1、目录复习规划及章节介绍（ ）?第一编史前及先秦美术（ ）?第二编秦汉美术（ ）?专题一人物画（ ）?专题二花鸟画（ ）?专题三山水画（ ）?专题四佛教美术（ ）?专题五绘画理论（ ）?专题六书法艺术（ ）?专题七玉器艺术（ ）?专题八陶瓷艺术（ ）?复习规划及章节介绍复习规划准备阶段复习阶段提高阶段冲刺阶段考试阶段 准备阶段 ： 年 月 月（ 明确考研目的 ） 搜集考研资料， 确定考研目标， 听考研形势讲座。 选择专业， 全面了解所报专业的信息， 准备复习。 从宏观上制定一个考验计划时间表。 复习阶段： 年 月 月第一轮复习： 重点科目是外语（ 英语、 日语、 俄语） ， 着重于基础的复习。
2、提高阶段： 年 月 月 外语进入第二轮复习、 强化阶段， 政治开始基础复习。可参加暑期班， 全面关注考研公共课的考试大纲， 购买最新大纲。 开始专业课系统复习。关注各招生单位的招生简章和专业计划， 购买专业课辅导书。 年 月， 研究生开始网上报名， 谨慎填报， 牢记报名信息。 年 月， 研究生考试报名工作确认开始， 考生必须到指定的地点进行现场确认， 缴费并照相。 冲刺阶段： 年 月 第三轮复习： （ 政治、 专业课是重点） 进行全面冲刺复习， 可参加冲刺班进行查缺补漏进行模拟实战训练， 最后梳理考点。 做适量的模拟题。模拟题有可能会比较难， 此时不需要太注重成绩， 时刻保持着一种考试的感觉就
3、可以。用最后两个周末完成近两年的真题。 关注 年考研准考证打印时间及相关注意事项。 考试阶段 年 月调整心态、 放松心情， 准备考试。 年 月， 查询初试成绩， 查看所报院校的最新动态。复习方法三步复习法第一步： 认真通读教材， 把每个章节的知识点理出来了解教材， 梳理知识点， 基本概念的掌握， 基本原理的理解， 发展过程的考察， 有代表性的艺术家及经典的作品等等。第二步； 专题复习整理、 归纳、 分析、 比较， 达到融会贯通、 举一反三。深化记忆、 加深理解的过程 。第三步： 模考、 历年真题中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路查漏补缺 。 中国美术简史 教学以
4、考研为目标， 在知识点系统讲解的基础上突出高频考点。 高频考点 重点知识点一般知识点目录介绍前言第一编： 史前及先秦美术第二编： 秦汉美术第三编： 魏晋地南北朝隋唐美术第四编： 五代宋元美术第五编： 明清美术第六编： 近现代美术第一编： 史前及先秦美术第二编： 秦汉美术专题一： 人物画专题二： 花鸟画专题三： 山水画专题四： 佛教美术专题五： 绘画理论专题六： 书法艺术专题七： 玉器艺术专题八： 陶瓷艺术分值大概分布： 绘画（ 人物画、 花鸟画、 山水画） 分 绘画理论： 分 工艺（ 玉器艺术、 陶瓷艺术） ： 分 书法艺术： 分 雕塑（ 秦汉美术、 佛教美术） ： 分章节介绍第一编： 史前及
5、先秦美术第一章史前美术一、 关于艺术起源的几种主要观点 模仿说 巫术说考试点（ ） 名师精品课程电话： 游戏说 劳动说二、 重要彩陶类型 仰韶文化彩陶半坡类型、 庙底沟类型 马家窑文化彩陶马家窑类型、 半山类型、 马厂类型 黑陶工艺三、 重要雕刻 玉器： 形龙 陶雕： 女神塑像四、 岩画第二章先秦美术一、 青铜器艺术 青铜器的分类及代表商代： 司母戊鼎、 四羊方尊西周： 伯矩鬲、 毛公鼎春秋： 立鹤方壶战国： 宴乐采桑狩猎攻战纹壶 青铜器纹饰兽面纹（ 饕餮纹） 青铜器上的铭文铭文初出现于商代后期， 初时字数很少， 仅有族徽的印记。到商代晚期， 出现了长达数十字的铭文。西周以后， 有的器物上铸出
6、数百字的长铭。二、 绘画艺术帛画： 人物龙凤 、 人物御龙第二编： 秦汉美术一、 秦汉美术的主要类型 壁画 ： 宫殿寺观壁画、 墓室壁画 帛画 画像石、 画像砖 雕塑二、 秦汉绘画的主要特征 政治功能和伦理教化作用。中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路 题材广泛地来自社会现实生活的各个方面。 单线勾勒。三、 壁画宫殿寺观壁画和墓室壁画代表： 秦都咸阳宫壁画残片， 河南洛阳卜千秋墓室壁画、 内蒙古和林格尔汉墓壁画四、 帛画马王堆一号墓彩绘帛画 ?（ ）侯妻帛画五、 画像石、 画像砖 用途 特点六、 雕塑 秦汉特点、 异同 影响专题一： 人物画一、 人物画的分类及特点
7、 分类 特点： 形神兼备、 不受时空的限制、 高度的笔墨技巧和技法的多样化二、 人物画的发展历程朝代代表作代表画家发展阶段战国人物龙凤 御龙图形成期汉代马王堆汉墓帛画形成期东晋洛神赋图 女史箴图张僧繇、 顾恺之、 陆探微发展期唐代步辇图 簪花仕女图 虢国夫人游春图阎立本、 吴道子、 张萱、 周窻高峰五代韩熙载夜宴图周文矩、 顾闳中高峰宋代清明上河图宋徽宗、 苏汉臣、 张择端高峰元明清何天章行乐图赵孟瞓、 陈洪绶、任伯年衰落期专题二： 花鸟画一、 花鸟画概述 特点 分类二、 花鸟画发展史 各时期特点 代表作品考试点（ ） 名师精品课程电话： 朝代代表作代表画家发展阶段唐代五牛图韩发展期五代写生珍
8、禽图雪竹图黄筌徐熙发展期宋代写生蛱蝶图、 百猿图寒雀图、 双喜图芙蓉锦鸡图、 柳鸦图果熟来禽图古木怪石图赵昌、 易元吉 （ 以写生而著称）崔白（ 画风豪放）赵佶林椿文同、 苏轼黄金时期（ 古典时期）元八花图兰竹石图钱选赵孟瞓高峰（ 文人画）明竹鹤图杂花图 、 墨葡萄图竹石雄鸡图边文进、 吕纪 （ 工笔 ）陈淳、 徐渭（ 写意）周之冕（ 工写结合的“ 勾花点叶”）高峰（ 多变期）清莲花图荷花水鸟图丛竹图恽寿平朱耷郑燮高峰（ 个性化时期）专题三： 山水画一、 山水画的分类及特点 概念 分类： 青绿山水（ 金碧山水） 、 水墨山水、 浅绛山水、 没骨山水。二、 山水画的发展过程 各时期特点 代表作品
9、朝代代表画家及作品发展阶段隋唐 展子虔 游春图 ， 青绿山水（ 中国最早的青绿山水）李昭道（ 传） 明皇幸蜀图 、 王维 雪溪图 水墨山水发展期五代画分南北： 荆浩 匡庐图 、 关仝 关山行旅图 董源 潇湘图 、 巨然 秋山问道图发展期宋代 北宋： 全景山水李成 读碑窠石图范宽 溪山行旅图 雪景寒林图郭熙 早春图 、 王希孟 千里江山图 南宋： 残山剩水 边角小景南宋四家 李、 刘、 马、 夏李唐 万壑松风图 、 刘松年 四景山水图马远 踏歌图 、 夏圭 溪山清远图黄金时期古典时期中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路续表朝代代表画家及作品发展阶段元代元四家： 黄公
10、望、 王蒙、 吴镇、 倪瓒赵孟瞓 鹊华秋色图黄公望 富春山居图、 吴镇 渔父图 、 倪瓒 渔庄秋霁图 、 王蒙 青卞隐居图高峰文人画明代 吴门四家（ 明四家）： 沈周、 文征明、 唐寅和仇英沈周 庐山高图 、 唐寅 山路松声图、 文征明 真赏斋图 、 仇英 桃源仙境图 董其昌 ： 南北宗论高峰多变期清代 四僧： 原济（ 石涛） 、 朱耷（ 八大山人） 、 髡残（ 石溪） 、 渐江（ 法名弘仁 ） 。 四王： 王时敏、 王鉴、 王、 王原祁四人， 因四人皆姓王， 故称四王。 扬州八怪： 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称， 或称扬州画派。 海派： 海上画派， 又称“ 海
11、派” ， 或“ 沪派” 。以虚谷、 任伯年、 吴昌硕等人为代表。高峰个性化时期专题四： 佛教美术一、 佛教美术的特点 图像与文本 中国化过程、 女性化过程、 世俗化过程二、 佛教美术的题材建筑： 塔和伽蓝雕塑： 佛、 菩萨、 罗汉及诸天像绘画： 佛、 菩萨三、 重要石窟寺艺术四大石窟： 甘肃敦煌、 山西大同云岗、 河南洛阳龙门、 甘肃天水麦积山其他重要石窟有（ 以开凿时间先后为序） ： 甘肃炳灵寺石窟（ 西秦元明） 、 河南巩县石窟（ 北魏 宋） 、 太原天龙山石窟（ 东魏 唐） 、 河北响堂山石窟（ 北齐 明） 、 重庆大足石窟（ 唐宋 ） 、 云南剑川石窟（ 唐宋 ） 等。专题五： 绘画理
12、论一、 先秦美术理论竹帛丹青论二、 南北朝美术理论 六法： 气韵生动、 骨法用笔、 应物象形、 随类赋彩、 经营位置、 传移模写 顾恺之： 传神、 以形守神、 迁想妙得考试点（ ） 名师精品课程电话： 三、 隋唐五代美术理论 张彦远 历代名画记 张躁 “ 外师造化、 中得心源” 朱景玄 唐朝名画录 神、 妙、 能、 逸 荆浩 笔法记 六要四、 宋代美术理论 郭若虚 图画见闻志 郭熙 林泉高致 ： 三远法 苏轼： 文人画论五、 元代美术理论 赵孟瞓： 古意、 书画同源 倪瓒： 不求形似六、 明清美术理论董其昌： 文人画、 南北宗论专题六： 书法艺术一、 篆书甲骨文， 周代金文： 毛公鼎二、 隶书
13、石门颂、 张迁碑、 曹全碑、 礼器碑、 史晨碑 。三、 草书智永的 草书千字文 、 孙过庭的 书谱 、 怀素的 小草千字文专题七： 玉器艺术一、 礼玉时期红山文化 字形大玉龙、 丝缕玉衣二、 世俗时期桐荫仕女图、 大禹治水图专题八： 陶瓷艺术一、 陶瓷的概念二、 青瓷 南青北白： 越窑 青瓷， 邢窑 白瓷 五大名窑： 汝窑、 官窑、 哥窑、 钧窑、 定窑三、 彩瓷 元青花 五彩、 斗彩、 粉彩中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路第一编史前及先秦美术本编介绍中国的原始艺术丰富多彩， 源远流长， 从 万年前元谋人使用粗糙的石器， 到 万年前北京猿人使用的有了一定类型和
14、初步分工的石器、 万年前山顶洞人佩带的装饰品、 千年前河姆渡人的骨玉器、 千多年前分布于黄河中上游的精美的彩陶、 分布广泛延续近万年的岩画等等， 无数艺术品构成了丰富的原始艺术。主要类型有： 玉器、 陶器和岩画。先秦美术包括夏、 商、 周三代美术， 这一时期以青铜器的艺术成就最为突出， 故有青铜时代之称。商周甲骨文和金文， 作为中国最早的书法艺术， 对后世产生了永久性的影响。三代的雕刻和绘画， 虽然说都比较幼稚， 但为后世提供了一些经验， 所以同样值得重视。主要类型有： 青铜器、 帛画。第 章史前美术考点 ： 关于艺术起源的几种主要观点 模仿说： 艺术起源于人类对自然的模仿。古希腊哲学家赫拉克
15、里特、 德谟克里特、 苏格拉底和柏拉图等都有过关于艺术摹仿自然的提法，亚里士多德较系统的理论提出。认为人类在与自然的交往中， 越来越多的识别各类动植物， 识别能力的提高导致了对它们的摹仿。 巫术说： 艺术起源于人类远古时期的巫术活动。英国人类学家爱德华泰勒和弗雷泽。 游戏说： 艺术起源于游戏， 而游戏起源于人的过剩精力的宣泄。这一理论的首创人是席勒和斯宾塞。 劳动说： 艺术起源于劳动。考点 ： 重要彩陶类型彩陶记载着人类文明初始期的经济生活、 宗教文化等方面的信息。彩陶文化分布广泛， 延续时间长， 从距今 年到距今 年左右， 绵延了 多年， 跨越老官台、 仰韶、 马家窑、 大汶口、 屈家岭、大
16、溪、 红山、 齐家等文化， 在世界彩陶历史中艺术成就最高。从文化类型上主要分为： 仰韶文化、 马家窑文化和龙山文化。彩陶的图案依其内容可以分人物、 动物、 植物和几何纹样等几类。人物纹样比较少见， 仰韶文化半坡遗址中发现有人面鱼身图案。动物纹最多见的是各种鱼纹， 此外还有鸟纹、 鹿纹、 蜥蜴纹等。植物纹也不多见。考试点（ ） 名师精品课程电话： 几何图案是彩陶中比较多见的纹样， 形式主要是动物、 植物的变体， 还有一些点纹、 圆圈纹、 波浪纹等。一、 仰韶文化彩陶仰韶文化彩陶是新石器文化的代表。因 年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。后经考古发现它广泛分布于山西、 陕西、 河南等黄河中游地区
17、。仰韶文化彩陶主要分为半坡类型、 庙底沟类型。 半坡类型： 因首先发现于西安半坡遗址而得名， 距今约 多年。典型的造型有圆底钵、 圆底盆、 折腹盆、 细颈瓶、 直口尖底瓶和大口小底盆。造型风格朴实厚重。纹样多为黑彩绘鱼、 鹿、 蛙、 人面纹和几何纹等， 手法简练， 笔触粗犷， 几何纹具有装饰效果。代表作品： 人面鱼纹盆 、 鱼纹盆 、 鹿纹盆 等。彩陶人面鱼纹盆三鱼纹彩陶盆彩绘陶盆 鸟纹彩绘陶瓶 蛙纹 庙底沟类型： 因首先发现于河南陕县庙底沟遗址而得名， 距今约 多年。典型器型有大口小底曲腹盆和碗。盆较大， 口部有折沿。碗较小、 直口。盆的造型挺秀饱满， 轻盈稳重。装饰风格开始由半坡的写实向变
18、形发展， 几何纹样呈现出了二方连续的特点， 主要有带条纹、 圆点纹、 勾叶纹、 弧线三角纹、 曲线纹等， 动物纹则以鸟纹、 蛙纹为主。彩陶涡纹曲腹盆中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路鹳鱼石斧图二、 马家窑文化彩陶马家窑文化， 年首先发现于甘肃省临洮县的马家窑村， 故名。马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型， 出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期， 历经了三千多年的发展。主要分布于黄河上游地区及甘肃， 青海境内的洮河、 大夏河及湟水流域一带。它代表了新石器时代彩陶艺术的最高成就。纹饰全用黑色， 用粗细相等， 排列均匀的线条组成同心圆、 水波纹、 涡状纹。线
19、条流畅的图案花纹装饰彩陶器型主要有盆、 钵、 瓶、 瓮等， 造型完美， 纹饰严谨。装饰面积大， 往往遍布器物内外， 有满、 平、 均等装饰特点。马家窑文化的彩陶一般分为三种类型： 马家窑类型、 半山类型和马厂类型。代表性作品： 舞蹈纹彩陶盆 石岭下类型陶器： 出现在约公元前 年， 因首次出现于甘肃武山石岭下遗址而命名。因为现在出土的陶器很少， 而且一直没有大规模正式挖掘， 属于庙底沟类型彩陶到马家窑彩陶的过渡类型。 马家窑类型： 马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表。纹饰有几何纹、 人物纹和动物纹， 以几何纹居多， 纹样为波浪纹、 旋涡纹或垂幛纹。纹饰线条生动流利， 装饰图案构成繁密
20、， 变化丰富有序。舞蹈纹彩陶盆彩陶旋涡纹瓮马家窑文化马家窑类型考试点（ ） 名师精品课程电话： 彩陶旋纹钵水波纹罐 半山类型： 以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。装饰纹样多是几何纹， 最常见的有连旋纹、 葫芦纹、 平行线纹、 大圈纹、 波状纹、 折线纹、 方格纹、 锯齿纹等 马厂类型： 以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表， 基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率， 最具特色的纹饰是大圆圈纹， 卷曲纹， 蛙形纹和勾连纹。处理方法上是在二连纹饰的单位中， 填以不同的纹饰， 同时首次出现雷纹， 它与勾连纹为后来的回纹形成奠定了基础。三、 龙山文化黑陶文化又称龙山文化， 因发现于山
21、东章丘龙山镇而得名， 距今约 年。这一时期， 磨光黑陶数量增多， 质量更精， 烧出了薄如蛋壳的器物， 表面光亮如漆， 被称为“ 蛋壳陶” ， 是中国制陶史上的鼎峰时期。中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路考点 ： 重要雕刻雕刻器的出现， 对于美术的发展至关重要， 使钻孔和雕刻纹饰成为可能。于是产生了美化自身的装饰品和可能具有宗教意味的道具。史前雕刻类型主要有玉器雕刻和陶器雕刻。玉器雕刻中国原始玉器大约发生于新石器时代早期， 即距今 千年左右， 按用途可分为生产工具、 武器、 装饰、 礼仪等四类。从中国考古发掘出土的实物观察， 最早发现的是装饰玉和礼仪器。原始于雕造
22、型匀称， 种类繁多， 制造精细巧密， 并结合了使实用和审美的双向价值。代表作品有： 山东日照龙山文化墓葬遗址出土的碧玉斧、 玉刀和玉铲； 内蒙古翁牛特旗出土的碧玉龙； 辽宁阜新红山文化墓葬出土的玉龟、 玉鸟等。红山文化玉猪龙， 距今约 年，辽宁建平出土红山文化 形碧玉龙， 距今约 年内蒙古翁牛特旗三星他拉村玉龟， 红山文化辽宁省阜新县胡头沟村墓葬出土玉琮良渚文化浙江余杭出土考试点（ ） 名师精品课程电话： 女神塑像红山文化辽宁牛河梁出土考点 ： 岩画原始岩画是中国绘画最早的遗存， 它们大多分布在西北与西南， 西北岩画以刻凿为多， 图案以动物为主， 新疆天山岩画、 内蒙古阴山岩画、 甘肃黑山岩画
23、等为其代表。除动物之外， 还有狩猎、 生殖崇拜、 放牧等内容， 粗犷雄浑。 西南岩画以涂饰为多， 图案以人物为主， 云南沧源岩画、 广西花山岩画等为其代表。岩画特点： 以线阴刻造型， 富有幼稚夸张的特点， 充满写实装饰之美。黑山岩画 狩猎图黑山岩画 骑射牦牛图广西花山岩画云南沧源岩画 狩猎图本章小结考点 ： 关于艺术起源的几种主要观点 模仿说 巫术说中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路 游戏说 劳动说考点 ： 重要彩陶类型 仰韶文化彩陶半坡类型： 彩陶人面鱼纹盆庙底沟类型： 鹳鱼石斧图 马家窑文化彩陶马家窑类型： 舞蹈纹彩陶盆半山类型、 马厂类型 黑陶工艺考点 ：
24、 重要雕刻 玉器： 形龙 陶雕： 女神塑像考点 ： 岩画第 章先秦美术考点 ： 青铜器艺术中国古代青铜器艺术， 是夏、 商、 周时代的先民为人类文化做出的一项伟大贡献。世界各文明古国都经历过青铜时代， 唯有古代中国赋予了青铜器以重大的社会意义、 深厚的精神内涵， 以及高度完美的艺术形式， 使之成为杰出的艺术典范。造型、 纹饰和铭文， 是研究和欣赏青铜器艺术的主要内容， 也是青铜器分期断代的依据。一、 青铜器的分类及代表用途： 祭祀在祭祀中用作人与神“ 沟通”的工具 维护统治秩序象征奴隶主 的权势和地位分类 礼器： 炊煮器 鼎、 鬲（ ）食器 盂（ ） 、 豆酒器 觚（ ） 、 爵、 觯（ ）
25、、 卣、 彝、 壶水器 盘、 鉴 乐器 兵器 工具 车马器考试点（ ） 名师精品课程电话： 青铜食、 水器司母戊鼎是商代王室为祭祀戊的母后而铸造的大鼎， 鼎高 厘米， 重 公斤。为已知的中国古代体量最大的青铜器。司母戊鼎的造型是商代后期一些大型方鼎如司母辛鼎、 牛方鼎、 鹿方鼎等所共同采用的造型样式。四羊方尊（ 商后期）中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路鬲（ ）袋足形炊具， 西周时期数量增多。伯矩鬲是一件构思独特的器物， 在鬲腹、 盖上装饰了五个形体很大的浮雕牛头， 牛角与双耳翘起， 突出于器表， 具有一种强悍、 凌厉的气势。鬲的盖上以两个相似的圆雕小牛头作为捉
26、手， 也很有趣。伯矩鬲（ 西周初期）毛公鼎（ 西周后期）立鹤方壶（ 春秋）宴乐采桑狩猎攻战纹壶（ 战国）二、 青铜器纹饰青铜器纹饰大致分为三大类。 动物类纹兽面纹（ 饕餮纹） ： 其基本特征以鼻梁为中心， 左右对称。为双目圆睁， 阔口隆鼻， 头上多有一对变化多端的犄角， 或更有獠牙利爪； 多数兽面纹的两旁还有对称展开的兽体身躯。这种纹样实际上是把牛、 羊、 鹿、 虎、 豹、 熊等各种动物头部的正面形象以夸张和象征的手法综合起来， 往往难以判定为何种动物形象， 故统称兽面纹。夔龙纹： 或称龙纹， 是一种张口卷尾、 有角及爪的爬虫动物形象。多做二方连续图案构成装饰， 施于器物颈部或圈足等部位， 作
27、为装饰带。考试点（ ） 名师精品课程电话： 鸟纹： 流行于商代后期和西周时期， 应用广泛， 它主要有三种样式， 一种是小鸟纹， 一种是凤鸟纹，还有一种就是尾部细长， 卷屈成 形的长鸟纹。到后来， 鸟纹尾部与躯体分离， 渐演化为抽象化了的窃曲纹。窃曲纹： 特点是呈横置的 形， 两端作相反的弯曲， 其中间有目纹， 留下了从夔龙纹、 鸟纹演化而来的痕迹。窃曲纹流行于西周中期以后， 多用于装饰带。 几何形类纹饰：几何纹饰在二里头文化青铜器上已有出现， 但在商周动物类纹饰盛行时期， 几何纹饰基本只是作为陪衬的底纹。西周中期以后多种形式的几何纹饰才大量出现， 到春秋、 战国时代用作主体纹饰才比较常见。主要
28、有： 乳丁纹、 横条纹、 云雷纹、 直条纹等。云雷纹： 基本特征是以连续的“ 回” 字形线条所构成。有的作圆形的连续构图， 单称为“ 云纹” ； 有的作方形的连续构图， 单称为“ 雷纹” 。云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹， 盛行于商代和西周， 春秋战国时期仍见沿用。勾连雷纹双流爵中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路 人物画像类纹样： 商和西周青铜器纹饰中的人像不多， 其中较多是与动物纹共同组合， 多寓有超现实的神秘含义。真正表现人类社会生活情景的画像类纹饰出现于春秋晚期， 盛行于战国， 其题材主要有： 宴饮、 弋射、 战争、 采桑。宴乐采桑狩猎攻战纹壶三、 青铜器
29、上的铭文铭文初出现于商代后期， 初时字数很少， 仅有族徽的印记 到商代晚期， 出现了长达数十字的铭文。西周以后， 有的器物上铸出数百字的长铭。内容早期多是记述作器者参与王室的祭祀、 征战等活动， 受到王的恩赏， 于是制作尊彝以记荣宠， 并祭祀先祖， 夸示后人。后来的一些长篇铭文， 有的是诸侯国或贵族之间的盟约、 契约， 广泛涉及社会政治、 经济、 军事等多方面的内容， 为研究古代社会提供了宝贵的信息。大盂鼎： 通高 厘米， 铸于周康王二十三年（ 公元前 年） 。器腹上 字长铭， 对于研究西周的社会性质和制度具重要意义。该铭文字体浑穆端庄， 为西周金文中具代表性的书法作品。考试点（ ） 名师精品
30、课程电话： 毛公鼎， 铸于西周后期的宣王之世（ 公元前 前 年） ， 它以 字长铭记述了王室对贵族毛公的册命， 并成为西周金文书法典范作品之一。考点 ： 绘画艺术壁画、 漆画与帛画是先秦时期三种重要的绘画形式。壁画即绘制在墙壁上的画； 漆画指用漆绘制的画， 强调的是作品使用的颜料； 帛画是绘制在帛上的画， 强调的是作品载体的性质。目前保存下来的战国时期的帛画主要有两件： 年在长沙陈家大山楚墓中出土的一件 人物龙凤 帛画及 年再次清理发掘子弹库楚墓时出土的一件 人物御龙 帛画。人物龙风图人物御龙图战国时期人物画的艺术成就：首先， 以线条作为绘画造型的主要手段， 通过线条可以真实生动地再现人物，
31、中国绘画的基本特点也已经确立。其次， 设色以平涂法为主， 间或采用渲染法。再次， 构图均衡， 采用相互隔开、 各自分立的形式， 不表现物象的前后及相互间的关系。第四， 战国时已强调绘画的政治教化功能， 这两件作品都具有引魂升天的功能， 这说明绘画在社会生活和宗教神话中发挥着越来越大的作用。本章小结考点 ： 青铜器艺术 青铜器的分类及代表商代： 司母戊鼎、 四羊方尊中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路西周： 伯矩鬲、 毛公鼎春秋： 立鹤方壶战国： 宴乐采桑狩猎攻战纹壶 青铜器纹饰兽面纹（ 饕餮纹） 青铜器上的铭文铭文初出现于商代后期， 初时字数很少， 仅有族徽的印记
32、。到商代晚期， 出现了长达数十字的铭文。西周以后， 有的器物上铸出数百字的长铭。考点 ： 绘画艺术帛画： 人物龙凤 、 人物御龙考试点（ ） 名师精品课程电话： 第二编秦汉美术本编介绍秦汉时期的中国， 从制度、 思想到文化艺术都产生了重大的转变。秦汉的神仙思想十分盛行， 形成了完整的神仙系统。汉代人构架了自己的生存空间为天上、 人间与冥界。这种对于天界的渴望与对长生不老的企盼， 直接导致大批升仙内容作品的产生。于是， 在秦汉的绘画中， 我们既可以看到汉人想像力的高度发挥与超时空的特色， 同时它也如百科全书般记录了社会的各方面与发展， 体现了秦汉人的审美心理与审美情趣， 成为千古之绝唱。秦汉美术
33、的主要类型 壁画 ： 宫殿寺观壁画、 墓室壁画 帛画 画像石、 画像砖 雕塑 书法秦汉绘画的主要特征 政治功能和伦理教化作用。秦汉时期的宫殿衙署， 普遍绘制壁画， 或以精美的图案和阔绰的画面， 显示统治阶级的威严； 或以借物寄情的手法， 标榜吏治的“ 清明” ； 或图绘历史典故， 作为成败得失的借鉴； 或是绘制当朝的功臣肖像， 作为臣僚励志的楷模。 题材广泛地来自社会现实生活的各个方面。 单线勾勒是汉代绘画的主要表现手法， 在写实能力上已经达到较高的水平。汉代美术的题材大致可分为三类：一、 古圣先贤， 如黄帝、 尧、 舜、 禹、 文王、 武王、 孔子、 老子、 柳下惠等， 以及表现儒家忠孝节义
34、观念的历史故事和历史人物， 如周公辅成王、 丁兰侍木人、 老莱子娱亲、 董永孝亲、 梁节姑姊、 齐义继母、 秋胡戏妻、 聂政刺侠累、 豫让刺赵襄子、 荆轲刺秦王、 二桃杀三士等；二、 包括车骑出行、 庖厨宴饮、 乐舞百戏、 田猎农事、 胡汉战争以及城郭、 衙署、 庄园、 楼阁、 仓库等现实内容的社会生活题材。三、 神仙灵异、 祥瑞珍奇， 如伏羲、 女娲、 东王公、 西王母、 日、 月、 星宿、 雨师风伯、 飞仙羽人、 青龙、白虎、 朱雀、 玄武、 比翼鸟、 连理枝等。考点 ： 壁画秦汉壁画， 主要分为： 宫殿寺观壁画和墓室壁画， 宫殿寺观壁画依附于建筑，秦汉建筑大多不存，所以， 现在能够看到的
35、主要是深埋地下的墓室壁画。中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路代表： 秦都咸阳宫壁画残片， 河南洛阳卜千秋墓室壁画（ 西汉） 、 河北望都一号墓室壁画（ 东汉）、河南密县打虎亭墓室壁画（ 东汉） 、 内蒙古和林格尔汉墓壁画（ 东汉）秦都咸阳宫壁画残片墓室壁画秦汉的绘画大多具有功能性， 现实中不论是统治阶层还是高官显贵， 都不仅追求生前的荣华富贵， 而且要带入冥间， 因此厚葬之风盛行， 尤其是汉代更为明显。汉代绘画不仅在宫室屋宇中大量创作， 而且由于汉代习俗事死如事生， 厚葬孝亲可以博取功名， 因此装饰墓室， 为死者表彰功德的绘画活动， 其规模和数量都达到了空前。洛
36、阳卜千秋墓室壁画是国内发现最完整的反映西汉升仙思想的壁画。该壁画内容新奇， 绘画技艺高超， 是研究汉朝思想、 文化、 艺术的珍贵资料， 在中国和世界美术史上也有着重要的地位。壁画分三组。第一组是绘在墓室后壁山墙上的辟邪图； 第二组是墓顶平脊上的卜千秋夫妇升仙图；第三组是墓门内额的人首鸟身像。三组壁画中以第二组卜千秋夫妇“ 升仙图” 最为壮观， 该壁画长 米， 宽 米， 绘在 块空心砖上， 壁画砖从东到西依次是彩云、 女娲、 月亮、 羽人、 双龙、 枭羊等。河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀河南洛阳卜千秋墓室壁画之 伏曦女娲河南密县打虎亭 号、 号墓为东汉晚期的两座大型壁画、 画像石墓。其中 号墓以画
37、像石为主，考试点（ ） 名师精品课程电话： 画像石总面积达 余平方米。号墓除西室和侧室外， 全部彩绘壁画， 总面积近 平方米。壁画的题材内容有车骑出行、 舞乐百戏、 宴饮、 相扑等。中室南北两壁分别绘墓主人车骑出行和宴饮百戏图。顶部绘有藻井， 两侧绘有由飘逸的云气和各种神兽组成的象征天上世界的巨幅壁画。各室的石门上也刻有由云气、 仙人、 神兽四神等构成的图案。壁画场面壮阔， 构图谨严， 色彩鲜艳， 具有东汉晚期第一流的艺术水平。河南密县打虎亭东汉墓室壁画（ 东汉 ）内蒙古和林格尔汉墓壁画， 位于乌兰察布盟和林格尔县新店子乡境内的一座土山上。墓室分前、中、 后三主室和三耳室， 全长约 米。墓壁、
38、 墓顶及甬道两侧有壁画 多幅， 榜题 多顶。这是我国考古发掘迄今所见榜题最多的汉代壁画。这些壁画形象地反映出东汉时期我国北方多民族居住地区的阶级关系、 民族关系和社会生活面貌。壁画具有高度的构图技巧， 画风古拙、 简约而粗犷， 既写实又写意。人物的身份、 姿态、 神情的刻画生动入微。壁画以其规模之恢宏， 形式之质朴， 充分凸现了汉代艺术“ 气魄深沉雄大” 的时代风格。内蒙古和林格尔汉墓壁画， 东汉晚期作品。保存较好， 内容极为丰富， 共有彩画 组， 是迄今所见汉代壁画中图幅和榜题保存最多的一处， 保存画面超过 平方米， 仿佛是一部形象的东汉社会百科全书。乐舞百戏图东汉 内蒙古和林格尔墓中央美院
39、美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路考点 ： 帛画帛画， 是因画在丝织的绢帛上而得名。按照古代丧仪， 应称之为“ 铭旌” ， 主要作用是为死者的灵魂指引道路。帛画起源于战国中期的楚国， 消失于东汉。帛画的发展可以分为五个时期： 战国中期为兴起期， 现有 幅。 战国晚期为成长期， 现有 幅。 西汉初期为鼎盛期， 现有 幅。 汉武帝时期为扩展期， 现有 幅。 西汉末至东汉为衰亡期， 现有 幅。汉墓帛画保存最完整、 艺术价值最高的是 年代在湖南长沙、 山东金雀山出土的三幅西汉早期墓室帛画。马王堆一号墓彩绘帛画 ?（ ）侯妻帛画 西汉帛画覆盖在一号墓即辛追墓的内棺上， 呈 字形，
40、 长 厘米， 上部宽 厘米， 下部宽 厘米，制作精美、 色彩鲜艳， 画面上中下三部分分别表现了天上、 人间与地下的场景。马王堆一号墓彩绘帛画（ 局部）马王堆一号墓彩绘帛画（ 局部）马王堆一号墓彩绘帛画（ 局部）考试点（ ） 名师精品课程电话： 马王堆一号墓彩绘帛画（ 局部）在马王堆 号汉墓（ 利苍之子） 也出土了 件帛画， 其中有一件也分天上、 地下、 人间 个部分。只是人间部分是一位佩剑穿袍的年轻人， 构图及描述方法与“ 非衣” 几乎完全相同。马王堆三号墓彩绘帛画（ 局部）帛画车马仪仗图帛画导引图中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路考点 ： 画像石、 画像砖画像
41、石中国汉代的石刻画。主要用于墓室、 墓前祠堂、 石阙、 石棺等墓葬建筑的建造与装饰。它产生于西汉， 盛于东汉， 魏晋之际仅有个别实例， 故又称汉画像石。宋以后受到金石学家的注意。 世纪开始收集、 研究零散作品， 并对地面遗存进行内容的初步考释与介绍。 年代后在考古发掘获得大量材料的基础上开始综合研究。画像石主要分布在山东、 河南、 江苏、 陕西、 山西、 四川等地， 湖北、 浙江、 安徽、 北京、 天津等地也有少量发现。西汉画像石重仙气（ 多表现神仙世界） ， 东汉画像石重人气（ 多表现现实生活） 。汉代画像石的题材： 一是现实生活。二是垂教后的历史故事。三是神仙世界。汉画像石绝大多数为丧葬礼
42、制性建筑， 因此， 本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前艺术发展的颠峰， 而且对汉代以后的美术也产生了深远的影响， 在中国美术史上占有承前启后的重要地位。代表： 山东嘉祥的武氏祠、 长清孝堂山石祠， 河南南阳画像石。雕刻技法： 平面阴线刻， 即将石面磨平， 在光面用金属工具凿刻阴线组成形象。此种手法简便， 但效果欠佳。 凹面线刻： 沿物像的轮廓线将物像面削低， 使物像面呈略低于余白面的凹面， 物像细部用阴线来表现的雕刻技法。这种技法也因石面的处理方法不同， 而分为平地凹面线刻和凿纹地凹面线刻两种考试点（ ） 名师精品课程电话： 减地平面线刻： 又称减地平面阳刻、 平凸刻、
43、平面浅浮雕， 即在磨制光平的砖面上用阴线刻划好物象后， 将物象轮廓以外减地， 使物象呈平面凸起。 浅浮雕： 物象轮廓外减地， 即物象呈弧状凸起， 物象内不同部位也稍刻出起伏， 细部仍用阴线刻画。武氏墓群石刻俗称武氏祠， 位于山东嘉祥县， 是东汉末年武氏家族墓地上的石构装饰建筑， 现存石狮一对， 汉碑两方， 汉画像石 块。汉画像石内容之广泛、 思想内容之深邃、 雕刻技术之精湛， 居全国汉代画像石之前列。武氏墓画像石的题材内容分为神话传说、 经史故事、 现实生活三大类。包含了政治、 经济、 文化、 军事和社会伦理、 道德等诸多方面， 既是汉代社会的一个缩影， 又透视了历史文化的积淀和社会发展轨迹，
44、 是中国历史上的一部“ 百科全书” 。尤其是其中的历史人物故事最为丰富， 有中国汉画像石人物看山东， 山东看武氏祠之说， 有着极高的收藏价值。东墙 屋顶后壁西墙山东嘉祥的武梁祠复原图自西向东（ 自右至左） 第一层 西墙刻伏羲女娲、 祝融、 神农、 黄帝、 颛顼、 帝喾、 尧、 舜、 禹、 桀等古代传说中的始祖及帝王图像。东墙刻代赵夫人、 梁节姑姊等列女故事。第二层刻老莱子娱亲、 丁兰刻木中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路等孝子故事。第三层， 刻专诸刺吴王、 荆轲刺秦王等义士故事。第四层， 西墙刻车骑人物。东墙刻庖厨及县功曹迎处士场面。西山墙刻西王母和奇禽异兽，
45、东山墙刻东王公、 仙人及奇禽异兽。画像砖画像砖起源于战国时期， 盛行于两汉。画面的表现形式有浅浮雕、 阴刻线条和凸刻线条。画像石是雕刻于石面的图像， 画像砖则是模印或刻划于砖面的图像。画像石一般用于构筑墓室、祠堂、 石阙等， 画像砖多在墓室中构成壁画， 有的则用在宫室建筑上 。画像砖画面内容非常丰富， 有表现劳动生产的， 如播种、 收割、 舂米、 酿造、 盐井、 桑园放牧等， 有描绘社会风俗的如宴乐、 杂技、 舞蹈等， 有神话故事如西王母、 月宫等， 还有表现统治阶级车马出行的。因此， 它们不仅是美术作品， 也是记录当时社会生产、 生活的实物资料。代表： 弋射收获画像砖、 杂技画像砖四川画像砖
46、， 绝大多数都是反映现实生活的题材， 据统计， 这方面的题材约占作品的 。从车马出行、 歌舞百戏、 宴饮待客、 弋射收获到采桑采莲、 盐场、 播种等， 都洋溢着浓郁的生活气息和抒情意味， 显示出清新爽朗明快的艺术风格。弄丸宴舞画像砖弋射收获画像砖杂技画像砖考试点（ ） 名师精品课程电话： 轩车画像砖“ 四神” 是在汉代应用极为广泛的一组纹样， 指青龙、 白虎、 朱雀、 玄武， 它们不仅与辟邪求福有关，又分别代表季节与方位， 依次为青龙代表春季、 东向； 白虎代表秋季、 西向； 朱雀代表夏季、 南向； 玄武代表冬季、 北向。这一组四神瓦当， 仪态生动， 大气磅礴， 是汉代的优秀陶塑作品之一。考点
47、 ： 雕塑秦汉时期是我国雕塑艺术发展史上一个重要的阶段， 它和其它艺术门类一样， 被用来作为宣扬政治统一和政治权威的工具。秦汉雕塑依照材料可分为陶俑、 石雕、 铜雕、 木雕、 玉雕等类型， 根据雕塑的作用和性质， 大致可分为大型纪念碑石雕、 建筑装饰雕塑、 陶俑、 实用工艺品装饰雕刻等。陶俑多为殉葬之物， 秦代的陶俑艺术有了飞跃的发展。兵马俑的艺术特色 写实： 绘塑结合， 注重传神， 既富真实性也富装饰性， 造型逼真， 维妙维肖， 栩栩如生， 看上去非常精美， 给人明快、 深沉、 博大、 壮观、 精美的印象。 大： 人马形体高大（ 人高 米， 马高 厘米） ； 气势雄伟（ 整体所形成的大） ：
48、 （ 莫高窟 年历史， 现存雕像 尊， 秦 年历史， 一号坑 件武士俑组成一个由战车、 步兵相间排列的军阵） 中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路汉代的雕塑艺术特点汉代的雕塑艺术中留下了最早的纪念碑式的雕塑。陶俑陶塑：简洁、 生动、 传神、 题材广泛、 多取自于民间石刻： 循石造型、 因材施艺、 不作细致刻画 恰到好处 、 气魄宏大马踏匈奴霍去病墓石雕伏虎霍去病墓石雕卧马 霍去病墓石雕猿与熊 霍去病墓石雕怪兽 霍去病墓石雕跃马 霍去病墓石雕考试点（ ） 名师精品课程电话： 汉阳陵俑坑男女彩绘陶俑汉阳陵出土秦兵马俑与阳陵汉俑艺术特色异同相同点：一、 写实主义手法的运
49、用 。有研究者从现代解剖学的角度进行考察， 指出“ 秦俑形体的比例基本适宜、 合度” ， “ 细部的刻画也符合解剖学原理” 。二、 重视头部塑造。先借助于模作出头的粗胎， 堆塑出后脑勺， 贴接上耳杂， 捏塑或把模制的发髫贴接于头的右侧， 再精工刻画眼、 眉、 口、 胡须等细部， 来揭示人物的内心世界， 表现性格特征和精神面貌 。三、 适度的夸张。近看觉得细致， 远看面目明快、 清晰” 。其他像胡子等的塑造， 也采用了夸张手法， 或让它飞起来， 或让它立起来， 或让它翘起来。“四、 塑绘结合。五、 群塑的形式。不同点：一、 大小比例不同。秦兵马俑是按照当时真人真马的原大塑造的。其俑身高平均 米，
50、 最高者达 米 。汉俑仅有真人 左右 。二、 夸张及概括的程度不同。汉俑在夸张手法的运用上， 比秦俑走得更远 。三、 汉俑较秦俑的表现手段更为多样化。秦俑是纯粹的陶艺制品 ， 呈静态的单一姿势 。汉俑是陶塑、 木雕、 服饰三种表现手段相结合的产物。四、 秦俑模少塑多， 汉俑模多塑少。本编小结一、 秦汉美术的主要类型 壁画 ： 宫殿寺观壁画、 墓室壁画中央美院美术史系中国美术史教研室 中国美术简史 考点精讲及复习思路 帛画 画像石、 画像砖 雕塑二、 秦汉绘画的主要特征 政治功能和伦理教化作用。 题材广泛地来自社会现实生活的各个方面。 单线勾勒是汉代绘画的主要表现手法， 在写实能力上已经达到较高
