1、 贫民窟里的蒙太奇 从摄影角度看贫民窟里的百万富翁在第81届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，最佳摄影奖的颁奖嘉宾曾调侃“这次的影片（贫民窟里的百万富翁）简直象是用手机拍的”这个看似颇具贬低意味的评价恰恰点出了这部电影在摄影技巧上的独具匠心与特别之处。本片大量采用了倒叙与蒙太奇式的剪辑手法以及“手机”式的拍摄技巧，在影片一开始，警察把男主贾马尔吊起来施以电刑的时候，采用了倾斜构图的手法，让摄像机自上往下俯视拍摄，贾马尔细长的手臂和捆绳切割了画面，既有垂直纵深也有水平纵深，压迫感极强。在整部影片中大量出现了此类画面：将人物或建筑倾斜放置，甚至当拍摄宏伟壮观的泰姬陵时，都故意将其在画面中倾斜，加之在影片前半
2、段不断出现的轻微抖动和快速移动，都给人一种不稳定感，与前半段的迷乱主题相契合。这种非传统构图加上大量的手持摄影机拍摄，极为精准地呈现出那个混乱环境中人的慌乱与不安全感，很好地烘托并表达了导演的意图。在随后的回忆中，男主角为了获得偶像的签名义无反顾地跳进粪坑，这个镜头成功地塑造了一个坚韧不拔，为了所爱不顾一切的人物形象，我相信这个令观众印象深刻的情节是导演在向另一部“让孩子跳进粪坑”的电影-辛德勒名单致敬。接下来出现了影片的第一个小高潮，警察与孩子们在贫民窟里的追逐戏，此处运用了与上帝之城精英部队相似的拍摄手法，大量的跟拍，仰拍，广角镜头与近景快速切换，并巧妙借助贫民窟的建筑特色，大胆进行了大角
3、度的俯拍，使影片一开头就紧紧抓住观众眼球，奠定了全片紧张快速的基调。影片中出现了两次贾马尔与哥哥背对的画面，第一次是在他们母亲被残杀的雨夜，弟弟想让无家可归的拉蒂卡睡在他们的集装箱里，哥哥起先反对，后来悄然转身“纵容”弟弟邀请拉蒂卡，镜头聚焦在看似睡觉却睁着双眼的哥哥身上，而虚化的背景就是贾马尔与拉蒂卡两小无猜的剪影导演很巧妙地借此隐喻了三者后来的关系。第二次是在流浪的火车上，伴着Paper Planes欢快的音乐，哥哥坐在火车顶上兴致勃勃地数着钞票，而贾马尔一个人静静地眺望着远方，眼中所蕴含的竟是这个年纪不该有的无限深情，然后镜头就切换到拉蒂卡孤单地站在铁轨中央，火车渐行渐远的那个夜晚这个模
4、糊但又非常暖色调的场景贯穿了影片的前半段，与之形成鲜明对比的是另一个在后面大量出现的镜头：拉蒂卡身穿一袭明亮的黄裙，站在人潮涌动的火车站台上，抬头向凝视她的贾马尔绽开一个蕴含无限深情又无比灿烂动人的微笑。同为多次出现的重要场景，一个暗色调一个亮色调，在夜晚里被染黑的黄裙和阳光下反光的黄裙，忧伤无助的眼神与阳光明媚的微笑，仅用两个镜头就代表了男主黑暗的过去与光明的未来，并巧妙分割了前段的残酷现实与后面的美好理想，蒙太奇摄影的魅力就体现于此。在影片的末尾，出现了印度电影必备的歌舞，导演在这里再次运用了蒙太奇的拍摄手法，将成年贾马尔与拉蒂卡的起舞画面与尚是小孩的两人舞蹈画面多次切换，并且将后者设定为类似舞台的聚光背景，与灯火辉煌彩带飞舞的现实再次进行对比，最后画面光线逐渐变暗，在观众的无限遐想中结束。 傅 至 2015年1月10日
