1、第一章 绪论 一唐诗唐代文学最高成就的代表 1数量空前约五万首主要见于全唐诗 2诗人数量空前而且遍布社会各阶层约二千二百多位 3题材广流派多山水诗田园诗边塞诗政治诗讽喻诗咏史怀古诗闺怨宫怨诗友情送别诗咏物言志诗等 4体裁丰富众体皆备骚体诗歌行体乐府古风格律诗近体诗的各种形式等 歌行体古代诗歌的一种行的乐曲的意思由于汉魏以前的乐府诗题名为歌和行的颇多而得名其音节格律一般比较自由形式常采用五言七言杂言的古体 乐府本指西汉建立的古代音乐官署后借代为古代诗体之一初指乐府官署所采集及创作的乐歌后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品宋元以后的词散曲和剧曲因配合音乐有时也称乐府 古风诗体名
2、即古诗古体诗与近体诗相对 5名篇多 6求新求变充满创造精神 二初唐的诗歌成就 初唐的诗歌成就唐诗繁荣的准备阶段风骨声律意境等方面的贡献 1初唐四杰指初唐时期的王勃杨炯卢照邻骆宾王四位诗人由于更朝换代初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的诗歌遗风即以宫廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的上官体他们反对南朝齐梁诗歌遗风倡导骨气刚健之诗他们的诗重视抒发自己的情怀呈现出一种壮大的气势具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气代表作品如王勃的送杜少府之任蜀川 骆宾王写于狱中的在狱咏蝉等他们的诗歌创作成就获得了很高的评价如杜甫便写诗给予评价 难点对杜甫四杰赞诗的理解 2陈子昂更加彻底
3、地否定齐梁遗风提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来风骨正式形成 风骨诗歌内容与形式整体构造与感染效果的要求刘勰文心雕龙 3沈宋沈全期和宋之问继承和发展南朝沈约等人开创的永明体使诗歌在声律方面真正成熟标志着律体诗又称沈宋体真正形成 沈宋体的特点一是四声二元化即把古代汉语的声调分平上去入四声简化为平仄两声二是奠定了诗律的问题 4张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造 张若虚的春江花月夜堪称压倒全唐之作 三盛唐的诗歌成就 盛唐的诗歌成就唐诗的颠峰时期盛唐气象 1以王维孟浩然为代表的山水田园诗派 王维的诗歌特点空灵的禅境诗中有画画中有诗如山居秋暝和鸟鸣涧等 孟浩然的诗歌特点风格清淡长于写景及隐逸生活如宿建德江和
4、过故人庄等 2以高岑为代表的边塞诗 其他边塞诗人王翰王之涣王昌龄等 高适的燕歌行等 岑参的白雪歌送武判官归京等 王翰的凉洲词葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑古来征战几人回 王之涣的凉洲词 黄河远上白云间一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关 王昌龄的出塞 秦时明月汉时关万里长征人未还但使龙城飞将在不教胡马度阴山 3李白的诗唐代浪漫主义诗歌最高成就的代表 四中唐的诗歌成就 中唐的诗歌成就唐代诗风的转变唐代诗歌成就的另一高峰 1杜甫的诗唐代现实主义诗歌最高成就的代表 难点 拗体七律拗为诗律术语律诗中凡不符合平仄要求的字称为拗凡出现拗字时必须采用补救的方法称为拗救 2韦应物刘长卿及大历
5、十才子的诗 3韩孟诗派韩愈孟郊李贺等瑰奇怪谲 4元白诗派新乐府运动及新乐府诗的创作 白居易的文学主张文章合为时而著歌诗合为事而作 5刘禹锡柳宗元的诗歌成就 如刘禹锡的乌衣巷朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家 竹枝词 其一杨柳青青江水平闻郎江上踏歌声东边日出西边雨道是无晴却有晴 柳宗元的渔翁 江雪 千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟衰笠翁独钓寒江雪等 五晚唐的诗歌成就 晚唐的诗歌成就唐诗风貌的又一次转变抑郁悲凉为主 1以杜牧李商隐为代表的晚唐咏史诗 杜牧的泊秦淮烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花等 2以杜牧为代表的写景抒情诗山行 清明等 3以温李为代表的情爱诗
6、李商隐的无题等 4其他诗人皮日休聂夷中杜荀鹤等 六唐代词的开端及初步发展时期 1民间词的开端敦煌曲子词 2文人词的开端相传盛唐李白的菩萨蛮忆秦娥是最早的词作 3文人词的发展中唐张志和刘禹锡白居易等人的词 张志和的渔歌子西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归白居易的忆江南等词 4文人词的成熟晚唐温庭筠等人的词 如温庭筠的忆江南梳妆罢独倚望江楼过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠肠断白苹洲 七北宋词的发展高峰四个时期 1令词为主的时期宋初晏殊欧阳修等为代表词的体制与题材与温庭筠等的花间集相近清丽婉约闲雅 如晏殊的浣溪沙一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回无可奈何花落去似曾相识燕归来小
7、园香径独徘徊 欧阳修的踏莎行侯馆梅残溪桥柳细草熏风暖摇征辔离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水寸寸柔肠盈盈粉泪楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山行人更在春山外 2柳永时期慢调雅俗共赏如雨霖铃寒蝉凄切等 3苏轼时期豪放词风苏门四学士黄庭坚秦观晁补之张耒等 4周邦彦时期婉约词风 北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照如声声慢 寻寻觅觅 如梦令 昨夜雨疏风骤 醉花阴 薄雾浓云愁永昼等 八南宋词发展的又一高峰 1辛弃疾的词爱国主义词作的杰出代表 永遇乐京口北固亭怀古千古江山水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋 2姜夔的词婉约派词的代表 咏梅词暗香疏影等 九 诗体和词体的文学特征 1从诗词和音乐的关系上来看 词与音乐的
8、关系比诗与音乐的关系更密切诗从原始歌谣到诗经都是诗乐一体诗要配乐而歌而且诗的音乐生命高于文学生命屈原的离骚开始将配乐演唱的诗此种诗重在抒写群体心态演变成纯语言艺术的徒诗此种诗重在抒发个人情怀开始了个人独立歌唱的新时代汉末建安时期摆脱音乐而写诗逐渐成为诗歌创作的潮流诗的文学生命开始高于音乐生命南朝齐永明年间出现的永明体更是转向用诗歌内在的语言的声韵不同语调的抑扬变化所产生的音律美代替从诗的外部配加上去的音乐美标志着纯语言之诗发展到了一个日臻完美的阶段词是在音乐的土壤萌芽和诞生的早期的词是一种音乐文学唐五代时被称为曲子或曲子词两宋词人词集的名称中有称乐章乐府歌词的均表明了词的音乐性质可以说词体文学
9、是词与乐的较为完美的结合音乐对词的影响是深入骨髓的南宋后词已经不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌但音乐的烙印依然存在 诗的合乐与词的合乐有所不同首先是配合的音乐体系不同诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐而词所配合的是隋唐时的燕宴乐其次是配乐的方式不同诗与乐的配合方式是以乐就诗词与乐的配合方式则是以词就乐倚声填词 九 诗体和词体的文学特征续 2从诗词外部的形式上看 诗的句式整齐而词的句式长短不齐整齐美与错落美诗的句法比较固定单一词的句法灵活多样 诗歌句子的内部结构四言诗一般是上二下二如窈窕淑女君子好逑 五言诗一般是上二下三如大漠孤烟直长河落日圆明月松间照清泉石上流等七言诗一般是四三或二二三四
10、三如无边落叶萧萧下不尽长江滚滚来天门中断楚江开碧水东流至此回二二三如羌笛何须怨杨柳春风不渡玉门关等 词的句法依从乐句的节拍而调整变动不管是四字句五字句六字句还是七字句八字句九字句不同的词谱均有着不同的句法 此外诗歌总的句数一般是偶句而且都是一句起句一句对句很整齐而词的句数和句与句之间则整齐中有变化变化中见整齐 九诗体和词体的文学特征续 2从诗词外部的形式上看 诗的押韵比较固定词的押韵呈多样化 诗歌两句一韵首句可押韵可不押韵偶句必须押韵必须押平声韵必须一韵到底不能重韵叠韵和句中韵 重韵连续两句重复一韵叠韵连续两句或句中连续两字重复一韵 词每种词调有着不同的押韵规则既可一句一韵两句一韵也可三四句一
11、韵等词韵可平可仄也可平仄通押一首词中可以换韵可以重韵叠韵和句中韵 词的重韵如李清照的如梦令昨夜雨疏风骤中的五六句知否知否 词的叠韵如白居易的长相思汴水流思悠悠恨悠悠恨到归时方始休月明人倚楼 九诗体和词体的文学特续 2从诗词外部的形式上看 诗的对仗比较固定词的对仗多样 对仗的基本要求诗一般要求某两句必须是起句与对句必须对仗而词比较灵活诗没有分片而词结构上一般分片两片为主三片及四片较少 诗的体式较少词的体式丰富 九 诗体和词体的文学特征 3从诗词的题材上看 诗歌的题材特点从诗言志尚书观点到诗缘情而绮靡陆机文赋观点的理论主张的变化即从偏重政治主题到重视抒情 诗歌言情的特点人类共有情感 词的题材特点注
12、重抒写恋情重点是描摹女性 词言情的特点个人独有情感女性化纯情化及香艳化 九 诗体和词体的文学特征 4从诗词的风格上看 相同的题材诗与词呈现的风格不同如怀古题材的诗词同一作者所写的诗和词风格也往往有所不同如欧阳修的诗和词李清照的诗和词 苏轼的诗和词等 词的总体风格特征表达个体特殊情感情感的深度含蓄蕴籍与细腻婉曲 九 诗体和词体的文学特征 5从诗词的语言特色上看 1词的语言追求轻灵细巧 如温庭筠柳永欧阳修李清照等人的词 2词的语言追求色彩鲜美 第二章 山水田园诗词论析 一唐代以前诗歌的山水描写及山水诗概况 1先秦时期自然山水作为诗歌中的背景描写即不是有意表现山水本身的美不是对登临山水的乐趣的有意刻画 诗经与楚辞中山水描写的比较同样作为背景描写在作品中处
