔的独特魅力发挥到最好的程度，台下观众一阵强过一阵的掌声，当属一种心灵的应和。纯正的关中东府地方的发音，观众能听懂多少内容可想而知，何以会有如此强力的呼应和感染力？我想到的是旋律，一种发自久远时空的绝响，又饱含着关中大地深厚的神韵，把当代人潜存在心灵底层的那一根尚未被各种或高雅或通俗的音律所淹没的神经撞响了，这几乎是本能地呼应着这种堪为大美的
41、民间原生形态的心灵旋律。我在那一刻颇为感慨，他们无论秦腔或老腔原本就这么唱着，也许从宋代就唱着，无论元、明、清，以至民国到解放，直到现在，一直在乡野在村舍在庙会就这样唱着，直到今晚，在中山音乐堂演唱。我想和台上的乡党拉开更大的距离，便从前排座位离开，在剧场最后找到一个空位，远距离欣赏这些乡党的演唱，企图排除因乡党乡情而生出的难以避免的偏爱。这似乎还有一定的效应，确凿是那腔儿自身所产生的震撼人的心灵的艺术魅力在我陷入那种拉开间距的纯粹品赏的意境时，节目主持人濮存昕却做出了一个令全场哗然的非常举动，他由台角的主持人位置快步走到台前，从正在吼唱的演员手中夺下长条板凳，又从他高举着的右手中夺取木砖，自
42、己在长条板凳上猛砸起来，接着扬起木砖，高声吼唱。观众顿时沸腾起来。这位声名显赫的濮存昕已经和老腔融合了，我顿然意识到自己拉开间距，寻求客观欣赏的举措是多余的。10下列对文章内容的理解，最恰当的一项是（ ）A作者产生神秘感的原因是看见演唱老腔的是白发白眉老汉等一群关中农民。B朋友为小说白鹿原没有写老腔的笔墨而感到遗憾，作者对此深有同感。C演员以木砖连续敲击长条板凳发出的响声经常掩盖了观众的掌声与叫好声。D老腔从宋代唱到现在，从乡野唱到音乐厅，说明这种表演形式一直很流行。11文中多处运用了侧面描写的手法来表现老腔的艺术魅力。请举出三例并加以分析。12作者在小说白鹿原中并没有写到老腔，为什么本文题目
43、却是“白鹿原上奏响一支老腔”？【答案】10B11文章开头没有直接写出老腔的精彩，而是通过赵季平对老腔演奏者“白头发白眉毛”老汉及十几个演员的赏识和对老腔的介绍，从侧面写出老腔的艺术魅力。写观众反应强烈，喝彩“美得很”“太斩劲”了，体现老腔的魅力。文章的结尾处通过主持人濮存昕的动作行为，表现了现场观众与老腔艺术的完美融合，以及我的心灵震撼。从侧面描写展现了老腔的艺术魅力。12写出了作者为白鹿原没有写到老腔而遗憾，本文以白鹿原上奏响一支老腔为题表达了作者的弥补之意，体现了老腔对作者的影响与震撼，表达了作者对老腔的喜爱和赞美。作者的小说白鹿原是写关中大地的生活，而老腔正是关中生活的提炼，饱含着关中大
44、地的神韵，因此本文的题目白鹿原上奏响一支老腔体现了老腔与关中大地的联系，点明老腔生长的土壤。二者共同反映关中的文化底蕴。作者的小说白鹿原和“白鹿原上奏响的老腔”一样都具有震撼人心的艺术魅力，并且和老腔在后来的话剧白鹿原上得以演绎的内容相照应。【分析】10A项，“作者产生神秘感的原因是”理解错误，作者产生神秘感是因为“我”在关中地区生活了几十年却并没有看到过老腔；老腔和老腔演员得到了“我”的朋友的赞赏，所以，我觉得很神秘的原因不仅是这些演员，更重要的是朋友如此推崇。C项，“经常掩盖了观众的掌声与叫好声”理解错误，由“出现了鸦雀无声的静场，短暂的静默之后，掌声和欢呼声骤然爆响，经久不息”可知，并不
45、是演奏声遮住了鼓掌叫好声，而是因为意想不到的表演，让全场震惊、“鸦雀无声”。D项，“说明这种表演形式一直很流行”理解错误，可由文章最后一段内容可知，文中说老腔“也许从宋代就唱着”，从宋代唱到现在，并不能反映出这种表演形式一直很流行。此项的理解于文无据。故选B。11此类试题的解答，一般根据题干要求划定问题涉及原文内容的区域，然后分析具体的语句。首先要明白侧面描写手法的特点。侧面描写是本文重要的艺术手法。即通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。在本文中是通过他人的反映来表现出老腔演奏的艺术影响力和震撼力，问题涉及到原文的第一段导演赵季平给我
46、介绍老腔，第三段老腔演出过程中观众的喝彩，第四段我的观演感触，以及文章末尾主持人濮存昕在舞台上的表现，这几处描写都侧面描写了老腔的艺术魅力。所以答题时可以选择不同的角度，即赵季平、濮存昕、观众。从赵季平的角度，由文章开头段“他忽然站起，匆匆离席赶到舞台左侧的台下，和蹲在那儿的一位白头发白眉毛的老汉握手拍肩，异常热乎，又与白发白眉老汉周围的一群人逐个握手问好”“赵季平重新归位坐定，便很郑重地对我介绍说，这是华阴县的老腔演出班社”等描写可知，作者通过赵季平对待老腔演员的态度和郑重的介绍，侧面表现了老腔的艺术魅力。从濮存昕的角度，结尾段中“他由台角的主持人位置快步走到台前，从正在吼唱的演员手中夺下长条板凳，又从他高举着的右手中夺取木砖，自己在长条板凳上猛砸起来，接着扬起木砖，高声吼唱”“这位声名显赫的濮存昕已经和老腔融合了”，通过濮存昕的投入的动作和演出，表现了演员与老腔艺术的完美融合，以及我的心灵震撼，从侧面展现了老腔的艺术魅力。从观众的角度看，由“台下观众便爆出掌声，白毛老汉也是刚刚接唱了两声，那掌声又骤然爆响，有人接连用关中土语高声喝彩”等描写可知，观众在看老腔表演过程中经久不息的掌声与喝彩声，表现了老腔演出带给观众的精神享受，侧面描写了老腔的艺术魅力。12标题含义一般从表层含义和深层含义的两个方面来分析。表层含义即标题的字面含义
