1、全部美术作品都一样全部美术作品都一样主要吗主要吗美术作品意义与价值判断1/20马远梅石溪凫图马远梅石溪凫图马远梅石溪凫图马远梅石溪凫图2/203/20盛极一时北宋宣和画院随1127年靖康之变和徽宗被劫而宣告结束。很快，偏安杭州南宋又重开画院。马远、夏圭先后入画院供职。马远和其稍后夏圭才把李唐苍劲刚猛大斧劈皴法和边角之景发挥到极致，并臻于大成，从而高举了南宋山水画时代风标，所以，在画史上被人们称为“马一角”、“夏半边”。4/20关于马远、夏圭二人边角山水，以前有人说，这是画家借残山剩水对南宋朝廷失去半壁河山、偏安杭州一种讽喻，这是一种庸俗社会学观点。实际上山水画风由北宋到南宋转变有其自身发展必然
2、性：一方面，由于杭州少有极目千里、巍峨突兀崇山峻岭，画家触目所及皆为宜近观而不宜远观边角风光，故他们构图也就随之而变了，正所谓“外师造化”也；其次，这种更突出、更善于摄情边角构图，在整个中国绘画发展链条中也是不可或缺重要一环，自有其承上启下使命和作用。5/20其大斧劈皴法笔触更大，运笔也更为迅疾、方硬和有力，成功地表现了岩石坚硬质地。且马远画中经常省略中景，只画近景和远景。近景翔实，以聚其诗意；远景缥缈，易发人远思。可谓是相互生发，相得益彰。6/20美术作品时代性与地域性7/20父亲 罗中立8/20在艺术上，它针正确是以往“假大空”而采取了摄影写实方法；在题材上，它以领袖像规格表现是一个中国社
3、会中最普通农民，这种反叛对当初社会和艺术观念都形成强烈冲击，产生了广泛影响。这就说明，美术作品产生不论题材、内容还是形式格调，都受到了时代性和地域性条件限制。9/20文艺复兴10/20最后的晚餐 达芬奇11/2012/20丁托列托和达芬奇同名作给人印象完全不一样，一个是呈对角线倾斜大趋势，气氛骚乱而激动；一个是横平竖直，左右对称稳定构架。丁托列托是意大利文艺复兴后期，被称为格调主义代表性画家，激烈交织“动”感是这类绘画突出特征。显然这时期格调和达芬奇时期平衡友好审美追求发生了改变。13/20这就说明，美术作品产生不论是题材或内容还是形式或格调，都受到了时代性和地域性条件限制。14/20怎样判断美术作品意义和价值15/20大卫 米开朗基罗16/2017/20这让我们看到，美术作品一旦产生，就含有了意义和价值，只不过这种意义和价值有大小、多寡、主要和不主要只分罢了。对普通观众而言，符合了我们对题材和图式期待、影响面广、为大多数人所认同，其意义和价值就大，不然就不大。18/20多纳泰罗大卫在当初有价值，但到米开朗基罗时代就相形见绌了。米开朗基罗对它进行了新艺术创造，产生了新意义和价值。所以艺术创新又成为我们判断美术作品意义和价值另一个方面。19/20对美术作品意义和价值判断受到了时代性、地域性和艺术创新三方面制约，也就有了各种判断角度。20/20
