1、钢笔行书的点画写法钢笔行书的点画写法 沈鸿根 钢笔行书的点画写法，尽管来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，它不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则。 （一）点点 1带勾点带勾点 是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱迟疑。 2带下点带下点 是指上下两点一笔带下，如“淤”（于）字。写法是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点， 最后再用力顿一下， 迅速勾出。上点略侧，下点稍平，上下点之间，用一细细的牵丝相连。 使上下连贯、 粗细分明， 有形态
2、、有动势。 3带右点带右点 是由左点带出右点，如 “以”字。写法是用笔轻落重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要短小。写带右点时左点要大右点要小，如两点差不多大，就缺少变化。 4合二点合二点 是指左右两点相呼相应，如“六”字。写法是轻落重按写左点，然后用力向右上勾出，再顺着勾势写右点，最后用力向左下撇出。合二点虽然中间没有牵丝相连，但要一气 呵成， 左点与右点之间应左高右低， 遥相呼应。 （二）横横 1下勾横下勾横 是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。 2上挑横上挑横
3、 是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一横后，再用力一顿翻笔上挑而出上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下笔。 （三）竖竖 1悬针竖悬针竖 是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东斜西倒。 2垂露竖垂露竖 是指竖画下面不失如露水倒垂，如“申”字。写法是落笔略顿，接着由上而下写竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻，两端书写速度慢而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺立，显得精神饱满。 3曲勾竖曲勾竖 是指竖画下端带曲勾，如“
4、抑”字。写法是写好一竖后，末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味地端直。 4仰勾竖仰勾竖 是指竖画下端带仰勾，如“隆”字。写法是落笔写竖画，至末端再用力向右上勾出。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上笔，后者是启下画。 （四）撇撇 1回锋撇回锋撇 是指撇画下端回锋向上，如“化”字。写法是落笔稍重，随着向左下写撇，至撇尾再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔，并非出锋收笔。所以撇尾不失而圆。 2挑脚撇挑脚撇 是指撇画下端挑脚向上，如“今”字。写法与回锋撇同，只是收笔时挑脚而出呈勾状。一般说，回锋撇往往是撇后写竖，笔势角度小， 挑脚撇往往
5、是撇后写捺， 笔势角度大。 3斜撇斜斜撇斜 撇是楷书写法，撇端尖尖的，如“余”字。写法是落笔稍重，然后逐渐提笔向左下撇出，撇时要轻灵不要迟疑，而且力要送到撇尖。 4平撇平撇 平撇在字头，短小而平，如“重”字。 写法是落笔重， 略顿， 随后提笔迅速撇出。平撇的形态有点象鸟啄，短小尖锐。 （五）捺捺 1斜捺斜捺 是指捺画斜而长，如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇相配，如同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔，略横行，接着转笔向右下方写。捺时要稍用力，随即向右平捺出。斜捺的形态是一波三折，故又称“波画”。 2 回锋捺回锋捺 是指斜捺的捺脚收笔处不是出锋而是回锋，如“天”字。写法与斜捺同，只是最后回锋收笔
6、，露出下尖勾，目的是为了书写下一字。 3 反捺反捺 是从斜捺、 回锋捺变化而来， 如“木”字。写法是轻落笔，触纸后徐徐用力向右下行笔，然后用力向左下勾出。 4圆曲捺圆曲捺 是指游水捺的三弯处圆曲如环。写法是先落笔写一点，接着顺势写一竖，再提笔向右拐弯，然后回锋或藏锋收笔。写回曲捺要注意两点，一是拐弯要圆曲不能生硬，二是捺尾要圆浑不能尖利。 5 平捺平捺 在字的下面起托的作用， 因比字头或字中的斜捺角度较小波画较平而名之，如“之”字。写法是回锋落笔，略横，随着向右下用笔，然后用力平平捺出。平捺与斜捺一样，形态是一波三折，有一种流动的势态。 6挑勾捺挑勾捺 是指平捺的捺脚上挑，如“超”字。写法是写
7、好平捺后，捺脚不平出，而是顺势上挑成勾状，目的是为了便于写“走”字里面的部分。挑勾捺其实是在平捺快写后顺着笔势自然形成的一种写法，不可勉强为之。 （六）挑挑 1短挑短挑 是挑画的一种，线条短小，如“地”字。短挑在行书中是承着其他点画书写而出，短小精锐， 恰似一把短剑。 写法是落笔后略顿，随即逐渐提笔用力挑出。 2撇折挑撇折挑 是指撇和挑连写，如“福”字。写法是先写一撇，然后折笔用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折处，书写时点画务必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥带水。 （七）勾勾 1蟹爪勾蟹爪勾 是指竖勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。写法是先写竖画，然后转笔向左行笔，再翻笔向上勾出。蟹爪勾是竖勾的变化写法
8、，形态优美、线条雄健、气势酣畅。 2戈勾戈勾 即戈字勾，如“戊”字。写法是侧锋落笔， 然后纵笔而下， 勾时用力翻笔向上勾出。戈画平中带弧有韧劲，刚中含柔见纵势。 3背抛勾背抛勾 是指从背面反抛勾出，如“夙”字。写法是顺势写上横画，拐弯时折笔而下，然后宛转提笔写下弯画，再翻笔向左上勾出。背抛勾转弯抹角处不能生硬有棱角，勾尖要向内，对着字心首画。 4浮鹅勾浮鹅勾 因形同白鹅浮绿水而名，如“毛”字。写法是落笔稍重，接着用笔向下写直画，随即提笔拐弯写横，最后翻笔向上勾出。浮鹅勾要鹅头高昂，鹅身平正，方正中呈圆势，态度雍容大方，气宇轩昂不几。 5 回锋勾回锋勾 如同回锋捺是斜捺的快写形式一样，回锋勾是浮
9、鹅勾的快写形式，如“也”字。写法是顺势写竖横圆曲折，然后翻笔由上绕一小圈向下勾出。回锋勾与浮鹅勾的不同处除了勾的形式和方向不一样外，是回锋勾的竖横向内圆曲而浮鹅句的竖横向外开拓。向内圆曲的比较宛转流利，向外开拓的比较雄健挺拔。 （八）折折 1横勾折横勾折 是指横画加折勾，如“罪”字。写法是落笔先写横画，折时稍用力向左下方勾出。横勾折不仅要横与勾的笔画分明，而且转折要自然有力。 2竖勾折竖勾折 是指竖画加折勾，如“问”字。写法是先写竖画，要心胸挺起，折时不妨笔略提起，再顿下去，然后迅速向左上勾出。 3 曲折曲折 在行书中用得很多， 凡是撇捺连续快写都成曲折， 如“根”字。 写法是落笔写撇画，接着
10、向右折笔， 再随即向下勾。 曲折形似闪电，富于动态。 4撇捺折撇捺折 是撇捺的连写，但书写较工整，如“衣”字。 写法是落笔稍重， 再逐渐提笔写撇，然后回锋向右下方写反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接处要连写，要有折的风味。 5三弯折三弯折 是指三弯折曲折成三弯，如“乃”字。写法是先落笔写横，再折笔写弯，接着顺势向下弯出。三弯折要折而有韧劲，弯曲自然舒展。 6 内勾折内勾折 是由横撇折的外勾变为内勾， 如“序”字。写法是写好横画后，接着翻笔写撇，撇要成内包势，随即趁势向右上勾出。 7鹅勾折鹅勾折 是浮鹅勾的快速简便写法，如“光”字。写法是依势落笔写短斜竖，随即折笔向右上勾出。鹅勾折的折处要圆润遒丽，
11、用笔 要流畅明净。 钢笔行书的偏旁写法钢笔行书的偏旁写法 沈鸿根 汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。 （一）单人旁单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖， 先轻后重， 最后回锋向右上趯出。如“任”字。 （二）三点水三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出， 接着顺势落笔写竖勾， 勾时用力向右上趯出。如“沈”字。 （三）左耳旁左耳旁 落笔写短横， 顺势用笔而下写弧， 再顿笔勾出， 接着写竖勾， 竖勾要挺劲， 带有一定的弯势。如“陈”字。 （四）右耳旁右耳旁 落笔由轻而重写横出折， 再顺势写弯勾，
12、然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如“都”字。 （五）竖心旁竖心旁 落笔写短竖， 再折笔写短横， 然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如“情”字。 （六）爿字旁爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力， 至竖末用力向左上勾出， 然后顺势写上点，顿一下提笔写下点， 再用力向右上挑出。 竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如“壮”字。 （七）提手旁提手旁 落笔写横， 再翻笔写竖勾， 然后顺势写斜世无双挑。横画略向右
13、上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上， 线条由粗而细， 点画分明有力。如“推”字。 （八）宝盖头宝盖头 轻落笔重按笔写点， 然后勾出， 顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 （九）趯土旁趯土旁 落笔先写横画， 再翻笔写短竖， 然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如“城字。 （十）直刀旁直刀旁 落笔斜写左短竖， 再折笔向右上勾挑， 然后顺势写右竖。 行书中的右竖， 不妨写得比楷书长些； 竖尾一般提笔直接抽出， 也可以向左下勾出。如“到”字。 （
14、十一）双人旁双人旁 落笔先写短撇， 回锋折笔写长撇， 再回锋向上写竖画， 然后顿笔勾出。 整个双人旁要一笔写成， 虽然用笔有提有按， 但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。 （十二）反犬旁反犬旁 侧锋落笔， 随即向右下撇出， 顺势另起笔写竖勾， 再落笔写撇折挑。 反犬旁可以写成楷书似的勾挑， 也可以回锋收笔无勾挑； 有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑， 无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑， 用笔的笔势不同， 因此字的体态也不同。如“独”字。 （十三）王字旁王字旁 落笔写上横， 随即折笔写竖画， 再转笔向右上顺势写中横， 然后折笔向左下写下横。 王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向
15、右仰， 中横略长比较平正， 下横最长由左下向右上挑出。 三横有变化又和谐， 这样安排就饶有趣味。如“理”字。 （十四）广字旁广字旁 先写上面侧点， 接着提笔就势写横， 再折笔写撇。 广字旁的字是半包围结构的字， 往往由左上包右下，因此要注意空间。如“店”字。 （十五）食字旁食字旁 侧锋落笔写撇， 随即回锋写横勾折， 接着顺势写竖仰勾。 整个食字旁线条清楚匀称， 是一笔写成。如“饭”字。 （十六）尸字旁尸字旁 落笔写横， 随即用力折笔而下， 接着再折笔写横，然后翻笔向左上。顺势写下一撇。尸字旁的转弯抹角处用笔须慢且要有力。如“居”字。 （十七）弓字旁弓字旁 先落笔写横折，再翻笔写横折勾。弓字旁的
16、弓须一气呵成，不能用两笔或三笔写成。如“引”字。 （十八）山字可作偏旁也可作部首山字可作偏旁也可作部首 写法是：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如作偏旁， 侧右竖改为一点， 同时顺势向右上勾出；山字如作部首， 侧右竖改为撇点， 随即一笔撇下。如“峰”字。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺势写右竖。 （十九）木字旁木字旁 落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。如“柳”字。 （二十）子字旁子字旁 落笔写横勾折， 随即写下弯勾。 再顺势翻笔向右上挑出。如孙”字。 （二十一）绞丝旁绞丝旁 侧锋落笔，略顿，随即
17、向左下撇，再回锋翻笔写撇折， 最后趯笔向右上勾出。 绞丝旁的绞丝上画要长， 中画要短， 下画稍长， 要错落有致，最忌长短划一，规整得如同弹簧。如“红”字。 （二十二）火字旁火字旁 落笔写竖横折，再翻笔向上，随即写撇弯折，最后回锋用力向右上趯出。这是草书写法，如“烟”字。另兵一种写法是先落笔写左右两点，然后顺势写长撇，再另起笔写一点。 （二十三）四点水四点水 先写左面一点，随笔挑出，再落笔写中点，然后随着笔势向右提笔写右点， 最后回锋向左下勾出。 四点水在行书中往往写成三点， 左点与中点相呼应但不相连结， 中点与右点相连结而不相呼应，四点水在下面，为了托住上面部分，四点水不妨写得开张些。如“熊”
18、字。 （二十四）女字旁女字旁 先落笔写斜长点，再向上提起，顺势写撇画，再趯出，随笔写横挑，如“如”字。如果按照楷书写法，先写撇画，再翻笔写反捺，再顺势写右撇，最后拦腰写横挑。 （二十五）门字框门字框 先落笔写左竖，从外翻笔向上，再写表一点，提笔向右写横，顺势折笔写右竖，同时用力向内勾出。 门字框中间要留有一定的空间， 以便容纳内部部分。如“间”字。 （二十六）日字旁日字旁 落笔写左竖，再提笔写横竖折，然后另起笔写中间一点， 顺势提笔连写下一点。 不过作为 偏旁的日字下一点总是写成上挑， 以便书写右面的点画。如“明”字。 （二十七）月字旁月字旁 落笔先写左竖撇，收笔时用力向左上趯出，然后顺势写横
19、折竖勾， 勾时须顿笔有力， 最后随笔连写中间两短横， 连写的点画要轻灵飞动。 如“胜”字。 （二十八）心字底心字底 顺势落笔写左点，要先轻后重，再起笔写弯勾，要弯而有力，最后用笔写左右两点，两点间要有牵丝相连。，如“思”字。 （二十九）口字旁口字旁 先落笔写左短竖，再提笔写右短竖，最后再顺势勾出。 口字旁的口字往往快写成相连的两点， 但左点要比右点长些， 而且要带有一定的斜势。如“叫”字。 （三十）目字旁目字旁 写好左竖后， 顺势写横竖勾折。 然后再翻笔写中间两小横，随即提笔写下横，两竖要挺起，成相背状，下横要写成横挑状。如“睁”字。 （三十一）足字旁足字旁 落笔写左短竖，再提笔写横竖折，随即
20、折笔写下横，接着转笔写竖横折，翻笔挑上，顺势写出两点， 有时写得快写成一点上挑状也行。 如“路”字。 （三十二）耳字旁耳字旁 落笔写上横，随即翻笔写左竖，再回锋向上写两小横， 接着折笔写下横， 最后提笔抽锋写 右竖。 也可写成： 落笔写横竖折， 再起笔写竖勾，然后顺势撇挑。如“取”字。 （三十三）身字旁身字旁 先落笔写短撇，倾势写左竖，再起笔写横竖勾，然后写两短竖，接着折笔写挑出。“身”字本来形长，作为偏旁，形更长。如“射”字。 （三十四）牛字旁牛字旁 落笔先写撇横，再翻笔写竖勾，然后顺势由左下向右上写挑画。如“特”字。 （三十五）马字旁马字旁 落笔写出折勾，再回笔写竖横折勾，最后顺势写下横。
21、 下横一般写成挑画， 以便书写右面点画。如“驰”字。 （三十六）四字头四字头 落笔写短斜竖，随即提笔写横折勾，再起笔写两点，接着顺势写下横。如“罗”字。四字头要写得扁不能方。 （三十七）草字头草字头 落笔写左右两点，两点要呼应，而且要有姿有态；再顺着右点的撇势写下横画。如“花”字。 （三十八）竹字头竹字头 落笔较重，随即撇下，接着折笔向右下写短斜竖，再翻笔向右上挑，提笔连写三曲弯。转折时速度宜慢，用力宜重，要交待清楚，同时两“个”字，要左低右高，有势有态。如“等”字。 （三十九）车字旁车字旁 先写横画， 翻笔向上写竖横折， 再翻笔向上写竖勾，随即顺势写横挑。如“轻”字。 （四十）示字旁示字旁
22、与衣字旁 （行书中可通用） 落笔由轻而重写侧点，顺势勾出，再另起笔写横竖折，翻笔向上写撇挑折。 这个偏旁除了点之外， 主要由横竖折与撇挑折交叉组成。如“神”字。 （四十一）令字旁令字旁 落笔先写长撇，再写上点，接着写下点，随即顺势写横撇折，最后翻笔向右上挑出。“令”字的上下两点可连可断， 但下面的横撇点务必一笔连写，不能分开。如“领”字。 （四十二）游水旁游水旁 落笔写侧点，顺势提笔写曲折，接着回锋写平捺。 游水旁是左下包右上， 因此游水不能远离被包围的部分。如“迷”字。 （四十三）走字旁走字旁 落笔写横画，翻笔向上写竖画，再顺势写长横，接着笔不离纸写短横和下捺。如“赵”字。（四十四）金字旁金
23、字旁 先写长撇，再写一点，然后写横竖折，接着挑笔向上写中横，折笔而下再翻笔向右上挑出。如“银”字。 （四十五）言字旁言字旁 落笔写侧点，顺势勾出，再起笔写横，折而写竖勾。言字旁的横要比竖勾短，长了就变形，造型不好看。如“话”字。 （四十六）欠字旁欠字旁 落笔写撇画， 再翻笔写横折勾， 接着顺势写下撇画，最后写反捺。因为欠字旁在字的右边，因此宜长不宜短。如“欣”字。 （四十七）虫字旁虫字旁 落笔写短斜竖， 再顺势写横竖折， 接着回锋写下横， 然后翻笔向上写竖折挑， 为了便于书写，行书虫字旁的一点往往省掉。如“虬”字。 （四十八）酉字旁酉字旁 落笔写上横，再顺势写左竖，接着写横竖折勾，再另起笔写两
24、中竖，然后连笔写两中横，不过最后一横要写成挑状。如“酷”字。 （四十九）舟字旁舟字旁 落笔写短撇，再顺势写竖撇，写横竖折勾，然后一笔写下中间两点， 由于写得快了， 因此两点成一竖，接着拦腰写横挑。如“船”字。 （五十）石字旁石字旁 落笔写横撇折，再顺势写两点。如“破”字。 （五十一）病字旁病字旁 落笔写侧点，再起笔写横折撇，勾出，然后写点挑。如“病”字。 （五十二）禾字旁禾字旁 落笔写短撇，顺势写横画，再翻笔向上，接着写竖画，然后写撇折挑，如“秋”字。 （五十三）学字头学字头 先写左点，再顺势写中点，然后写撇点。如“学”字。 （五十四）反文旁反文旁 落笔三弯折，再顺势连笔或起笔写反捺。如“政”
25、字。 （五十五）戈字旁戈字旁 落笔写横画，再上挑顺势写戈勾，接着写撇画，然后写一点。如“武”字。 （五十六）瓦字旁瓦字旁 落笔先写横竖折勾，再另起笔写背抛勾，最后写中间一点。背抛勾要写得势展，力遒。如“瓶”字。 钢笔行书的特征钢笔行书的特征 沈鸿根 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： （一）减省点画 为了书写简便， 行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字
26、，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。 （二）笔势流动 1增加勾挑与牵丝增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。 （2）改变书写笔顺改变书写笔顺 行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔
27、顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时， 改变书写笔顺一定要因地制宜， 因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。 （三）用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻 笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾； “也”字的浮鹅勾， 由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝
28、把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 （四）体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法， 体态多变。 如“是”字的四个字尾， “花”字的四个字头， 写得有收有放， 有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。 钢笔行书签名法钢笔行书签名法 沈鸿根 签名比较随便，只要把自己的姓名写清楚就可以了。 在一些场合，签名也能反映一个人的情趣、修养，所以不少人也很重视自己的签名。总的来说，签名时要求把字写得流畅，能一气呵成，如同行云流水，有时也可带些符号图形，使者上去富于装饰美。 （一）大小法（一）大小法 大小法就
29、是书法中的雨夹雪法，要求大小错落，有一种天然美。特点是：每个字分开写，左右两字大，中间字小。 如左图“徐小珍”三字。 如把“徐小珍”三字写得大小划一，就不够活泼。 （二）疏密法（二）疏密法 疏密法原是书法中的传统签名法。 特点是上疏下密。 如左图“赵子人”三字，姓与名之间留有一定空隙，“赵”字单独，“子人”两字连在一起写。这种签名法的好处是主次分明， 有层次有变化。 （三）对比法（三）对比法 对比法有大小对比法，也有长短对法。对比法适用于单名。 如左图“江鸟”两字，“江”宇扁方，“鸟”字狭长，相映成趣，这是上下或长短对比法的签名。 （四）并合式（四）并合式 并合式就是把名宇这两字并合在一起写，看上去以“天衣无缝、浑然一体”为佳。 左图“散木”两字就是已故的著名金石书画家邓散木先生签名法，妙不可言，值得玩味。 （五）嵌字法（五）嵌字法 嵌字法就是把一个字嵌在另一个字里，一般后字嵌在前字里面， 如左图“永日”两字，“日”字嵌在“永”字一捺上。嵌字法有两个要求，一个要求前字笔画多，后字笔画少；一个要求是两字嵌好后，能成为另一个字，如永日”两字相嵌成“昶”字。不然的话，不伦不类。 （六）花押法（六）花押法 花押法古已有之，特点是构图优美，造型生动，饶有审美情趣。 如左图“王风”两宇连成一起，“风”字舒展，曲折有致，余言袅袅、运动感很强。
