1、，而黄氏利用对方无法偿还高利贷的困境，威逼他们将纫针嫁给他做妾。之后还试图以财富打动纫针，将她配给自己的儿子。这类商人中最典型代表人物就是西门庆，他见到武大郎的妻子潘金莲美丽，就与她通奸，并一起设计毒死了武大郎，见到盟兄弟花子虚的娘子李瓶儿漂亮，就不顾兄弟情谊，和李瓶儿暗中私通，最后兄弟被他的不义之举气死。而他自然也有其他情妇。在进京拜见蔡太师时，他经历了独自休息的一夜，因而感到不适应。从他独宿一晚上都不习惯来看，他平时肯定是风流成性。作者通过描写西门庆荒淫无度的生活，反映出了当时社会贪图享乐，肆意铺张的社会风气，揭露了繁荣的商业活动下隐藏的道德危机。二 商人形象在明清小说中的变化（一）商人形
2、象变化的表现和之前撰述内容相较，明清阶段作品出现了显著转向。1. 商人类型的变化过去商人一直作为配角登场，而且大多是代表贪婪，好色的反面形象出现，但在明清小说中出现了各种各样不同的商人，部分商人能够遵循道义，坚持劳动和朴素等品质，部分商人却变得唯利是图，坑害众人。这些商人也不仅仅有世代经商的商人世家，还有许多弃儒从商的儒商。杨八老越国奇逢所强调的角色便是学者下海维持日常所需的例子。儒商的出现反映出了商人地位的提升，一直轻视商人的儒生竟然从商，充分体现了那个时代士农工商的封建阶级体系的巨大变化。2. 商人形象的刻画变得丰富饱满明代之前的商人形象往往十分单薄，不真实，如江州司马青衫湿的刘一郎，只知
3、道使用金钱来强求裴兴奴陪他，即使被拒绝，被咒骂也只会继续炫耀自己有多富有，这就刻画了其粗鄙嘴脸，而且不够聪慧。和该角色设定形成反衬的是杜十娘怒沉百宝箱的角色孙富，他可以辨识对方的社会地位和职业经历，因此计策相对成熟，且又通晓乐曲、诗词，最终成功诱导对方展开谈话，针对家庭压力、李甲并无前途的问题、妓女二心不定无法信任的社会现象，层层递推，每一句都是李甲所在意的内容，逻辑周密而详尽，使得对方决定将杜十娘卖于他。与之前的商人形象相比，孙复的形象显得十分饱满，他能说会道，工于心计，能够一步步将目标引入自己设计好的陷阱当中，这样有能力的反面角色比那些只会炫富的反面商人形象更加真实。 3. 商人的感情观念
4、的变化在明代之前的商人形象往往只有欲望没有感情，而且只是充当配角，爱情故事一直都是“才子佳人呢”的模式，这些作品多是男主人公成功考中进士，才能够成功与女主人公在一起，这类文学作品突出夫荣妇贵的思想，而且极力强调封建社会的贞节观念。在明清小说中描写商人情感的篇目与以往爱情故事中常见的“才子佳人”的模式不同，文章表现的不再是门当户对，妇随夫贵的旧时代导向，开始展望更加人本的内容，典型性较高的作品如卖油郎珍珠衫，其中秦重不是靠吟诗作赋，也不是靠考取功名来抱得佳人归，而是靠他的一片真心，他积蓄三年只为与佳人同处一夜，又无微不至地关怀她，最终才打动了佳人的心。这反映出了而蒋兴哥能够与出轨后的王三巧破镜重
5、圆，这在以往的作品中是从来没有出现过的现象，这反映出了作者对感情的重视开始高于对贞节的重视，表现了超前的婚姻观念和贞操意识。（二）商人形象变化的原因1.社会原因明朝中后期，由于长久的和平，农业和手工业发展得十分繁荣，随着农业和手工业的发展，商品经济也得到了极大的发展，这使得商业活动变得十分频繁，许多投身于商业的人都成功发家致富，这使得经商风气盛行，这种风气不仅仅影响到了下层民众，对上层的士绅阶层也有了很大的影响，再加上这时社会拜金主义盛行，对金钱的追求使许多科场失利的读书人放弃科举，走上了经商之路。商人群体规模日益扩充，也让其拥有更显著的社会作用。一些理念先进者不再囿于轻商思路，开始意识到商业
6、本身的价值。王守仁曾强调各行业都能够达到一致的发展贡献，其后更多人士开始了解商人价值。这使得文人在描写商人形象时能够不再拘泥于过去贱商思想的束缚，从而能够更加客观地描写商人形象。这些社会原因反映在文学作品中便是小说中出现的商人形象变得更加丰富，真实，不再是单一的反面形象，商贾小说的数量也大量增加。2.作者的原因 这一时期的小说作者，要么自身就是商人，如冯梦龙和凌濛初，要么是科场失意，通过写作来表达自身处境的读书人，如蒲松龄。前者熟悉商人的生活和商业活动，因此他们对商人形象的刻画显得十分真实生动，并且他们特殊的身份使得他们对商人给予更多的肯定和理解，而后者虽然不是商人，但是却羡慕商人的财富和地位
7、，因此在作品中他们对商人，特别是从仕途转为生意人，本身是对商人身份的接纳、认可。于是其商人标签更多元，不再囿于固有印象导向。3.文学和思想原因物质水平的抬高，让群众有了新的日常安排，其意识状态同样呈现新面貌，不少文学创作内容显示多元方向，其中小说创作领域出现的是冯梦龙的“情教说”，强调重情唯真，在冯梦龙的影响下，小说领域出现了“尊情抑理”的创作倾向，这使得小说中的爱情故事能够突破以往“才子佳人”的模式，变得更加重视感情而非伦理道德。（三）商人形象变化的意义明清小说中商人形象的变化，反映出的是随着经济发展而受到冲击的封建阶级关系，同时也说明这一时期的作家视野开始开阔，他们不再拘泥于阐述伦理道德，
8、而开始通过作品表现生活，批判社会的黑暗面，这是中国古代文学史上一次重要的转变，通过这次转变，中国文学有了更强的现实意义，而商人形象的改变作为这次转变中最显著的标志，不仅反映出了商人这新兴阶层的壮大，而且还表现出了文人们所开拓的新的视野。但是这一变化是有限的，明清商业的发展没有达到能够改变整个中国经济结构的程度，因此文人们的视野也没能够脱离农业社会的标准，从他们所欣赏的商人形象中可以发现，这些商人几乎都有着老实本分，重情重义的特点，这些形象展现的是明清时期社会在新的经济状况下，对道德的新的标准要求，这些文学作品在人物形象的描写上有了不小的进步，但是其文化内涵仍然没有质的飞跃，依旧停留在对伦理道德
9、的赞扬上。 总结针对明清小说携带的商人标签加以专门论述，能够使我们认识到历史演进规律，而且也可以深入把握当时文学的变迁经历。不仅如此，古代商人出现于文字作品的频次较少，意味着有关研究成果待扩展。因而本次课题解析所得结果，将会带来一定参照价值，为商人角色研究供给新的借鉴资料。本文虽然到此结束了，但是对这一问题的研究尚有很大的拓展空间。商人们所具有的精神、情结并不只是这些。对此，希望有机会在各位老师及学者的指导下，在今后的学习和研究中，对尚未涉及或有扩展空间的问题进行进一步探讨。参考文献(References)：1杨虹.解读明清小说中的明清商人J.广西社会科学,2003(08):141-143.2
10、邬全俊.“三言二拍”中商人形象的两难境遇及创作矛盾D.东北师范大学,2007.3胡军利.论明清小说中商人形象的新变J.惠州学院学报(社会科版),2006(02):42-45.4周宜智.明末清初小说中的儒商形象研究D.新疆师范大学,2007.5刘秀英.明清短篇小说中商人形象变化原因研究D.延边大学,2013.6肖鲁云.论儒商精神的复兴与明清小说中的儒商形象J.语文学刊,2009(09):33-35.7袁细斌.二十年目睹之怪现状中商人形象的新变D.南昌大学,2007.8刘欣.论明清小说中商人的“崇儒重仕”情结J.长沙大学学报,2014,28(01):94-96.9刘庆兰.明代文言小说中的商人形象研
11、究D.南京师范大学,2015.8疤(芏欁搀螔%蕉欁欀讀缁仌耀缀椀秀茂儃笃唗唗唗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗紗晜浛瑑暋靟搀漀挀砀昀戀挀愀愀愀攀挀愀最椀昀晜浛瑑暋靟搀漀挀砀尀尀昀攀搀攀戀攀攀戀搀愀愀昀戀愀琀栀夀焀刀眀圀猀吀樀戀渀唀倀挀猀夀栀眀瀀伀挀愀洀圀欀琀昀戀眀晜洀瑑暋靟桟琀琀瀀猀眀眀眀眀攀渀欀甀渀攀琀挀漀洀椀氀攀刀漀漀琀尀圀攀渀欀甀渀攀琀椀氀攀刀漀漀琀尀昀愀愀昀搀愀戀挀愀靟卟蝔捥晜浛瑑暋筗暋絎恙葠扎敞葧晜浛瑑暋靟0晜浛瑑暋靟00睿鹧葟傛煎睒斈兑棿兑繑葎絵煔腎葜譶豳煎詗蚏歎鮍葑脰扖殗睔蚍卷虎华R筒虫讖豳盿詞呗煦瑜讖豳蒑v啎0譐豳葨惿扒穧葦斖鮀佘葓靰葘捶墄幛拿蹥豎靎襥镒葞畜虎歏噓歏灥葥楶綗衑襢魎
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