1、铪棒和铪丝编制说明（讨论稿）1.工作简况1.1 项目必要性简述金属铪有许多用途，在核工业中，铪常被用作控制棒材料。在一般工业中，铪大量应用于等离子切割机作为切割电极，还常常被航空、航天材料的合金添加剂。是高新技术产业部门不可缺少重要的材料。近年来随着材料行业的不断发展，铪的应用范围不断扩大，市场需求量也在不断增加，铪产品的供货大都以棒材和丝材状态供货，而行业内缺少统一的标准，均是采取供需双方协商的技术协议或依照 ASTM B737 执行，不同供应商提供的产品质量和价格差异较大，对最终用户的产品质量稳定性影响也较为突出，有必要建立统一的技术规范。1.2 适用范围本标准适用于核工业和一般工业用铪棒
2、和铪丝。铪的物理化学性质与锆很相似，但其核性能和锆相比却非常悬殊，铪的热中子吸收截面是锆的 500 多倍，而且铪在经过长期辐照后，其热中子吸收截面无明显下降。铪还具有耐高温耐腐蚀和优良的力学性能，在酸碱中的耐蚀性能也很好。铪在核反应堆中被用作控制材料。目前，几乎所有的船用水冷反应堆均使用原子能级纯铪作为控制棒。此外，应用于偏远地区中小型电网、海水淡化、工业供热、居民供暖等的小堆也普遍使用原子能级铪作为控制棒，一些高通量的研究试验堆也使用原子能级铪作为控制棒。原子能级铪丝主要用于铪控制棒的连接结构销钉等，此外也是制备原子能级铪锭的辅助材料，如碘化提纯过程的母丝，熔炼过程中电极的捆扎丝。在一般工业
3、领域，铪丝在等离子切割机上用作切割电极，这是铪的第二大应用领域，使用铪丝用于空气等离子切割机，切割表面光洁，变形小、精度高、热影响区域小，切割质量接近于激光切割水平。铪丝还可作为焊料或合金添加料，用途广泛。1.3 可行性国核宝钛锆业股份公司早年开展了大量铪棒材加工工艺研究工作，目前产品质量稳定，工艺条件成熟，并持续交付产品十多年。1.4 拟要解决的主要问题1.4.1 任务来源根据国标委综合【2017】128 号国家标准委关于下达 2017 年第四批国家标准制修订计划的通知要求，由国核宝钛锆业股份公司起草铪棒和铪丝国家标准，项目计划编号为 20173775-T-610，计划完成年限 2019 年
4、。1.4.2 标准项目编制单位国核宝钛锆业股份公司（以下简称“国核锆业” ）由国家核电技术公司和宝钛集团有限公司于2007 年 11 月共同出资组建，归口国家核电技术公司管理。国核锆业是集研发与生产为一体的核级锆/铪材专业化公司，产业体系涵盖核级海绵锆/铪生产，包括合金熔炼、坯料制备及返回料加工，管、棒、板、带材成品制造等完整的核级锆材产业链。公司的发展目标是：成为代表国家行业能力、具有世界先进水平的国家核级锆/铪材研发、生产、营销和服务中心。国核锆业核级锆材生产线自 2009 年 8 月 8 日开始陆续开工建设，经过几年的艰苦创业，目前全套生产线已全部竣工，形成了一整套完整、科学、对接世界一
5、流标准的核级锆材生产技术体系与质量保证体系，已完全具备了核用及非核用产品的批量生产能力。2012 年，国核锆业核级锆材生产线全面正式投产。依托于国核宝钛锆业股份公司而设立的“国家能源核级锆材研发中心” ，于 2009 年 11 月被国家能源局正式批准授牌，由此国核锆业成为集生产制造平台、科技研发平台和理化检测平台为一身的高科技领军企业。中心具有世界先进水平的实验室研究、中试和产业化研究平台，已成为核级锆材基础技术研究、应用技术开发及检验检测设施齐备的国家级综合性研发与检测机构。国核锆业通过技术引进、吸收和再创新，正在成为具备拥有各种堆型核级锆材生产技术、门类齐全、能够满足市场各类需求的综合性供
6、应厂商。1.4.3 主要工作过程国核锆业接到有色标委下达的制订任务后，立即组建了铪棒和铪丝国家标准编写组，编写组成员单位有中国有色金属工业标准计量质量研究所、西北锆管有限责任公司、南京佑天金属科技有限公司、西部超导材料科技股份有限公司。编制组对标准之间的相互关系、应用需求和国内制造水平进行了分析和研究，结合我国对铪棒和铪丝的实际应用需求、技术发展方向和生产技术现状形成了本标准意见征求稿，将其发送相关单位征求意见，并根据意见情况对标准进行认真修改，形成铪棒和铪丝讨论稿。2018 年 7 月在乌鲁木齐会议上对标准讨论稿进行了认真、细致的讨论，会上来自宝钛集团有限公司、西部超导材料科技股份有限公司、
7、宝钢特钢有限公司等单位的专家代表提出了标准修改意见，经过认真讨论，对标准讨论稿进行了修改、补充和完善，形成标准送审讨论稿。2. 标准编制原则本标准在编制时，从标准之间的相互关系、应用需求和国内制造水平等几个方面进行了分析研究。标准协调性方面，本标准定位于民用核电领域和一般工业领域，是通用的基础要求。核工业领域，充分考虑了铪棒和铪丝的应用及未来发展方向，同时考虑了与XX 用铪棒材及丝材规范 （计划号16ZF454）国家军用标准的关系，本标准的编制时应避免与其冲突。应用需求方面，民用核电领域及一般工业领域，产品技术指标更倾向于采用 ASTM B737热加工及冷加工铪棒和铪丝 。国内制造水平方面，我
8、国铪材制造企业多有军工背景，及技术能力完全可以满足 ASTM B737 的要求。综合上述考虑，并结合国内生产制造经验，本标准修改采用 ASTM B737热加工及冷加工铪棒和铪丝协会标准。标准的编制原则如下：a）本标准所涉及的内容涵盖民用核电及一般工业用途，技术水平不低于当前的国际水平；b）标准应严格按照 GB/T 1.1-2009标准化工作导则第 1 部分：标准的结构和编写的规定进行编写。3. 标准主要内容的论据3.1 产品分类参考 ASTM 标准分类方法，将 9.5mm 以下规格定义为丝材，9.5mm 以上 25mm 以下规格定义为棒材。棒材和丝材的交货状态均为再结晶退火态，一般产品交货表面
9、为无心磨或酸洗表面。3.2 化学成分本标准共涉及 2 个牌号，分别是 Hf-01 和 Hf-1，分别对应 ASTM 标准中的 Gr.R1 和 Gr.R3。Hf-01应用于核工业，Hf-1 应用于一般工业，化学成分参考了 ASTM 标准，详见下表。表 质量分数（%）分 类 核工业 一般工业牌 号 Hf-01 Hf-1主要成分 Hf 余量 余量Al 0.010 0.050C 0.015 0.025Cr 0.010 0.050Cu 0.010 H 0.0025 0.0050Fe 0.050 0.0750Mo 0.0020 Ni 0.0050 Nb 0.010 杂质，不大于N 0.010 0.0150
10、O 0.040 0.130Si 0.010 0.050W 0.020 Sn 0.0050 Ti 0.010 0.050Ta 0.0150 0.0150U 0.0010 V 0.0050 Zr a 3.5 3.5a Zr 含量也可按供需双方协商一致的要求执行。铪中最主要的杂质是锆，而在某些应用方面会影响铪的性能，如等离子切割用铪丝如锆含量较高会影响其使用寿命，所以标准中对锆含量规定为供需双方协商。3.3 尺寸及允许偏差棒材或丝材直径允许偏差如下表。表 单位为毫米直径 允许偏差4.8 0.054.8 16 0.081619 0.101925 0.13产品的长度允许偏差应符合下表的规定。表 单位为毫
11、米允许偏差直径1000 10004000 40009.5 +6,0 +13,0 +19,09.525 +6,0 +9,0 产品的弯曲度要求应符合下表的规定。表 单位为毫米直径 允许偏差9.5 1.6/10009.525 1.0/10003.4 力学性能核工业用棒材应进行室温力学性能试验。由于高温应用与棒材产品的应用设计有关，高温力学性能由供需双方可协商确定。拉伸试验采用 0.0030.007（mm/mm/min）的应变速率，通过屈服点后，应变速率可增加到 0.05mm/mm/min，直至试样断裂。表牌号 状态 试验温度抗拉强度Rm / MPa 规定塑性延伸强度Rp0.2 / MPa 断后伸长率
12、A50 / %Hf-01 再结晶退火 室温 400 150 22结构件用丝材也需要进行力学性能试验，具体要求由供需双方协商。3.5 腐蚀性能针对核工业用棒材应进行腐蚀性能试验，试样条件选取在 360，18.5MPa 水蒸汽中进行 672h 腐蚀，经腐蚀试验后，试样增重不得超过 10mg/dm2。由于设计应用条件的不同，对其他试验条件，由供需双方协商。3.6 表面质量丝材表面应清洁，不允许有裂纹、起皮、起刺和夹杂等。丝材允许有轻微的不超过丝材允许偏差的局部划伤、擦伤、斑点和凹坑等。棒材表面应清洁，无外来物，表面不允许有横向裂纹和纵向劈裂，允许深度不超过尺寸允许偏差之半的划痕、压痕和麻点。3.7
13、超声波检测结合实际需求和生产经验，本标准较 ASTM 标准增加了超声波检测要求，对于核工业用铪棒应进行超声波检测，超声波检测方法应符合 GB/T 34485 的规定，其验收级别由供需双方协商确定。4 标准水平分析在公开发行技术标准中，与铪棒和铪丝相关的标准十分有限，本标准修改采用 ASTM B737，其中，尺寸及公差加严控制，同时明确了超声波检测要求，本标准整体技术水平优于 ASTM 标准。5 与有关的现行法律、法规和强制性国家标准的关第4 5卷 第1期西南大学学报(社会科学版) 2 0 1 9年1月V o l .4 5 N o .1 J o u r n a l o f S o u t h w
14、 e s t U n i v e r s i t y ( S o c i a l S c i e n c e s E d i t i o n ) J a n . , 2 0 1 9DOI: 1 0 .1 3 7 1 8 / j .c n k i .x d s k .2 0 1 9 .0 1 .0论武侠小说的历史性徐 渊(陕西理工大学文学院,陕西汉中7 2 3 0 0 1 )摘 要:武侠小说叙事时空主要以明确、虚拟和淡化历史朝代三种方式指向中国古代社会之“历史” 。在这一时空前提下,小说家又主要采取借用和架空两种方式想象重现或“改变”历史生活,既塑造“侠”的形象,又表现出对历史的深刻思考,揭示历
15、史与文明进程的规律和意义。这可概括为武侠小说的历史性类型特征。中国古代社会“侠”的丰富存在和文化传统,是武侠小说的历史前提和文化前提,作为英雄之“侠”的形象塑造、玄妙神奇之“武”的渲染、传奇江湖描绘的要求是武侠小说的文体前提,它们交互作用的结果,使得历史时空成为武侠小说具备本土性、文化性、想象性、合理性、可信性存在的必要时空。武侠小说虽然不是历史小说,但历史性是武侠小说这一中国传统小说类型的根本属性。历史性之于武侠小说,可以产生现实的超越性、感受的真实性、内容的深广性以及侠的形象塑造的丰满性等美学意义。关键词:武侠小说;类型特征;历史性;美学意义中图分类号:I 2 0 7 .4 2 4 文献标
16、识码:A 文章编号:1 6 7 3 - 9 8 4 1 ( 2 0 1 9 ) 0 1 - 0 0 - 1 0从唐传奇武侠小说出现到2 1世纪“大陆新武侠” ,每一时代的武侠小说家在为“侠”设置活动背景时,几乎都会选择一个与当下现实无涉的时空,无论这一时空是“明确历史朝代” “虚拟历史朝代”还是“淡化历史朝代” ,都会基本指向中国古代社会之“历史” ,以示所述是过去发生的。正是在这一时空前提下,小说家通过重现或“改变”历史生活图景,在塑造“侠”形象的同时,表现出对历史的深刻思考,揭示历史与文明进程的规律和意义。历史时空、历史想象、历史生活、历史规律等在武侠小说中的综合呈现及普遍存在,可以概括为
17、武侠小说文体类型的历史性。从现有研究文献看,历史与武侠小说的关系问题在1 9 8 0年代以来的武侠小说研究中有一定涉及,主要可分四类:一是对具体作家作品历史运用的技巧、效果和价值进行研究,如张根柱对金庸小说“历史写作策略”的探讨 1 ,韩云波对黄易“探索发展”阶段回归历史的价值分析 2 。此类成果最多。二是对武侠小说史上某一时期历史与武侠融合情况及效果价值进行的整体判断,如汤哲声对历史与武侠融合带来的民国武侠小说繁荣的分析判断 3 ,肖显惠对大陆新武侠新历史主义观的分析揭示 4 。三是对武侠小说历史运用的某一具体类型进行研究和价值判断,如韩云波对“文明架空历史”类型的探讨 5 。上述三类成果相
18、对于其研究对象而言,不乏深刻精辟之见,但都不是立足于武侠小说类型整体而将“历史性”作为武侠小说重要类型特征加以审视的。四是个别研究成果立足于武侠小说整体来研究“历史” ,如蔡爱国论述了作为武侠小说叙事元素的历史,但他又认为“历史对武侠小说来讲并不是必要性的存在” 6 。此外,即使有当代小说家及研究者明确提出武侠小说的背景是中国古代社会的观点,也多是在探讨其他问题时只字片语式的散论,并非专门研究历史与武侠小说的关系问题,并不能充分揭示武侠小说的历史性类型特征。收稿日期:2 0 1 8 - 0 2 - 2 7作者简介:徐渊,陕西理工大学文学院,教授。基金项目:国家社会科学基金项目“近四十年西北多民
19、族接触文学研究” ( 1 6 X Z W 0 2 2 ) ,项目负责人:陈一军。鉴于“历史”在武侠小说中的普遍存在以及目前研究的不足,应将“历史性”作为武侠小说的一个重要类型特征进行专门研究。从类型特征研究武侠小说的历史性,不仅能够弥补当前该领域研究的不足,而且可以厘清历史与武侠小说之间的关系,在理论上确立历史性之于武侠小说的重要性和美学意义,从而有助于武侠小说文体本身的理论建设。本文拟在考察梳理武侠小说历史性表现基础上,分析武侠小说历史性特征的生成原因,并探讨武侠小说历史性特征的美学意义。一、武侠小说历史性的表现历史性从武侠小说出现就已表现出来,并在后世发展中不断强化。在此过程中,历史与武侠
20、的结合不断深化,变化也越来越丰富。(一)历史时空设定自唐传奇开始的古代武侠小说,都将叙事时空设定在“历史”之中。唐传奇中数十篇与侠有关的作品,大都明确交代了朝代或年号,或是朝代年号兼而有之。如裴铏聂隐娘从“贞元中”写到“开成年” , 昆仑奴时间设定在“唐大历中” ,袁郊红线写“至德之后” ,段成式僧侠叙“唐建中初” ,许尧佐柳氏传从“天宝中”写到“天宝末” ,薛调无双传写“建中”年间,蒋防霍小玉传写“大历中” ,杜光庭虬髯客传从隋末写到“贞观中” 。这些作品的作者虽然都是唐代人,但作者所在年代与作品所写年代都有相当时间间距,或几十年如聂隐娘 僧侠 无双传 霍小玉传 ,或上百年如昆仑奴 红线 柳
21、氏传 ,或二三百年如虬髯客传 。到武侠小说发展较为成熟的明清,无论长短篇,多将时代背景选择在前朝。明代短篇小说杨谦之客舫遇侠僧的故事发生在宋高宗建炎二年, 李汧公穷邸遇侠客的背景在唐玄宗天宝年间, 宋四公大闹禁魂张从文末“只待包龙图相公做了府尹”可见是在宋代。明代长篇小说水浒传故事背景在北宋徽宗年间, 禅真逸史以南北朝南梁与北魏对立为背景。明末清初,承水浒传余绪而成的水浒后传将背景放在北宋, 后水浒传背景在南宋;成书于道光年间的荡寇志 绿牡丹全传的背景,前者在北宋,后者在唐代武则天时期;道光、咸丰年间石玉昆三侠五义背景在北宋;晚清唐芸洲七剑十三侠背景在明正德年间。明清武侠小说也有写本朝的,但作
22、者存世年代与作品所写年代相距数十年或百年以上。明代短篇小说神偷寄兴一枝梅所写嘉靖年间与作者凌濛初主要生活的万历、崇祯年间相距数十年。清代儿女英雄传所写康熙末雍正初、 彭公案所写康熙年间,与作者文康所在道光年间、贪梦道人所在光绪年间,相距都有一二百年。2 0世纪以来的武侠小说,普遍将叙事时空设定在“历史”之中。民国时期,平江不肖生江湖奇侠传 近代侠义英雄传背景在清末,赵焕亭奇侠精忠传背景在清乾嘉年间,姚民哀四海群龙记背景在晚清,文公直碧血丹心三部曲背景在明代,还珠楼主蜀山剑侠传以康熙即位第二年为叙述开端,王度庐“鹤-铁”五部曲以清代为背景,郑证因鹰爪王故事发生在同治年间,朱贞木七杀碑以明末张献忠
23、入蜀为背景。在新派武侠小说中,梁羽生主要以唐、宋、明、清四个朝代为背景;金庸主要涉及春秋、南北宋、宋末元初、元末明初、明末清初、清代等,即如笑傲江湖 连城诀侠客行等表面无明确朝代背景的作品,书中描写表明只能在中国古代;古龙小说看似完全抛开历史背景,但字里行间透露出叙事时空是在古代,如多情剑客无情剑中主人公李寻欢的“探花”身份及“一门七进士,父子三探花”的家庭背景,只能是在古代。在后金庸时代,温瑞安主要以南北宋为背景写“四大名捕”系列、 “神州奇侠”系列、 “说英雄,谁是英雄”系列;黄易以明代为背景写覆雨翻云 ,以战国为背景写寻秦记 ,以隋末唐初为背景写大唐双龙传 ,以两晋南北朝为背景写边荒传说
24、等。在大陆新武侠小说中,凤歌昆仑 沧海的历史背景分别在宋末元初和明代嘉靖年间;步非烟“武林客栈” “华音流韶”系列背景在明代, “天舞”系列背景在唐代, “昆仑传说”系列背景在隋代;小椴以南宋为背景写杯雪 ,以唐代为背景写长安古意 洛阳女儿行 开唐 ;碎石、拉拉的“周天”系列背景在西周, 逝鸿传背景在五胡十六国;时未寒“明将军”系列虽无明确朝代背景,但朝野各方势力较量与争斗的故事同样是在古代;沧月“镜”系列与燕垒生“天行健”系列,虚构的朝代背景也是以古代社会为基本架构。从唐传奇到大陆新武侠,作家作品众多不能尽述,但从以上描述可以看到:其一,无论是历时性的千余年间的发展继承,还是共时性的每一武侠
25、小说发展重要阶段的多样呈现,小说家虽然对“侠”的理解不同、创作追求不同、表现风格不同,但都不约而同地将叙事时空设定在“历史”而非当下现实之中,表现出武侠小说历史时空设定的普遍性。其二,在时间设定上,作品中的“历史”距离小说家所在时代究竟有多远,古今小说家的选择有相同也有不同,同一时代不同作家的选择有相同也有不同,同一作家的不同作品选择也有相同和不同。从作品实际看,古代小说家一般选择本朝之前的某一朝代,或者选择本朝某一历史时期,但这一历史时期与小说家所在时期一般至少相距数十年以上,且不是同一位皇帝;现当代小说家一般都选择在民国之前的中国古代或近代社会,其中,选择近代社会如平江不肖生近代侠义英雄传
26、 江湖奇侠传之类的较少,而以选择古代社会为普遍。其三, “历史”作为时空背景,主要有三种表现方式:一是“明确历史朝代” ,有些比较简略甚至只有朝代名,有些比较复杂而对历史人物和事件多有涉及,这一方式从唐传奇到大陆新武侠运用最多;二是“虚拟历史朝代” ,表面虽无明确朝代背景,但江湖人物、朝廷势力、不同国家民族乃至人神交织等所构成的世界,展现的是中国古代社会图景;三是“淡化历史朝代” ,既无明确年代与真实历史人物,也不涉及朝廷官府,表面上似乎只是纯粹的江湖故事,但作品中的肖像、环境描写以及地名、人物身世家庭、江湖势力等,表明所述故事只能发生在古代。后两种方式在现当代特别是当代武侠小说中运用较多。历
27、史时空设定直观地表明作品中所述不在现实世界之中,而是在过去,从而与现实拉开距离。它是武侠小说历史性首要且重要的表现,武侠世界由此得以展开。(二)“历史”运用方式武侠小说的历史性可以只表现在历史时空的设定上,许多只出现朝代名或虚拟、淡化朝代的作品正是这样,如唐传奇僧侠 京西店老人和古龙中后期小说。但武侠小说的历史性又不仅只表现于历史时空设定,历史时空设定既是时间距离但又不只是时间距离问题,在设定的历史时空中如何运用“历史” ,既关联着小说家的侠义观念和创作追求,也关联着小说家的历史观及其对历史的思考与探索,甚至是对历史本质、规律、意义的可能性揭示。历史时空设定如上述所说主要有明确历史朝代、虚拟历
28、史朝代和淡化历史朝代三种方式。这三种方式在具体运用上又大体可分为借用历史和架空历史两种方式。其一,借用历史。小说家借“历史”表现“侠”之活动和精神,抒发现实感受,寄寓审美理想。最典型的体现是设置明确历史朝代,且多涉及真实历史人物和事件。具体可分两种:一是取材于真实历史人物和事件,在正史、野史、传说等材料基础上想象加工,虽不能说是“演义”但具有演义性质。如据宋史和传说而成的水浒传 ,平江不肖生根据晚清历史人物大刀王五、霍元甲等而写的近代侠义英雄传 ,文公直以明史于谦传为依据再参阅野史笔记传说而完成的碧血丹心三部曲等。二是将虚构的武侠故事植入真实历史背景并与真人真事发生密切关系。与前一种方式相较,
29、前者是在历史真实基础上的虚构,后者是将虚构依附于历史真实;前者是虚构服从于历史真实,是小说家立足于历史真实的想象,后者则是历史真实服从于虚构,是小说家根据虚构人物、故事而选择和想象历史真实;前者的主要人物一般都是历史上的真实人物,后者的主要人物则是虚构的“侠” ,这种方式较之前者运用更为普遍,如唐传奇聂隐娘 虬髯客传 、金庸射雕英雄传 天龙八部 、梁羽生萍踪侠影录 七剑下天山 、温瑞安“四大名捕”系列、黄易边荒传说 大唐双龙传 、凤歌昆仑 沧海 、小椴杯雪 开唐等。在这一方式中,一方面是借用历史元素较多,包括设定明确的朝代或更具体的时间,出现真实的历史人物和事件,描绘设定时代的权力争夺及国家民
30、族间的冲突杀伐,反映设定时代的真实政治文化生活、社会思想状况以及民风民俗等,因而对历史生活图景有非常丰富的重现和描绘。另一方面,当小说家在此过程中对“历史”有自觉的思考与探索时,常常能够揭示和反映出一定的历史规律和意义,如金庸小说之于民族对抗与融合、温瑞安“四大名捕”之于权力制衡之局、凤歌昆仑之于科学和人类能力延伸的探讨等。有的作品由于将“侠”的表现与真实历史生活图景、历史规律探寻等结合起来,甚至类似于历史小说,如金庸鹿鼎记就是如此。只出现朝代名及虚拟朝代、淡化朝代的作品,或许只是借“历史”作叙事时空以表现“侠” ,并不涉及真实历史生活图景的复现与描绘,但亦可在小说家的历史思考中表现历史规律,
31、如金庸笑傲江湖试图反映中国三千年的政治生活本质等。其二,架空历史。这是2 1世纪以来首先在网络小说中出现的“历史”运用方式,并因此创造了一种新的历史小说类型。何谓“架空历史” ?在目前尚不太多的研究中,下述说法较为准确: “指叙事主体面对既定的历史发展轨迹和发展结果有所不满,从而对历史撰述加以虚拟改变的一种小说叙事。 ” 7 “从情节模式上看,它往往设定一个具有现代意识或现代身份的人,或是在一个虚构的历史时空,或是通过时空穿越的方式,回到正史记载的历史情境,通过一己的力量创造了历史或改变了历史进程。 ” 8 黄易寻秦记是公认的架空历史小说与武侠小说“穿越”开创之作,他的其他作品也有不少采用架空
32、历史方式。大陆新武侠有众多作者以架空历史方式进行创作,主要可分为历史性架空(有明确朝代并涉及众多历史事件和人物)和虚拟性架空(虚拟朝代)两种,不过由于武侠小说更具幻想性,架空历史在武侠小说中的表现与在历史小说中的表现存在一定差异,有更多的奇幻或玄幻色彩。不同作者的具体架空方式也有不同,韩云波在“大幻想”小说前提下按架空程度的不同将“架空历史”分为三类: “一是人性真实历史,是在真实的历史朝代背景下表现以现实性为主体而又同时揉合了神性因素的人性冲突和文明反思” ; “二是文明架空历史,是在虚构的历史朝代背景下表现具有文明进程意义的看不见的手对人性与神性的束缚与叛逆” ; “三是神性架空历史,在纯
33、虚构的朝代背景和空间背景之下,以显性层面的神性隐喻文明进程中的人性与非人性的冲突” ;方白羽“游戏时代”系列以及碎石、拉拉的“周天”系列,燕垒生“天行健”系列, “云荒三女神”沧月、丽端、沈璎璎的“云荒”系列,就分别是三类“架空历史”的代表作品 5 。这一概括或许不能涵盖大陆新武侠所有作家作品的架空历史运用情况,但作为整体勾勒还是比较清晰而准确的。在“历史”的运用上,如果说借用历史的小说家主要持守传统历史观,表现为对已有历史撰述的认同,在此前提下展开叙事;那么架空历史的小说家则拥有更多后现代语境下“新历史主义”的特征,试图在叙事中“改变”历史撰述。架空历史虽然叙事主体色彩更浓,也常对“历史”进
34、行“改变”“压缩” “变形” ,以致有违真实历史生活图景,时空上可能“穿越”古今,但同样具有比较充分的历史性:一是其时空设定主要是真实历史朝代或虚拟历史朝代,即便由“今”穿越至“古” ,也是以“古”为主;二是架空“历史”并非小说家任意而为,而是建立在对相关历史撰述的充分储备和分析判断之上,同时在有真实历史朝代背景的架空中还会有较充分细致的描述;三是小说家在架空历史中常常对历史和文明进程进行反思,揭示历史规律和意义,如黄易寻秦记 大唐双龙传等“借武道以窥天道”对历史乃至人类命运的反思,燕垒生“天行健”系列对文明必然战胜蛮荒的历史规律的揭示。借用和架空在“历史”运用方式上尽管有别,但二者之间并非不
35、能融通,在借用中架空,或在架空中借用,二者都完全可能,如步非烟“华音流韶”系列的“半架空”就是如此。究竟是借用还是架空,或者是借用和架空的何种具体方式,又抑或是借用和架空兼而有之,不同小说家有不同选择,同一小说家的不同作品有不同表现,同时,因为小说家的学识与才力存在差异,具体运用上亦有笨拙与巧妙、表象与深层之分并因此决定作品的质量。无论是借用还是架空,小说家都主要将叙事时空设定在“历史”之中,或就此演绎较纯粹的江湖故事,或在此前提下进入历史,在复现或改变真实历史图景的同时揭示历史规律和意义。总之,自古及今的武侠小说普遍采取“明确历史朝代” “虚拟历史朝代” “淡化历史朝代”三种方式,将叙事时空
36、主要设定在中国古代社会“历史”之中,并在这一时空前提下主要以“借用”和“架空”两种方式,或完全描绘较纯粹的江湖世界和“侠”的活动,或将江湖世界、 “侠”之活动与真实历史生活图景描绘紧密结合起来,或让“侠”参与到“改变”了的历史图景之中,既塑造“侠”的形象又展示历史生活、探寻历史规律、揭示历史意义。历史时空、历史生活、历史想象、历史规律、历史意义等的综合呈现,显示出武侠小说具有充分的历史性。二、武侠小说历史性的生成历史时空是武侠小说历史性的首要表现,其他历史性表现因之而产生。武侠小说叙事时空主要是历史时空,与小说家所在当下现实形成疏离,与中国古代小说讲史传统、小说家的历史知识储备和个人兴趣等不无
37、关系,原因则在于“侠”之深厚的历史文化传统和武侠小说的文体需要。(一)“侠”的历史存在与文化传统“侠”作为现实实体究竟出现于何时,学界虽有争论,但较普遍的说法是春秋或春秋以前,如徐斯年认为: “ 侠作为一种具有特别气质的人,起源甚早,见诸典籍,至少在春秋时期即已不乏典型。 ” 9 4 韩非子对“侠”的描述和攻讦, 史记 汉书记载的诸多个体和群体,确证了“侠”在春秋战国秦汉时代的真实存在。汉代以后正史撰述虽不再为“游侠”专门立传,但并不表明“侠”不存在。首先, “侠”能否入正史,既取决于“侠”的实际存在及影响,也取决于史家的价值判断。正史不为“侠”立传并不说明现实无“侠” ,因为芸芸众生中具有轻
38、财轻生气质和重交情守承诺者大有人在。其次,正史述“侠”并不只在“游侠”之传中,无“游侠”之传并不意味着其他人物传中不述“侠” ,如晋书祖逖传之“轻财好侠,慷慨有节尚” , 旧唐书郭元振传之“任侠使气”等。再次, “侠”虽不入正史,但在各种野史笔记及传说中并不难寻踪迹,如唐代段成式酉阳杂俎 、宋代吴淑江淮异人录 、清代小横香室主人清朝野史大观中记载的诸多侠客及事迹, “杂俎笔记所录,固然是采诸委巷杂谈,其事未必可信。但多少仍可反映侠的一般状况” 1 0 6 8 。 “侠”在东汉以后仍然十分活跃,隋唐豪侠、宋明绿林、明清帮会即是其典型而生动的存在形式。“侠”在中国古代长期积淀而成为一种文化传统,武
39、侠小说正是在这一文化传统中于魏晋萌芽、唐代成形、明清成熟起来的反映中国社会、表现中国人价值观念的本土小说类型。它与“侠”文化传统的关系是互动的:一方面,历代小说家尽管面对的“侠”文化传统在丰富和深厚程度上有别,但“侠”的历史存在及文化传统无疑是武侠小说展开想象的重要依据。没有“侠”文化传统,就没有武侠小说的诞生和发展,小说之“侠”走进“历史”自然是在情理之中;另一方面,历代走进“历史”的小说之“侠” ,既反映历史又表现当下的最瀀栀琀洀氀钾臨/Kg前台访问/p-637752.html139.189.200.180跐最瀀栀琀洀氀鐀臨/Kg前台访问/p-637754.html139.189.200.
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