1、104 1980年创刊 MASTERPIECES REVIEW 论从张贤亮灵与肉到谢晋牧马人 的电影改编 李晓华 汤 静重庆三峡学院文学院， 重庆 404020 张贤亮（19362014） ， 中国当代重要作家之一， 早在20 世纪50 年代初读中学时即开始文学创作， 1955 年从 北京移民来宁夏， 先当农民后任教员。 1957 年在“反右运动” 中因发表诗歌大风歌 被划为“右派分子” ， 押送 农场“劳动改造” 长达二十二年。 1979 年中共十一届三中全会后平反恢复名誉， 重新执笔后创作大量小说、 散文、 评论、 电影剧本。 其中以短篇小说灵与肉 最具代表性， 张贤亮以自己为原型， 于平
2、反归来后反思着这个社会带 给人民的艰难岁月， 以冷静理性的笔触诠释着社会底层的劳苦大众在物质匮乏与精神动荡的年代所保留的人性 温情。 这篇小说于1980 年发表便受到广泛关注， 相比于作者其他作品所表现的知识分子与底层农民之间的隔阂、 内心的矛盾与精神的挣扎，灵与肉 所展现出来的更多的是人物对于底层人民的回归， 字里行间都流露着温情。 谢晋（19232008） ， 国家一级导演， 中国第三代导演代表之一。 根据小说灵与肉 改编的电影牧马人 于 1982 年上映， 1983 年获第六届大众电影百花奖最佳故事片奖和最佳男配角奖以及第三届中国电影金鸡奖最佳男 配角奖和最佳剪辑奖。 影片既坚守了忠于原
3、著的原则， 又在此基础上融入了许多新的内容， 体现了张贤亮和谢晋 不同的创作风格与审美追求。 小说和电影是两种完全不同的艺术形式， 小说以文字作为媒介带给读者无穷的想象空间和理性思考， 电影则 通过声乐、 画面给观众以直接感官的刺激， 在电影牧马人 对小说灵与肉 的改编中， 将一种形式转变到另一 种形式， 从抽象的文字符号到通俗直观的视觉呈现， 我们不难发现， 导演谢晋在塑造人物时做了很多创新改编。 一、 人物形象的浓情重塑 （一）增加细节以丰富配角形象 小说中出现的乡亲们的形象比较抽象、 简单， 甚至好多人物都统称为“放牧员” ， 人物语言也是极其简短的， 但在电影里面， 每一个放牧员的形象
4、都变得鲜活， 出现了董大爷、 董大娘、 郭蹁子和刘凤英一系列牧民形象。 给观 众印象最深刻的当属“郭蹁子” ， 除了小说当中叙述的给许灵均张罗结婚， 郭蹁子在电影中还有不少的细节镜头： 为了让许灵均不再次受到政治伤害， 他出主意说咬定草情不好， 向场部申请人手将马群赶到山上放牧， 而山下正 在开展的政治活动让大家都不愿错过这次“看热闹” 的机会， 那么这个苦差事就自然落到了许灵均的身上， 这又 恰好可以避免许灵均留在山下受到再次迫害的遭遇。 小说中对这一段的描写只有短短几句话：“这时几个队的放 牧员聚在窝棚里经过一番商量， 一口咬定坡下的草情不好， 跟场部招呼了一声， 唿啦一下把牲口都赶到山坡
5、上 去。 ” a 而电影中对这一段的刻画是十分生动有趣的， 郭蹁子几人七嘴八舌说着草情不好的严重性， 把问题抛给场 部处理， 无疑是设计了个圈套等着“上面的人” 来钻， 尤其是郭蹁子那句“你是什么阶级感情！你是什么阶级感 情！” 让人忍俊不禁， 就这样在一场闹剧中保护了许灵均。 然而郭蹁子这些人是不懂什么叫做“阶级” 的， 他是大 字都不识几个的底层劳动汉子， 电影中呈现出来的他背着木柴， 扛着斧头， 抠着鼻孔路过一张大字报， 艰难地认着 上面的字：“勒， 勒今， 砸烂狗头”（把“勒令” 错认成“勒今” ） ， 甚至毫无忌讳地往大字报上面撒尿， 一个没有文化 的劳动牧马人无疑是比小说中的郭蹁子
6、生动诙谐得多。 除此之外， 电影还增加了董大爷帮许灵均钉挡风的门帘、 董大娘给许灵均送来两大碗面， 以及许灵均和李秀 芝结婚时乡亲们送来锅、 米、 钱和粮票， 以及互相打趣等情节， 将小说里对淳朴善良的放牧员的抽象叙述做了具象 诠释， 电影中的人们不仅是质朴善良的， 在艰难生活中的他们更是积极乐观、 幽默风趣、 幸福而美好的， 让观众在 直面贫穷与苦难的时候也能品味到生活的甜蜜与乐趣， 当然， 这种甜蜜和乐趣来得是更加弥足珍贵的。 摘 要： 张贤亮的小说灵与肉 和据此改编的电影牧马人 ， 因其对历史苦难的展演和人性温情的表现， 曾在20 世纪80 年代轰动一时， 至今仍有余响。 但作为两种不同
7、的艺术形式， 它们所呈现出来的风格却不尽相同， 尤其是在 电影对小说人物的重新塑造、 对家国情怀的浓墨重彩和它们所采用的不同表达形式三个方面， 表现出导演高超的 改编功力。 关键词： 灵与肉 牧马人 改编艺术 院 校 平 台 三 峡 学 院 105 名作欣赏 / 院校平台 （二）错位塑造以丰满人物形象 电影的改编除了丰富了人物形象之外， 还对我们 的男女主人公许灵均和李秀芝两个人物做了错位书 写， 导演谢晋改变了小说中男性的弃儿形象和女性的 母性形象， 而创造出男性的父性形象和女性的孩童形 象。 张贤亮的小说有一个“才子落难， 佳人搭救” 的惯 用模式， 无论是灵与肉 中的许灵均， 还是绿化树
8、 男人的一半是女人 中的章永璘， 他们都是资产阶级 的后代， 是背负着右派思想包袱接受劳动改造的知识 分子， 他们有思想有文化， 但这并不能使他们摆脱艰 苦物质生活条件下饥寒交迫的命运， 在清苦窘迫之 下， 往往会出现刘秀芝、 马缨花、 黄香久等一系列的女 性形象， 她们不仅有着源源不断的创造力， 填饱男主 人公饥饿的肚皮， 更是在精神上使落魄的男主人公得 到心灵慰藉， 以至于没有被那是慌乱的年代所淹没。 张贤亮小说中的男人往往处于女人的恩惠与庇护之 下， 显示出男主人公的弃儿形象和女主人公的母性关 怀形象。 然而在牧马人 的电影改编中， 导演谢晋将 这两种形象颠倒过来， 重新创造出一种男主人
9、公的父 性形象和女主人公的孩子形象。 首先是女主人公由母性形象到孩子形象的转变。 小说中是这样描写两人的初次见面的：“她抬起头， 看到他诚挚的目光， 默默地把一杯水喝完， 体力好像 恢复了一些， 就跪上炕叠起了被子， 然后拉过一条裤 子， 把膝盖上磨烂的地方展在她的大腿上， 解开自己 拎来的小白包袱， 拿出一小方蓝布和针线， 低着头补 缀了起来。 她的动作有条不紊， 而且有一股被压抑的 生气。 ” b 逃荒来到这里的四川姑娘李秀芝决定和许 灵均结婚的当天晚上， 在许灵均破破烂烂的房子里有 条不紊地收拾整理着， 俨然把自己当作这个破落房子 的女主人了， 她是这样的富有生气， 使许灵均“突然 想到
10、棕色马， 心里顿时感到一阵酸楚的甜蜜” ， 在许灵 均眼里， 秀芝有着那匹曾经温暖过他心灵的棕色马的 母性的力量， 仿佛她就是来拯救自己困苦生活的一位 圣母， 这是张贤亮小说惯用的“才子落难， 佳人搭救” 模式， 小说中的许灵均在秀芝母性般的温暖下感受到 了幸福， 以及以后发生的一个人脱土坯、 栽白杨树、 养 家禽， 秀芝表现出来的是一种主动的富有创造力的母 性形象。 而在谢晋改编的电影牧马人 中， 李秀芝的 形象有了较大转变。 同样是秀芝第一次来到许灵均家 里的时候， 小说中描写的是秀芝默默地主动自觉地收 拾， 而在电影中的秀芝表现出来的则是羞涩与被动： 秀芝局促地走进光线昏暗的土坯房里，
11、蹑手蹑脚地坐 在角落， 仿佛一个做错事情等着大人发落的小女孩。 电影中对于两人婚后的叙述也与小说有较大的差别， 尤其是增加了秀芝要去放马、 写日记、 读小说等情节。 灵均放马数天不能回家， 秀芝则赌气要跟着去， 还说： “马都想家了， 人也不想家。 ” 灵均笑话她是“傻姑娘” ， 秀芝嘟着嘴回答说：“你就知道像哄小孩儿一样哄 我。 ” 这些情节是小说里没有的， 电影突出的是女主人 公的孩子形象。 除此之外是对男主人公由“弃儿” 形象到父性形 象的转变。 对于男主人公许灵均的重新塑造， 电影的 改写也与小说有很大差距。 电影中许灵均在密斯宋面 前将秀芝称作“毛丫头” ， 这令时髦的密斯宋都不禁
12、感叹：“多么甜蜜的称呼。 ” 显然许灵均是站在父性的 角度看待秀芝， 对于两者身份的错位， 电影中的情节 还有很多， 不同于小说中许灵均第一次面对自己的这 个陌生妻子的被动， 电影中的许灵均是以主人的身 份给她倒水， 尴尬地收拾着乱糟糟的屋子， 发现锅里 的粥熟了又给秀芝盛饭， 两人的交谈也一直是男问女 答， 洗碗的时候秀芝硬要争着洗， 这时许灵均出于对 小姑娘的照顾给洗碗水里倒了热水， 这一系列动作都 表现出许灵均的主动和对一个比自己小十五岁的姑 娘父性般的关怀， 而且这个时候许灵均是并没有打算 真正与这个小姑娘结婚的， 他饮马回来发现秀芝睡着 了， 主动帮她把被子往上盖了盖， 自己却打了地
13、铺睡 下， 等公鸡打鸣秀芝醒来发现许灵均没有要和自己结 婚的意思开始哭泣， 许灵均以为她是想家， 于是将自 己所有的积蓄四十块钱和二十斤粮票全部 留给她让她回四川老家， 因为许灵均知道自己所背负 的政治污点， 不想连累给秀芝， 所以在面对这段已有 法律事实的婚姻时， 许灵均并没有被动接受， 而是犹 豫、 不安， 最后决定放弃， 表现出了一个落魄者对另一 个落魄者最大的关怀， 不同于小说中所展现的那样： “不能自制地跌坐在姑娘旁边。 ” 小说里把婚后的秀芝描绘成一个“海陆空军总 司令” ， 是一个没有学过运筹学却治家井然有序的“千 手观音” ， 而电影中多出来的情节则把秀芝完全改写 成了一个会撒
14、娇、 会害羞、 会思念丈夫、 会学文化的孩 子气形象， 许灵均也从小说中的“弃儿” 形象转变为 电影中疼爱妻子、 照顾6 . 2三解答题1017.2 3318. x=419.1证明：四边形 ABCD是平行四边形，ABCD；A C， ABC CDABE平分 ABC，DF平分 CDA，11 ABE 2ABC， CDF 2CDA ABE CDF ABE CDF2证明： ABE CDF，AECF又 ADBCDEBF且 DEBF四边形 BFDE是平行四边形EF与 BD互相平分201设袋子中有x个绿豆馅粽子，根据题意，得21，解得 x 2x 2 2经检验，x =2是原分式方程的解袋子中有绿豆馅粽子2个2用香1，香2表示两个香肠馅粽子，用绿1 2，绿表示两个绿豆馅粽子，画树形图：由树形图可知，所有可能出现的结果有 l 2种，即香，香，香 1，绿，香，绿，香，香，1211221香绿2，绿1，香2，绿2，绿1，香1，绿1，香2，1 2 2 1 2 2 2 1，绿，绿，香，绿，香，绿，绿其中满足条件的有绿1，绿，绿，绿共 2种2212 1P两次拿到的都是绿豆馅粽子12 67 21.22.解：作 PD AB于点D.设PD=x.在Rt PDB中， PBD=45 ,BD=PD=xQ AB 100,AD 100 x在Rt PDA中， APD=30 ,ADtan APD,PD100 xx即ta
