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9、异.这种差异 越大,景物的影调范围就越广.在摄 影中,光的反差比光的强度更重要. 你可以通过选择感光度或者暴光 补偿来调整亮度,但是,光的反差和 被摄物的反光特性决定着景物的 影调范围. 29 30 1.浅色占主要部分的影调 在画面术语中,主要由浅色组成的 景物叫:高调,这种效果雅致,开放, 使人乐观. 31 32 2.深色占主要部分的影调 由最深色的影调组成的画面被成 为:低调. 低调效果比高调更生动,而且产生 一种包围的,神秘的艺术效果 33 34 色彩基调控制手段 控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和 外部色罩法。 内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这 是获得色彩基调的最重要的
10、手段。在布置场景时 根据色彩基调的要求，力求场景内部的所有色彩 ，包括背景、服装、道具的色彩都向基调色靠拢 ，使基调色在面积上占有主导地位，并在此基础 上形成统一和谐的色彩倾向。 外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩。在电 影拍摄中，一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光 镜，或者在后期洗印的时候加色光，需要什么色 彩就加什么色光。在电视剧拍摄中，一般是用调 白平衡来控制。 35 影调 景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是 构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、 烘托气氛、表达情感的重要表现手段。 整体光线亮，亮部占据画面大部分的影调我 们称为高调。 MV北京欢迎你北京欢迎你 宣传片影艺影艺
11、 整体光线暗，暗部占据画面大部分的影调我 们称为低调。 牯岭街少年杀人事件七宗罪夜宴 36 画面中最高亮度和最低亮度之间差距显著、反差强 烈的影调称为硬调。 中间缺少层次过渡，景物色彩多用原色，少用过 渡色和补色。拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。 野草莓野草莓开头、辛德勒名单屠杀、黑色电影 画面上的影像亮度均匀一致，物体几乎没有着光 面和背光面之分的影调称为软调。 色彩对比和谐、反差小、景物色彩多选用补色过渡 色，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋 。 世界因爱而生世界因爱而生忏悔者忏悔者 介于硬调和软调之间的调子称为中间调，它表现 的情绪是正常、客观和平和的。 37 概念对比 高调低
12、调硬调软调 技术指标 明度高 整体光线亮 明度低 整体光线暗 画面对比度大画面对比度小 情绪 明朗 兴奋 压抑高强度情绪： 紧张、激烈、 惊险、恐怖、 焦躁等 低强度情绪： 松弛、舒缓、 悠扬、温和、 缠绵等 38 色调 一部影片或一个段落中，由一种色彩为 主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向 。 漫长的婚约漫长的婚约 天使爱美丽天使爱美丽 投名状投名状 暖色系 兴奋 红、橙、黄、黄绿 冷色系 压抑 淡绿、青、蓝、蓝紫 39 色环 色环中，相对应的 两种色彩跳跃感最强 、色差最大。 相近的颜色反差最 小、搭配能形成整体 色彩趋向。 任何颜色与消色搭 配都可以让该色彩更 突出。七剑七剑开头开头
13、衣服颜色 40 41 红 白 蓝 美国国旗 50颗星代表美国50个州 13道红白相间的条纹代 表最初北美13块殖民地 红色条纹象征英国，白 色条纹象征脱离它而获 得自由 另一种解释：红色象征 勇气，白色象征自由， 蓝色则象征忠诚和正义 法国国旗 白色居中，代表国王，象 征国王的神圣地位；红、 蓝两色分列两边，代表巴 黎市民 同时这三色又象征法国王 室和巴黎资产阶级联盟。 三色旗曾是法国大革命的 象征，分别代表自由、平 等、博爱。 电影三色 42 三种颜色面积一样吗？ 法国国旗最初设计时，三条色带宽度完全相 等，但是，当制成的国旗升到空中后，人们总觉 得这三种颜色在国旗上所占的分量不相等，似乎
14、白色的面积最大，蓝色的最小。 设计者们专门招集色彩专家进行分析，才发 现这与色彩的膨胀感和收缩感有关。当把这三色 的真实面积比例调整为红：白：蓝35：33：37 时，看上去反而相等了。 蓝、白、红三种色彩来历于法国历史，蓝色 是圣马丁长袍的颜色；白色纪念圣女贞德；红色 源自英雄圣丹尼斯使用的军旗 。 43 主题色 呈现、突出方法 1、呈现频率、面积、时长 2、利用相续对比来突出。 相续对比： 人眼在连续的时间、空间内所接受的两种以上的色彩 对比时产生的视觉关系。 3、视觉元素的色彩控制。橙子橙子 极致： 辛德勒名单辛德勒名单01：08：07 02：14：20 举例 44 张艺谋电影 大红灯笼高
15、高挂服装使用 大太太 紫色西方统治者的用色 二太太 黄色利益权力 三太太 红色情欲 四太太 白色初始的纯洁 人的情绪的外化，个人心理的外延。 要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。 英雄 45 构图 结构画面，美术中来、布局、经营位置 为表现某一特定的内容和视觉美感效果， 将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造 型因素有机的组织、分布在画面中。 我的父亲母亲我的父亲母亲13分钟 最少的时间内给观众最大的视觉内容感受 。 公民凯恩公民凯恩18分钟 46 升格摄影和降格摄影 正常情况下，拍摄和放映的速度是每秒24格，如 果拍摄时加快速度，超过每秒24格，却以正常速 度放映，就会出现慢节奏的动作，这种摄
16、影叫升 格摄影（快速摄影），即慢镜头时间的特写 。 天下无贼天下无贼11分钟 反之叫降格摄影（慢速摄影），即快镜头。 布拉格狂想曲布拉格狂想曲前5分钟 武侠电影，动作镜头。 47 场景 内景:也称“棚内景”。指在摄影棚内搭置的 场景（包括室内景或户外景）。 外景:摄影棚以外的场景，包括自然环境、生 活环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景 。优点是真实、自然，具有生活气息。 外景（出气氛），内景（出戏） 实景（省钱）、搭景（费钱） 各种场景在影片中的比例会对风格产生决 定性的影响。 48 摄影棚 专供拍摄影视作品使用的特殊建筑物。较大的 摄影棚面积一般在400平方米以上至1000平方 米，高度
17、为8米以上。棚内四周有为绘制背景 用的天片，装有各种照明设施、音响条件，以 及隔音、通风、调节气温、排水等设备。棚内 可搭建供拍摄的各种室内外布景。 全内景，封闭空间、幽闭空间 剧场式：十二怒汉狙击电话亭 水果硬糖死亡与少女 新龙门客栈梦想照进现实 49 重点色 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种 各样的人物尤其是主要人物，在某种特定的情 况下会有特殊的情绪。我们把表现这种特殊情 绪的色彩手段叫做重点色。 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多 ，在画面上所占面积并不大，但能够引起视觉 特殊注意的色彩。 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。 它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注
18、意： A、与众不同 B、前所未有 立春 50 贯穿色 定义：在一部影片中出现的次数不多，但贯穿 于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够 起到强调和呼应作用的色彩叫做贯穿色。 贯穿色首先是一种重点色，它必须引起视觉的 特殊注意，并且能够传递某种特殊的情感或象 征某种特殊的意义。 第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中 ，在某些重要的环节上起到呼应和联系作用， 并由此推动剧情的发展。 第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单 纯和鲜明的色彩，比如红、黄、蓝、绿等。 第四，贯穿色既可以用服装来体现，也可以用 道具来体现。 51 不管是色彩基调、重点色、贯穿 色，擅长以色彩讲故事的导演， 都是熟悉
19、每一种色彩功用的视觉 艺术大师。在他们的巧妙搭配与 组合间，色彩与叙事、表意、抒 情结合，一部影片便会获得它最 完美的色彩谱系。 52 53 %掠匀洀眀愀瀀搀栀琀洀氀/Mg前台访问/p-2116690.html106.11.157.730瘨匀焀眀愀瀀瀀栀琀洀氀吀/a前台访问/BookRead.aspx?id=2116690106.11.159.710睔椀瀀栀琀洀氀舄呯/Mg前台访问/p-1974162.html207.46.13.1980睔眹焀褀挀栀琀洀氀吀5Sqwap前台访问/p-1403379.html220.181.108.1030碀嫻最瀀栀琀洀氀耀/Mi前台访问/d-3340754.h
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