1、面是写时令、写景物，实际上、是说爱情遭受破坏，“梅子黄时雨”这是正常的，谁料梅子青时，便被无情的风暴突袭，青春初恋遭此打击，很难忍受。下片抒情，承上片“惜春”而生发出爱春、恋春之意，表现出了，情感的大幅度的跳跃和升华，而这爱春、恋春之意呢，恰恰基于对“风色暴”的怨恨。“心似双丝网，中有千千结”是全词表达思想感情的高峰。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明，如此作结，可真恰到好处。这首词写景寓情，亦景亦情，借景物隐喻、象征人生情感的历程和隐秘;抒情热烈、果决，倾吐心声，爱憎鲜明。情韵高远，既深婉、含蓄，又直率、激越。上片全是景语，写暮春风物，几乎每种意象，都别有深意。啼鴂催促芳菲凋
2、零，风暴突袭，柳絮飘飞，红花凋零暗示着一段美好感情遭到无情的打击，情调是感伤沉郁的。但过片却陡然一变，情意转为激越“莫把”、“怨极”，郁愤不平，和上片不同。语调也明显变得高亢kng，带起了整个、下片词情的振拔，正是所谓的“异军突起”者。这两句仍围绕爱情本身而发，并没有“走了原意”。这首词上片含蓄深隐，下片发越激宕，过片不离题旨，又发起别意，子野（张先（9901078）字子野）可称“才高者”。这种过片方法，过片处十分鲜明，粗看上去，好像上下片说的是两件事。仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，一般都比较峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。比如：辛弃疾的水龙吟（过南剑双溪
3、楼）就是个较好的例子。举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，北斗光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀x下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉箪。（箪dn（名）古代盛饭的圆形竹器。）千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。 上片写作者俯视剑溪，幻想着取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到了有权势者的阻挠。上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天，接着便吐出了胸中壮志难酬的无限感慨。咱们再看李清照菩萨蛮：风柔日薄
4、春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。上片流露出一种闲静安然之感。过片故乡何处是情怀突变，由欣赏江南春日之美转进深切的思乡愁绪，语意哀伤至极，也无奈至极。这样的过片，一般都比较峭拔险峻的，跟上阕结句有个明显的对比，填词呢，前四种方式有一个就可以了。好，互动一下，在词的过片中，什么是发起别意？就是周济所说的“异军突起”，指过片不再顺承前情，转而另发一意。此外呢，还有一种是 上下片文意并例，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上句尾，使上下片贯通一气。如：李煜破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾
5、识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。上片追念昔日帝王生活的气势，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。过片处，上片以过去、连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起头，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。还有陈与义的临江仙“忆昔午桥桥上饮”情况和这个相似。临江仙 陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅y的惆怅之情，（隅y-角落）
6、而以“二十余年成一梦”作为过片，不仅承前启后，而且定下了全词比较消沉的基调。我们讨论过片，就离不开上下阕的连接，而上下阕的连接只有过片是不够的。过片居于下阕的开头，要完成连接，就一定会涉及到上阙的结尾，我们称之为准备过片的一个韵句，不言而喻，准备过片要为过片的过渡做好准备。铺垫、伏笔、余地，这点很重要。 这就要求我们写准备过片的时候，要考虑到过片，既要完成上阙的完整性，又要满足于连接的完成，还要保证整首词的完整性和统一性，避免上下阕各说各话。我们用四节课的时间，对唐宋词的起结与过片的艺术表现技法，做了大概的分析和归纳。然而，词的起结过片并不是单纯的技巧问题，还有多方面更深层的原因。它们和词的题
7、材也和作者所要表现的情思意蕴，词人的个性、气质和审美追求有关。尤其是，那些身世遭际大起大落、曲折坎坷的词人，其作品在不同阶段会显示出不同的内容和风格，起结过片 等等方式呢，自然也相应会有大的变化。此外呢，起结和过片的表现艺术，还与词的体制有关。小令和慢词，单调、双调、三叠、四叠词，自有它 对起结与过片的不同艺术要求，至于全面深细地、掌握词的章法结构的艺术，将是我们今后努力追求的目标。以上呢，是介绍词的过片，下面我们来二、学习词牌醉太平（一）：醉太平简介：醉太平 一名凌波曲。孙惟信词名醉思凡。周密词名四字令。太平乐府注“南吕宫”。太和正音谱注“正宫，又入仙吕宫、中吕宫。双调三十八字，前后段各四句
8、， 四平韵（二）：格式 刘过的醉太平为正格醉太平 双调三十八字，前后段各四句、四平韵 刘过 情高意真眉长鬓青小楼明月调筝写春风数声平平仄平韵平平仄平韵中平中仄平平韵仄平平仄平韵思君忆君魂牵梦萦翠绡香暖银屏更那堪酒醒中平仄平韵中平仄平韵中平中仄平平韵仄中平仄平韵醉太平 双调三十八字，前后段各四句、四平韵 刘过 情高意真眉长鬓青小楼明月调筝写春风数声思君忆君魂牵梦萦翠绡香暖银屏更那堪酒醒平平仄平（韵），平平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。平平仄平（韵），平平仄平（韵）。中平中仄平平（韵），仄中平仄平（韵）。上下阕格式一样大家注意哈，在醉太平这个词牌，刘过的这首词为正格，但是发现起
9、句的韵字真和过片的韵字君，不和后面的韵字是一个韵部的，真和君是词林正韵第六部的，而后面的青 筝 声 萦 屛 醒是词林正韵第十一部的。我们前边说过，用韵的问题，词人填词用的韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还随其口语受方言方音的影响，韵域更宽。南宋之前呢，就没有词韵的专书。韵书呢，是明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类的，所以呢，对韵古人用韵的情况有个别的出现异处是不奇怪的，我们现在填词严格要求，我们按照一韵到底就可以了，不去管它。我们来研究的就是四个标注红色的仄字特点:1:第一、二句的第三字是
10、仄,最好用去声 平平仄平 这里面的仄 要用去声2：上下阙最后一句的 第一个字是领字 仄/平平/仄平大家一定要注意这个句式：第一个字是领字，后面还有一个仄，对吧？这两个仄的关系是：其中有一个仄，应是去声；如果你用的领字是去声了，这句后面的 那个仄就可上可去；如果你用的领字不是去声，其后面那个仄 最好用去声。(三) 词例惟信 醉太平吹箫跨鸾，香销夜阑。杏花楼上春残，绣罗衾半闲。衣宽带宽，千山万山。断肠十二阑干，更斜阳暮寒。醉太平 访友不遇（宋周密）残月半篱。残雪半枝。孤吟自款柴扉。听猿啼鸟啼。人归未归。无诗有诗。水边伫立多时。问梅花便知。四字令/醉太平（宋张炎）莺吟翠屏。帘吹絮云。东风也怕花瞋，带
11、飞花赶春。（瞋chn- 睁大眼睛瞪人）邻娃笑迎。嬉游趁晴。明朝何处相寻。那人家柳阴。醉太平 黄南山县寄所寓（宋末元初刘埙）琼楼几间。瑶徽几弹。觅花声绕回阑。悄微闻佩环。帘栊昼闲。炉薰昼残。午风摇曳屏山。露裙红一班。又一体双调四十五字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵辛弃疾态浓意远。眉颦笑浅。薄罗衣窄絮风软鬓云欹翠卷。南园花树春光暖。香径里，榆钱满。欲上秋千又惊懒。且归休怕晚。又一体双调四十六字，前段四句四平韵，后段四句两叶韵、两平韵太平乐府无名氏钗分凤凰。被剩鸳鸯。锦笺遗恨爱花香。写新愁半张。晚妆楼阁空凝望。旧游台榭添惆怅。落花庭院又昏黄。正离人断肠。（四）分析要点 我们来用例词说明惟信 醉太平
12、吹箫跨鸾，香销夜阑。杏花楼上春残，绣罗衾半闲。衣宽带宽，千山万山。断肠十二阑干，更斜阳暮寒。我们看醉天平这个词牌的发端两个四字句和过片两个四字句是不是都是对偶句或者是流水句？你也可以一个用对偶，一个用流水。大家看这首词我们先看上下阙的第一句，要研究的是哪个字呢？就是：平平仄平 这个句式，“平平仄平”中的仄 都用了去声。 大家在填的时候，千万要注意这个问题，为什么不能用入声呢？因为入声 短而促。用去声，宽而远。这个地方，古人在唱的时候，就规定要用去声，加强力度。下面，我们来研究这首上下阙的最后一句绣罗衾半闲。更斜阳暮寒。我们要研究这两句的哪四个字呢？关于词谱的选择词谱的选择是诗词创作中的一个难题
13、。词的格式、句读和曲调是有关的，但是在今天对于一般作者而言要弄清这种关系绝不是一件容易的事。不如抛开曲调，只考虑格式、句读和我们要表达的情绪的关系，这样会更适合诗词创作的现实需求。尽管免除了曲调搅扰的问题，但是在选择词谱上必须注意以下几个问题。 字的多少一个词谱填写的难易程度与两个因素有关：字的多少和格式难度。我们这里先介绍字的多少这个问题，关于格式难度我们作为第二个问题来说明。一般而言，词谱要求的字越多难度越大。当然，字特别少（如，十四个字的采桑和十六个字的苍梧谣）也比较难填写，但是这种少字数的词可以采用多做几首的方式来弥补，如毛主席的十六字令三首就是一个很好的范例。对于中、长调词谱则难度明
14、显加大，尤其是长调（指字数超过九十的词谱）。例如目前最长的两个词谱：二百七十三字的梅影和二百四十字的莺啼序。不掌握一定技巧，贸然填写这样的词谱是一个很困难的事情，即便完成了创作也比较容易出现内容不充实的问题。这也是为什么很少有人填写长调词牌的原因。就一般诗词创作规律而言，四十字六、七十字的词谱填写会相对容易。 格式难度格式难度，是指现记录的词谱中所使用的字在平仄严格程度。例如喝火令这个词牌，每一个字都指定要求非平即仄，没有“：宜平可仄”、“：宜仄可平”和“中：可平可仄”的格式的变通，这样的词谱填 写显然就会较大。因此，在选用所使用的词谱时一定要注意格式的要求，显然这种“非平即仄”的格式是不适宜
15、初学者选择的。 词的对仗一般而言，近体诗中的七言律诗对“对仗”的要求是很严格的：至少要做到中间两联要对仗。但是，词与近体诗比较，对仗的要求显然要弱很多。词的对仗不讲求平仄相对，只是要求对应部位的对仗。词的对仗有两种情况： 明确要求对仗：要求对仗的词牌都会注明：例用对句。如浣溪沙，下片首两句的例用对张。再如鹧鸪天上片末两句和下片首两句的例用对张。 潜在对仗：尽管词谱没明确注明“例用对句”，但是行家里手会将上、下句字数相同的句子处理为对仗形式。如喝火令这个词谱上、下片的前两句都是五字句（而且是平仄对仗）就会被处理成对仗的句子。词中的这种明确和潜在的对仗，不按对仗处理行不行？应当说，就笔者所见还没有
16、说不行的。但是一般会认为：对仗难度增大，只要处理好，其作品的质量应当优于不对仗的。对于初学诗词创作者，因创作技巧上不熟练、阅读经典作品的量偏少，在选择词谱时应尽可能回避存在有以上两种对仗可能的词牌，以免影响作品在表述方面的不方便。 词调的声情选择词调还应注意的一个问题就是声情。声情（shng qng），在现代语言中是个很生僻的词语，其词义： 声音和感情； 文章、歌曲等的声调及其所表现的情感。词调的声情则是第二种词义。词调的声情则是指某一词调更适于表达的某种情感，目前普及性诗词创作书籍一般不介绍词调的声情，这给喜欢诗词创作的人来说带来了极大的不便。例如忆秦娥其声情急迫怨抑、哀怨感伤、感旧悲咽，因
17、此使用这个词调就很不太适宜表达欢快庆典的情感。但目前的确有个别人使用这个词调想表达：田园恬静、欢快庆典，但最终会呈现一种不伦不类的压抑情感。如何掌握词调的声情，目前绝大部分诗词爱好者采用的方法有以下三种： 多阅读经典作家的词作，以领会潜藏在作品之中的词调的声情。这种方法尽管非常有用，但很费时间。 根据押韵、句子的状况，进行粗略判断。一般来说，平调比较开张；仄调比较压抑。倘若使用仄声调，要想充分表达其声情应尽可能使用入声字（在使用现代音韵时宜选用去声字），倘若要想缓解这种气氛就要避免使用去声字（在使用现代音韵时宜选用上声字）。句子字数起伏越大，越趋向于婉约、悲壮；句子起伏越小，越趋向于抒情。 从
18、相关的专门书籍中获得。目前，有两本书可以参考：田玉琪词调史研究、谢桃坊唐宋词谱校正，这两本书印数有限，不太容易购买到。唐宋词谱校正选入四百九十七调，没有编辑索引，但目录详细开列词牌，查阅相对比较便利。词调史研究因没有编辑索引，目录中也不适宜开列词牌，因此查阅相对比较困难。对于一般诗词爱好者来说，通过第一、二种方法来领会词调的应当说更为实用一些。以上仅是读写创作格律诗词的一点个人体会和心得，仅供参考。创作说明历来有“诗言志，词言情，曲言欲”的说法，在诗词曲的创作中也是应当给予特别注意的。本篇作品创作中，没有使用“衬字”，仅是为了显示散曲的俗、谐的特点。双调.散套曲谱一、双调.散套：马致远（曲谱均
19、抄录康熙曲谱） 行香子 曲牌介绍：用于散套，作首曲。八句，句式为四四七四四三三三，押五平韵。末三句用对仗。 曲谱格式：去去平平，上去平平，去平去平去平平。平平去上，平去平平。上平平，平上去，上平平。 庆宣和 曲牌介绍：曲牌名。五句，句式为七四七二二，押平仄韵，每句入韵。最后两句用叠句，可兼作小令、套曲。 曲谱格式：平上平平去上平，上去平平。去去平平上平平，去上去上。 锦上花 曲牌介绍：用于杂剧和散套，可作首曲，么篇换头，须连用。八句，句式为四四四四四四四四。么篇亦八句，句式为五五四四四四四四。 曲谱格式：上去平平，平平平去。平去平平，上平平去。上上平平，上平去平。平上平上，平上去上。去上去上平
20、，平平去上去。去去上上平，上平去平平。上去平平，上平上平。上上平平，平平平去上。 清江引 曲牌介绍：又称江儿水。用于杂剧、散套和小令，或与他调结成带过曲。可代尾声，五句，句式为七五五五七，可每句入韵 曲谱格式：去平平去平平去平，上去平平去。平平平上平，去上平平去，去平上平平去上。 碧玉萧 曲牌介绍：用于杂剧、散套和小令。十句，句式为四五四五六六三五一六，每句入韵，平韵混押。 曲谱格式：上去平平，去去上平平。平平平平，平上去平平，上平平去去平。平平去平去上，平去平。平平平去。去上上平，上上平平平去。 离亭宴带歇指煞 曲牌介绍：由离亭宴煞与歇指煞组成。17句，句式“七七，四五五五五五，四五五五五五
21、，六五五”。 曲谱格式：平平上去平平去，去平去去平平去。平平去上，平去去平平。平上去平上，上去平平上。平平上去平，平去平平去。平平去上，平去去平平。平上去平上，上去平平上。平平上去平，平去平平去。平去平平去上。去上上去平平，上平平去平上。 离亭宴带歇指煞曲谱整理说明：目前，离亭宴带歇指煞曲谱的版本极不统一，各个版本自成体系，元曲大家的作品也是各不相同。这里的曲谱，则是以马致远：双调.散套为对象，以元曲格律提供的构成模式，即“（离煞首二句）（歇指煞三至八句）2（离煞末三句）”，整理而成，仅供参考。二、散套举例、马致远：双调.散套【行香子】无也闲愁，有也闲愁，有无间愁得白头。花能助喜，酒解忘忧。对
22、东篱，思北海，忆南楼。【庆宣和】过了重阳九月九，叶落归秋，残菊胡蝶强风流。劝酒，劝酒。【锦上花】莫莫休休，浮生参透。能得朱颜，几回白昼。野鹤孤云，倒大自由。去雁来鸿，催人皓首。位至八府中，谁说百年后？则落得庄周，叹打骷髅。爱煞当年，鲁连乘舟。那个如今，陶潜种柳。【清江引】青云兴尽王子猷，半路里干生受。马踏街头月，耳听宫前漏，知他恁羡甚么关内侯。【碧玉箫】莺也似歌喉，佳节若为酬，傀儡棚头，题甚么抱官囚，自也羞，则不如一笔勾。锦瑟左右，红妆前后，朦胧醉眸，觑只头黄花瘦。【离亭宴带歇指熬】花开但愿人长久，人闲难得花依旧，夕阳暂留。酒中仙，尘外客，林间友。黄橙带露时，紫蟹迎霜候，香醪羡篘，酒和花，人共我，无何有。细杖藜，宽袍袖，断送了西风罢手。常待做快活头，永休开是非口。三、诗.词.曲网络页面曲谱平平仄平平去上，仄仄平平去。平，仄平平去。仄平平去上。例曲、张可久西风信来家万里，问我归期未。雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。四、清江引 曲牌介绍：曲牌名。又称江儿水。 曲谱格式：五句，句式为七五五五七，押四仄韵。也可每句入韵。兼作小令、套曲。或与他调结成带过曲。去平平去平平去平，上去平平去。平平平上平，去上平平去，去平上平平去上。例曲、贯酸斋小令弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍舞嫌天地窄。
