1、是贴砖火炉里呼呼 的火声和铁炉门轻轻的晃动声 。 远处传来的钢琴 声邻居的姑娘在练音阶 。 声音几乎听不清 , 但使你心中惆怅 , 又说不 出原因 。 祖母坐在书房的写字桌前记帐 , 钢笔尖擦在纸上的沙沙声 。 从厨 房里传来碟子的碰撞声和维佳的谈话声 。 然后一切都平息了下来 , 只听见 洗碗池里洗瓷器和刀 叉的声音 。 冬日的天色已暗淡 。 一辆雪橇驶过 , 铃儿叮 当响 , 马蹄敲打着冻硬的 雪地 , 滑橇蹭在地面上噬噬作响 。 大教堂钟楼上的大钟敲打出三点三刻 。 亚历山大站在起居室的地毯上想道 : “ 我为什么这样伤心 呢?为什么呢?那是 死神静静地呆在半明半暗的大厅里吗?我能听见他
2、急促暗哑的呼 吸声吗丫他 是不是趁祖母在书房里用蓝色账本记账的时候来领她的呀? ” 亚历山大想跑 、气产、产甘、产曰、户、户、月. 内砂 、尹、 内 叼月. 八目、J、气产 沪 、八沪曰 希腊神话中迈锡尼王阿迎门农的女儿 。 译者 . 23 到她跟前去趴在她的怀里哭一场 , 但他不能这样做 。 假如他动一下 , 假如 他动一动指头 , 死神便会抢在他的前头冲进去 。 这是亚历山大和死神之间 一场消耗时间的决斗 。 突然 , 埃斯特用一把黑煤铲往火炉里添煤 。 添煤的 声音解除了魔力 , 可怕的来客消失不见了 。 寡色已浓 , 穿透了窗帘密密层层 的褶子 , 现 出一片蓝色 。 祖母从写字 台前
3、站起身来取过煤油灯 。 儿子送给她一盏电台灯 , 灯架是铁的 , 灯罩是绿 瓷的 , 但祖母把它收进大壁橱里 , 还是用那盏在剧院照亮过奥斯卡书桌 的煤 油灯 。 她点燃了黄色的灯火 , 捻亮 了灯芯 , 装上玻璃罩和灯伞 , 闻到一股 煤 油气味 。 祖母的身影映在背后的书脊上 。 大厅和起居室 里点起了碳精 灯 , 灯光照不到的暗处阴影密布 。 外面暮色苍茫 , 点灯人举着点火棒小心翼 翼地走过冰封的道路 。 他把街上的煤气灯一一点燃 。 街灯在起居室的夭花 板上投下了影子 。 亚历山大从影子里找到大海 、 高山 、 野人和怪兽 。 祖母 转身对着他 , 他看不见她 的眼睛 。 她向他伸出
4、手去 , 用柔和的声音问他愿 不愿意在晚饭前和她玩一会儿纸牌 。 还必须提几句艾克达尔家的后院 。 临街的门道是拱形的 , 晚间关起橡 木大门 。 地上铺着大鹅卵石 , 穿过院子和门道的马蹄声和车轮声在房间里 徊响 。 早就说过要用柏油铺设门道 , 但至今毫无动静 。 院子很大 , 但形状 不整齐 , 从正房右侧接过来一座三层的简陋下房 , 围住院子的还有一排马 车房 、 马厩 、 洗衣房和防火墙 。 透过缺口可以望见小城的公园 。 院子 只铺 了一半 , 院子中间有裸高大的板栗树 。 两具拍地毯的支架高高耸起 , 犹如 中世纪的刑架 。 马厩旁一口加盖的水井旁立着抽水泵 。 在正房底层 ,
5、楼梯的右边 , 有一家与众不同的店铺和一位与众不同的 老板 。 他的个子瘦长 , 走路躬着身 , 还有两只苍白的大手 , 长胡子 , 耳边 有案发 , 长着黑眼睛和窄窄的洁 白的前额 , 戴着一顶弯帽檐的油腻的帽子 。 他名叫伊萨克 雅各毕 , 每星期四与海伦娜 艾克达尔共进晚餐 。 埃斯特骂 他是个又恶心又讨厌的犹太佬 , 活龙活现地告诉亚历山大说伊萨克 雅各 毕把小孩子杀死 , 喝他们的血 。 亚历山大虽然不信这话 , 但埃斯特的故事 无疑使神秘的伊萨克其人更诱惑人 。 店铺本身便具有魔力 。 你打开一扇玻 璃门走进去 , 响起一阵铃声 。 伊萨克 雅各毕坐在柜台旁边一张摇椅上 , 往 往
6、在看一本用怪字拼写的书 。 芳妮和亚历山大都喜欢到犹 太人 的店铺里去 。 阿曼达从来不去;她说那里有股邪味 , 后间里有具霉烂的尸体 。 这倒有点 道理 。 伊萨克 雅各毕有一具木乃伊 , 它睡在一口玻 璃箱里 , 放在伊萨克收 藏他那些宝贝的套间里 。 芳妮和亚历山大总要看那具木乃伊 。 它可怕极了 , 面部的金面具和包布已经卸下 , 露 出了头发 、 耳朵 、 几乎腐蚀掉的嘴唇 、 微 笑的口形和疤痕斑斑 的长鼻子 。 店铺的地盘一直伸展到正房中间, 好几间 胜屋子都钉上了窗户 , 挂着积尘的窗帘 。 千百种东西摆在长架子上 、 大桌 子上 、 地板上或悬垂在天花板上 。 没有人听说过抚
7、太人的店铺卖出东西 , 也没有人见过他买进东西 。 这一切都令人感到神秘莫测 。 人和动物来来往往 , 后院里的样式也随之变更 。 麻雀在板栗树上 吱吱 喳喳 , 或在马粪中拣拾食物 ; 不知多少头肥猫舒舒服服地靠众 多的老鼠过 活 ; 小孩和狗在土地和稀稀拉拉的草 地上打滚 。 看门的和打杂的在酿造间 女人的叫骂声伴奏下 , 在室外的厕所后面偷着喝酒 。 艾克达尔家的孩子是不堆在院子里玩耍的 。 他们 由快 活的歇脚玛娅领 着去公园 , 那里的进伴和沙盘才和他们的身份相称 。 圣诞节 按照惯例 , 自从老奥斯 卡 艾克达尔的年代起 , 剧院在圣诞前夜下午 一点开始上演 耶稣诞生记。 按照同样
8、的惯例 , 出席观看的人数绝不亚于 圣诞日早晨去大教堂参加早祷的人数 。 甚至爱德华 维尔吉洛斯 主教以及 法尔斯特洛姆市长 、 潘萨斯蒂尔纳省长 、 亚当 波蒂奥斯大教区长和其他 诸位显赫的公民也都携眷前来观看 。 戏剧已到尾声 , 玛丽和约瑟夫在马厩里 , 圣婴在马槽中睡熟了 。 传来 一阵仙乐 , 台上泛起霞光 , 白衣仙女和小夭使从舞台上方徐徐下降 。 多年 来 , 都是由剧院的第一夫人埃米莉 艾克达尔扮演这一重要角色 。 她的孩子 2 5 们阿曼达 、 亚历 山大 、 芳妮和堂妹珍妮扮演小夭使 。 天使落在马厩棚顶附 近的一处高架上 , 约瑟夫醒来 。 剧场主人奥斯卡 艾 克达尔扮演
9、的这一角 色虽然并不 出色 , 却很得体 。 这也是惯例 , 奥斯卡当然要服从惯例 。 圣剧结束 , 全体演 员登台 。 乐队奏 了几句圣诞颂歌 。 埃米莉把四个孩 子拢到自己身边 , 含笑转身对着观众 。 汉娜 施瓦兹扮演的圣母玛丽亚张开手臂象要拥抱众人 。 这 三年来她 在剧 院专门扮演天真的姑娘 , 很受观众特别是老先生们的欢迎 。 汉娜 : 祝愿大家 , 不分远近 , 同享圣诞之欢欣 。 帷慕落下 , 掌声雷动 , 然后戛然中止 , 因为人人都忙着回家过节 。 幕 落 之后 , 演员期待地向舞台右侧转过脸去 , 古斯塔失 阿道夫 艾克达尔因 为兴奋和高血压而红光满面 , 率领着四位穿着
10、漂白 围 裙的女招待端着装有 甜食的托盘走上舞台 , 四个男招待端着装有果汁甜饮料和热酒的 大钵跟在 后面 。 押阵的是古斯塔夫 阿道夫体面的太太阿尔玛和他们十八岁的女儿 彼得拉 , 她是她那好心妈妈的化身 。 母女二人拖进一只敞口的皮箱 , 里面 全是给剧院同仁及全体家属的圣诞礼物 。 人都到齐 了穿着演出服的演员 , 穿上礼服的舞合工作人员 , 管服 装的太太 , 做衣服和做 假发的女工 , 卖票的和办公室里一本正经的职员 。 这个剧 团的成员可不少三十四个大人和十三个小孩 。 奥斯卡 艾克达 尔登上约瑟夫和玛丽亚的摇篮旁的台阶 。 全体人 员举着酒杯聚拢过来 。 剧 院经理将要发表节日祝
11、词了 。 他父亲当年是一位机智幽默的杰出的即 席 演说家 , 他的圣诞致词是节日期间最精彩的节目之一 。 儿子算不上是演说 家 , 但他声望很高 , 祝词是不能不致的 。 奥斯卡 : 亲爱 的朋友们 , 亲爱的同事们 , 亲爱的家属们!二十二年来 我都站在这里讲话 。 我实在千不好这件事 (他环顾四周 , 意味深长地 笑笑 , 大家含笑望着他 , 认为他是个好样的 , 他沉思着继续下去) 我唯 一的才能 , 如果你们能把这称作才能的话 , 便是我热爱厚厚的外墙里面这 家剧院的小世界 。 我喜爱在这个小世界中工作的人们 。 外边是个大千世界 , 有的时候小世界能够成功地反映大世界 , 以便使我们
12、更好地理解它 。 或者 . 2 6 . 说 , 也许我们能给前来这里的人们一个机会 , 让他们忘却 他盯若自 己双手捧着的酒杯 。 静得只能听见舞台上 方传来的微弱的风雪号 叫声 。 他 再抬起头来的时候 , 大家看到他面色异 常苍白 , 两眼含泪) 短时闻地忘 却外面严酷的世界 。 我们的剧院是一个小小的 、有条不 紊、 按部就班 、 充满 诚意和友爱的小世界 。 我也说不出为什么我偏偏在今夭感到如此激动 。 我 有一种庄严肃穆的感觉 , 自己都感到可笑 。 我说不清我的感觉是什么 。 我 还是打住吧 。 “也摇摇头 , 举杯望着周围的人) 我的母亲和我 , 我的妻子 和孩子们祝你们度过愉快
13、的圣诞节 。 我希望我们在节礼日再见的时候 , 身 心都得到了休息 。 圣诞快乐! 古斯塔夫 阿道尔 : 圣诞快乐 , 奥斯卡1圣诞快乐 , 埃米莉! 牙 大家向艾克达 尔家人祝酒 , 彼此祝贺 。 艾克达尔一家在八方袭来的茫茫凤雪中艰难地穿过广场 。 路面已有积 雪 。 三架雪橇滑行而过 , 上面坐着前去参加圣诞晚会的兴高采烈 、 寻欢作 乐的人们 。 他们举着火把 , 雪橇铃叮当作 响 , 马鼻子里喷出热气 。 剧院对 面艾克达尔家 的住宅里灯火辉煌 , 每个 窗口都射 出了片片烛光 。 在海伦娜 艾克达尔的住宅里 , 圣诞夜餐已全部准备完毕 。 圣诞树上 的蜡烛已点燃 , 烛合 、 枝形
14、吊灯和壁灯光影交错 , 壁炉里炉火熊熊 。 维佳和埃斯特身穿黑绸子的长裙 , 浆洗好的 白围裙 , 在梳饰得工工整 整的发髻上戴着镶花边的小帽 。 海伦娜盛装以待 : 深红色的织锦长袍 , 全套珠宝饰物和她 的主室勋众 。 她那尽管已经花白的头发 , 却仍然色泽光亮 、 浓密 。 她的皮肤白哲滋润 , 深蓝色的眼睛炯炯有神 , 双手柔软 , 既没有皱纹也没有斑痕 。 她站在阳台的窗旁望着她的大家族儿子们 、 儿媳们和孙儿孙女们 又嚷又笋地 冲过暴风雪穿过广场 。 剧院里的灯光逐个熄灭 , 不久便成了漆 节礼口为圣诞节的次日 , 如遇星期天则顺延 。 这是住户向邮递 员送节礼的日 子 , 故名节
15、礼旦 。 一 译 者 。 乃少 . 黑一片 。 大门口的大煤气灯在风中摇曳 , 灯火闪炼不停 。 海伦娜的二儿子卡尔 艾克达尔教授和妻子莉迪亚走进住宅时粗声大 气地说着话 。 他们到大厅里还在口角 , 但一进屋见了母亲 , 卡尔立即容光焕 发 。 他热烈地问候她 。 他是个身材高大的胖子 , 头顶几乎秃了 , 却生着一 副浓密的连冀胡子 。 他的妻子是个富态的德国女人 , 好管闲事 , 她尽管在 这个国家生活 了二十年 , 却还说不好瑞典话 。 她面色红润 , 胸脯丰富 , 为 人心平气和 , 连争吵时都是如此 。 卡尔和莉迪亚没 有孩子 , 全副感情都倾 注在八只据说是纯种的猫身上 。 他们
16、二人双手捧满 了圣诞礼品 , 递到埃斯 特手上 , 放进一个巨大的布篮子里 , 那里已经堆满了五颜六色的大小纸包 。 莉迪亚热情地向婆婆向安; 海伦娜的反应友好而有分寸 。 卡尔点起雪 茄 , 自己倒了一杯 白兰地 。 教授 的酒瘾很大 , 但他颇受学生 们的欢迎 。 满面笑容的伊萨克 雅各毕光临了 。 他身穿燕尾服 , 头发 、 胡子和眉 毛 刚刚修饰过 , 衣冠楚楚 , 一丝不苟 。 他用鼻音浓重的低音恭维海伦娜仪 态大方 , 送给她一朵雕花银玫瑰 , 花柄上用六粒红宝石代替玫瑰花刺 。 楼梯上传来一阵跌跌撞撞的脚步声 , 住宅里回响着又叫又笑的兴奋 的 声音 。 大厅的门大开 , 孩子们
17、冲了进来 。 他们因为在楼梯上赛跑 , 笑得气 喘嘘嘘 。 刺骨的寒风 、 热果料酒和节日气氛的感染使孩子们面颊通红 。 这 四个孩子中最大的阿曼达 , 秋夭便要去首都开始学芭蕾舞 , 十岁的亚历山 大 , 他把 自己想 象成一个殉教者 , 小芳妮红光满面 , 很有主见 , 再就是珍 妮 , 一个热情却比较含蓄的孩子 , 悄悄地爱着堂姐阿曼达 。 他们的父母跟在后面 : 埃米莉和阿尔玛热情地拥抱着,奥斯卡挽着结 实快活的彼得拉 , 微笑着听侄女儿谈话 , 她正讲家政学校里一桩精彩的故 事 , 她在那里已经上了两年学, 最后进来的是古斯塔夫 阿道夫 , 他在剧 院里祝酒时已喝得醉眼曦陇 。 他朝
18、孩子们的保姆 、 胖胖的跋玛娅色迷迷地 开了句玩笑 。 她格格笑着闪开了 。 另一处住宅的佣人从厨房门走了进来 , 她们是女仆席莉和伯塔 , 厨娘阿丽达和丽森 。 教授的女仆回柏林去过节 , 这样的安排使人人满意 。, 大家向海伦娜致敬 。 儿子们礼貌周全地吻她的手 , 儿媳们吻她的面颊 , 另 8 . 孩子们抱着她给她响亮的一吻 。 最后是女仆们微笑着深深地行屈膝礼。 卡 尔在钢琴上弹奏圆舞曲 。 古斯塔夫 阿道夫去厨 房察看菜肴 。 奥斯卡 向母 亲讲述下午的演出和收人 。 埃米莉和阿尔玛把沉重的装圣诞礼物的布篮子 拖进屋里放在是诞树下 。 伊萨克 雅各毕把芳妮和珍妮抱在膝头上大声地 逗她
19、们玩 。 亚历山大和阿曼达忘了百己的身份在起居室的地毯上翻起跟斗 来 。 维佳和埃斯 特在厨房餐具室厨房之间忙个不停 , 尽管几个小 时以前一切均已准备就绪 。 莉迪亚 艾克达尔词不达意地和彼得拉说话 , 彼得拉弄不清伯母讲些 什么 , 但只要莉迪亚歇口气 , 她就哼哈作答 。 席莉 、 伯塔 、 玛娅 、 阿丽达 和丽森汇合到了一起 , 低声耳语嬉笑 。 谈的是一个 津津有味 、 永不生厌的 话题古斯塔夫 阿道夫对年轻女人的癖好 。 所有 的女人都多少知道艾 克 达尔先生的风流韵事的真实故事玛娅和丽森还担保拥有第一手资料 。 但同时 谁都不见怪 , 也不认为他行为不端 。 相反 , 既然他是
20、个公认的体面 好人 , 理应有点消遣 。 就连他的妻子都感到犯不上争风 吃醋 。 按照惯 例 , 圣诞前夜的晚餐在海伦娜的大厨房里进行 , 大厨房里早就 挂满 了五花/I 1的圣诞节装饰彩纸条 、 吊花 、 花彩带 、 圣诞老人 、 灯 笼和手制的蜡烛 。 按照同样的惯例 , 主仆同时进餐 , 任意自选座位 。 食品 摆在炉台 、 洗碗台和长 条桌上桌上铺着色彩鲜艳的 台布 。 每个人 取菜 时可以随心所欲 , 尽力而为 。 菜肴十分丰富 : 各 式各样的腌鲜鱼 、 腊肠 、 奶酪 、 馅饼 、 冻肉卷 、 烤杂拌 、 肉丸子 、 肉排和肉片 。 为了有助消化 , 以利 再战 , 还有浓郁可口
21、的鲜汤 。 下一道是圣诞节的烤火腿 , 花色配菜俱全 , 待大家品评完毕火腿味道的好坏并与往年的火腿加以比较之后 , 就该轮到 据说营养十分丰富的赠鱼了 。 上婚鱼的时候同时上一道波尔多白葡 萄酒 , 这是为了给浓勃 良地葡萄酒和脆烤松鸡开路 。 压轴戏是布丁 、 煮水果和节 日蛋糕 。 人人都在说话 , 但谁也不听对方说什么 。 艾克达尔兄 弟不时有一 个站起来念几句诗或唱一首歌 。 他们喝伏特加酒 、 啤酒 、 白葡萄酒 、 红葡萄酒 , 马德拉酒 、 烈酒和 白 兰 地 。 各人的声音都想压倒众人 。 只有维佳和埃斯特默不作声 , 一本正经 一 2 9 地坐在那里 。 她们认为圣诞前夜是
22、一年中最难握的一夫 。 她们认为主仆之 间如此不分上下实在不象话 。 四十多年来维佳和埃斯特被迫忍 受这一 顿 不 体面的晚餐 , 而且更让人生气的是 : 这顿饭还要维佳亲手去做 。 当我们观看着艾克达尔家厨房里丰盛的圣诞晚餐时 , 我将向你们介绍 这一家人 之间的关系 。 他们彼此接触 、 摇晃 、 拍肩膀 , 轻轻地拍或抚摸对 方 , 彼此拥抱 、 湿谁谁地大声亲吻 , 拉住手 , 望着对方的眼睛 , 拨弄别人 的头发 。 他们喜欢戏剧性十足的争吵 , 甚至闹得哭哭啼啼 , 互相指责 , 寻 找同情 , 但他们很快又会讲和 , 发誓赌咒 , 再度亲热异常 。 不论争吵或和 好 , 全是真心
23、实意的 。 尽管对孩子们的教育必须有一定之规 , 但他们全都 享受到艾克达尔家 的友爱气氛 ; 他们生活在充满感情的温室中间 。 连海伦娜也能表 现出强烈 的爱心 , 特别是对孙儿们 。 她的儿子和密友有时也能分享老太太的亲热 。 但她对儿媳妇却比较有节制 , 她对她们慈爱的程度表现得颇为微妙 。 他们之间的关系比较亲近 , 分享或分担彼此的苦乐 、 争吵或爱情 。 餐 馆和剧院为这家人的热情提供了自然的出路 。 他们在夏季都不情愿地分手 。 老奥斯卡 艾克达尔在外岛的海呷上盖 了四所漂亮的乡间别墅 。 他们在那 里可 以摘去硬领 , 脱下紧身衣 , 在热夭只需穿戴上皱巴巴的亚麻布衣服 、 宽
24、 松的衬衫和大檐草帽 。 阴凉的海娜上徊响着叫声和欢笑声 , 旗帜在微风中 飞舞 , 从打开的窗户里传 出小提琴的吱嘎声都会死人。 凭什 么轮不到我呢？ 坎布里奇： 你得止住这些胡思乱想。 换掉脑子里的唱片。 想想别的。 现在， 就 现在， 你在想什么？ 埃尔德里奇： 你想知道我在想什么？ 坎布里奇： 是的。 埃尔德里奇拿起他放在沙发上的M 4 步枪， 手指钩在扳机上。 埃尔德里奇： 我在想这个。 汤普森死 了。 （空弹射击。 敲击声。 他把枪栓合上） SCRIPTS 电影剧本 世 界 电 影 38 WORLD CINEMA 世界电影 2010 年第 6 期 世 界 电 影 这样， 他活下来了
25、。 手指回到保险。再一次空弹射击。 埃尔德里奇： 他死了。他活着。 外景胜利营大帐篷白天 伊拉克的正午。无处不在的热浪让 人透不过气来。 詹姆斯在基地里走着，一个伊拉克 小孩拦住他， 向他兜售盗版D V D 。 这个叫贝克汉姆的孩子是个街头小 混混。 贝克汉姆： 嘿， 干吗呢， 哥们儿？ 你酷 不？ 要买点够酷的玩意儿不？ 带劲的？ 不 要？去你丫的！ （转向詹姆斯）嘿， 哥们 儿， 买点儿D V D ？最新出品。很棒的。 詹姆斯： 多少钱？ 贝克汉姆： 一个五块， 两个九块。 詹姆斯 （觉得好玩）： 三个十二。 贝克汉姆： 三个十三。给你优惠， 不 用交税。 詹姆斯： 没税？不错啊。 贝克汉
26、姆： 你是个聪明蛋， 知道吧。 你跟那些摆臭脸的蛋不一样。 詹姆斯： 我是聪明人？ 你是个聪明小 子。把你最好的给我。 贝克汉姆： 给你。 这是最棒的东西了。 詹姆斯付钱。递给他一根烟。 詹姆斯： 不用找了。 来根烟？ 你是开 玩笑吧？你不能抽烟。 内景胜利营淋浴间第二天早上 桑伯恩对着镜子刮胡子，除此之 外他已经穿戴好作战装备，随时可以 出发了。 詹姆斯穿着一身T 恤短裤慢悠悠地 走了进来， 看上去是刚醒。 詹姆斯开始刷牙。 桑伯恩： 出发前我有些话想跟你说。 詹姆斯： 说。 桑伯恩： 昨天那样不好。 詹姆斯： 我知道。你会明白的。 桑伯恩擦了擦脸， 努力保持冷静， 他 注意到詹姆斯的前臂有
27、一个文身。 桑伯恩： 你是游骑兵？ 到防爆组之前 我在情报部门待了七年。我们在地球上 的每一个屎坑都执行过战斗任务。 （停 顿）所以我总是能很快辨认你们这种住 在拖车上的乡下二愣子。 詹姆斯微笑。 詹姆斯： 那看来你是走对路了。 内景/ 外景悍马联合国驻巴格 达办事处早上 他们开车进入一个停车场，周围到 处是往外跑的人，几百号联合国雇员正 在撤离办公大楼，大多数是穿着职业套 装的白人。 大楼旁边停着一辆蓝色轿车。 叠加字幕： 距离B连换防还有： 37天 悍马通过了一个路障， 停下来， 詹姆 斯下车跟一个伊拉克警官交谈。 由于所在位置的关系，詹姆斯看不 到大家正在躲避的那辆蓝色轿车。 伊拉克警官
28、： 在墙后面。 詹姆斯： 有没有看到电线？冒烟？ 伊拉克警官： 没有。我没看。 詹姆斯： 那你怎么知道是个炸弹？ 伊拉克警官： 车是违规停在那里的， 悬挂往下沉，所以后备箱里肯定有很重 的东西。 詹姆斯： 你干吗不过去看一眼， 然后 告诉我里面有什么呢？ 拆弹部队 39 WORLD CINEMA 世界电影 2010 年第 6 期 伊拉克警官： 你要我走过去？ （阿拉 伯语）你他妈的有病！ （切至） 外景办公大楼轿车附近片刻后 詹姆斯穿上了拆弹服，跟在悍马车 旁边向蓝色轿车走去。 大楼里仍有员工争先恐后地跑出 来， 看到穿着拆弹服的詹姆斯， 愈发加快 脚步下楼。 詹姆斯走到距离轿车不到二十英尺
29、的地方。停下来。 阳台 一处三楼的阳台上，一个武装组织 的狙击手正在瞄准， 士兵们没看见他。 轿车 狙击手开了一枪。 子弹击中汽车。 汽车着起火来。 油箱里喷出一团火，好像一盏 喷灯。 我们透过詹姆斯的头盔看到 火焰。 外景街道办公大楼附近 “从这里来的。 ”大楼外地面上的 步兵叫嚷着，用M 4 向阳台上的狙击手 开火。 他们的子弹击中了水泥墙，但没打 到狙击手。一队士兵冲进建筑物。 轿车 詹姆斯转身离开，向正拿着灭火器 赶过来的桑伯恩走去。埃尔德里奇跟在 桑伯恩后面。 外景办公大楼停车场 桑伯恩把灭火器递给詹姆斯。 埃尔德里奇： 我去做高点掩护！ 詹姆斯： 否定， 军士。埃尔德里奇和 我在一
30、起。桑伯恩， 你来高点掩护。 桑伯恩听到这个侮辱性的命令， 愣 了一下： 以目前这种情况， 高点掩护是新 手干的事。 桑伯恩摇摇头， 向建筑物跑去。 埃尔德里奇在一段楼梯顶部找到一 个位置， 蹲在一堵低矮的水泥墙后面。 詹姆斯拿起灭火器向肆虐的火焰喷 去。火舌舔到了他的拆弹服。 桑伯恩全速向楼上跑。 火势被控制住了。 冲出天台的门， 跑向边缘。 詹姆斯： 火基本上扑灭了， 整辆车 被烧得黑乎乎的， 沾着一些白色的阻燃 粉末。 桑伯恩站在天台边缘，看着楼下的 詹姆斯和埃尔德里奇。 桑伯恩 （对着步话机）： “爆M ” 就位。 内景轿车 詹姆斯停下来。火已经灭了。 他抬头看看桑伯恩， 点点头。 然
31、后他擦了擦被熏黑的车窗，往里 张望。 桑伯恩扫视周围，以便发现各个方 向的潜在威胁。 外景悍马/ 街道 里德上校，一个军服上满是部队徽 章和技能标贴的久经沙场的军官，穿过 街道走到一个地方，军医正在那里处理 受重伤的狙击手。 里德的下属站在一旁。 里德 （对军医）： 你这儿什么情况？ 军医： 胸部穿透伤， 但我把他稳定下 来了。 SCRIPTS 电影剧本 世 界 电 影 40 WORLD CINEMA 世界电影 2010 年第 6 期 世 界 电 影 里德上校 （笑）： 他撑不下去的。 军医：如果我们十五分钟内能出发 的话， 他是能活下来的， 长官。 里德上校 （对士兵甲下命令）： 他撑 不下
32、去。 上校转身离开。 士兵围着军医， 挡住 了我们的视线。 我们听到两声枪响， 狙击手被杀死 了 （切至） 天台 枪声传到屋顶。桑伯恩转着圈扫视 四周。然后看楼下的詹姆斯。 外景轿车 詹姆斯试图用一根撬棍把后备箱撬 开， 但没成功。 他接着用脚踢， 用撬棍敲打， 直到后 盖弹开， 露出 整个后备箱里塞满了南非1 5 5 毫米 炮弹， 用引信连接着。 詹姆斯吓了一跳，撬棍脱手掉在 地上。然后他拉开了拆弹服的快速脱 卸拉环。 拆弹服掉了下来。 然后他摘下 头盔。 外景办公大楼天台 桑伯恩 （对着步话机）： 他在干什么？ 外景办公大楼停车场 埃尔德里奇 （对着步话机） ： 我不知道。 外景轿车 埃尔
33、德里奇： 你在干什么？ 詹姆斯： 这些炸药足够把我们全都 送上天。如果我要死了， 我想死得舒 服些。 詹姆斯把头盔递给埃尔德里奇。 詹姆斯： 我需要工具箱。 外景办公大楼天台 桑伯恩看着詹姆斯和车。 桑伯恩 （对着步话机）： 怎么了？ 埃尔德里奇 （对着步话机）： 我去拿 他的工具箱。 （停顿）掩护我， 求你。 埃尔德里奇跑去拿装备，詹姆斯继 续脱衣服。 桑伯恩眼睁睁看着这一切。 街对面一个拿着民用摄像机的伊拉 克青年也在观看。之前没有注意到他。 埃尔德里奇拿着工具跑回来，交给 詹姆斯。 詹姆斯向汽车走去， 打开手电筒 察看后备箱。 烟雾。电线。炸弹。 詹姆斯 （对着通话器）：有许多引 信。电
34、万万万 布奇 卡西迪和 “ 太阳舞小子 ” 美国威 古德 矍 奚 虞译 ?原编者按】古德曼先生的这个剧本用石部片的形式 , 典型地表现了除 西部片以外许多类型片中常见的 “ 哥们儿义气 ”。白根据从未 发表 过的素 材 写就并拍成 , 曾芙膺 ? ?年奥斯卡最佳构思奖和晨佳编剧 奖 , 同年还获得 美国作家工会预发的最佳原作电影剧木奖 。 这不是一部传统的西部片 , 而 是一部活动舞台剧 , 宛如将一部表现两个好哥们儿的室内喜剧搬到了户外 , 其风格一反奇克?旧译桂格?和弗拉格或斯宾塞 屈赛和克 拉克 盖博的传 统 ? 没有大肆渲染枪战和为女人而争凤 吃酷 , 戍时不 时地干些违 法的事情 ?
35、 而是说上了一条贼船的两个好明友虽然奈密无间 , 但实际上 彼北并不非常 了解 。 古德曼先生 ? 年生于芝加哥市 , ? ? 年毕业于奥 柏林学院 , ? 年在哥伦比亚大学获得硕士学位 。 ? ? 年开始 创 作 小说 , 同年发表处女 作 上帝的殿 堂 , 不久又出版了 是哈顿的男人 和魔 法 等作 品 。 他写的电 影剧本很多 , 类型广泛 , 其中最著名的是神合泼 ? ?和总统班 底? !? , 后者曾为古德曼先生赢得一项奥斯示大奖 。 古德曼先生一共 两次荣获奥斯 卡奖 , 其中包括 布奇 卡西 迪和 “大阳舞小子”。 该剧本轻快 、 尖到 ? 随意 , 为美国电影界的两大男明星保罗
36、 纽曼和罗 伯特 雷德福及他们 才华横溢的导演希尔先生提供了一 个大显身手的好机 会 , 使他们得以用一种西部片类型所特 有的自由风格和广阔背景 来上演一 、沪两 娜? 沪、产、八产 ?、伙?、了 、吕 ? ?、广、八? 分 巷 译 虎约 小找 自 ? 木文泽自 、彭佳美因电影剧木选, 萨 姆 托马斯编 , 纽 约 , 皇冠出版公司 , 工? 分?年 。 个别镜头与完成片有出人 。 布奇 卜西迪原是 美国西部传 说中的不法之徒乔治 洛伊 ?泊克? 一? ? ? ? 的化 名 。 译者 ? 台 “垂死幽 默 ” 的 “民 间芭蕾 ”, 同时还对六十年代作出了一种讥讽的 、 近于 虚无主义的评价
37、。 影片对美国社会体制和传统 、 中等阶级 信仰的失望是显 而易见的 。 古德曼先生为他们提供了这样一个机会 , 因为他的剧本是用 银幕语言 写成的 , 例如他对影片插曲所作的精细解释 与要求 , 以 及将歌 曲作为场景 之 “ 情感 ”联 系等 。 作为一名编 剧来说 , 能意识到音乐的情 感及戏剧效果的 价值 , 以及它对全片风格 的影响 , 实在是不多见的 。 因此 , 巴卡拉克先生 为本片所写的佳曲 雨点不断地落在我 的头上荣获奥 斯卡奖, 亦非纯属意 外 。 有趣的是 ? 在追逐段落 中 , 当骑警队穷追不会之时 , 古德曼先生不止一 次地用到 “这帮 家伙到底是什么 人?”这 一提
38、问 。 这个问题不 仅仅是想说明 一队决心坚决的骑警一心要追他们到天簇 , 在我看来 , 它反映了多方面的 内容 。 其一 , 策划这次大追捕的是铁路大亨哈里曼先生 , 他代 表了中等阶 级的道德和事业 , 他们不再容忍布奇 卡西全 ?一类人 在开拓 已尽的西部边 疆胡作非为 。 在 本片中 , 布奇和 “太阳纤小子”代表 了对边疆的最后一次欢 呼 ? 末日正在来临 , 而 目 ? 他们心里完全清楚 。 或许 , 这一多意的问题还反映出西部片的寿终正寝 , 该类型断断续续 地出过不少部影片 , 但是在过去的十五年中 , 它儿乎已经从我们的电影菜 单上消失了 。 通过古德 曼先生的生动 笔触 ,
39、 布奇 卡西迪和 “ 太阳舞小子 ”饱 着 听天 由命的态度 , 接受 自己血裸的末日 ? 他们生活在现在 , 将自己的过去丢在 脑后 , 从而反映出六十年代多数 美国青年的社会心杰 。 事隔近 二十年 , 现 在回过头来再看 , 我 发现木片除了显而易见的票房方面 的明智考虑之外 , 除了编剧的天才创作和其他有关人员的贡献之外 , 还反映了美国历史上每 当不满时就溢于表 面的一股重要潮流 ? 一这时我门 发现 自己在 许多小的方 面 , 与那些对法律嗤之以鼻的土匪英堆们简直相差无几 。 我还要为将此剧本创造性地搬上银幕的过程做一点补充 , 如我在别的地 方提到过的那样 , 完成片中最后几场戏
40、有所改动 , 原作剧本使高潮部分过于 滞后 , 实拍时把近尾处的片中片段 落删去了 , 要不就是拍好了又剪掉了 原因很明 显 , 因为它阻碍了全片残酷高 潮的 到来 。 这种情况常常发生在影 片的高潮段落 , 因为故事一旦拍成以后 , 它就有了自己的生命 , 有了自己 的节奏发展的逻辑 。 几乎全黑的银幕淡人 , 唯有右上角有一点颜色 , 那 是一块 近 千刺眼的 白色一 一它是午后炽热 的太阳 。 我们又逐渐意识到 。 那黑影是一些建筑物 及它们投在地上的影子 。 如果此时我们还没有搞清楚自己看到的 是什么 , 那也不要紧 。 摄影机纹丝不动 。 一会儿 , 一个男人的影子开始填人右上角 。
41、 影子越拉越长 。 ?切换? 一个男人绕着房子的一侧闲散地踏达着 , 几乎一刻 也不停 。 他就是 布 奇 卡西迪 , 三十五岁 , 聪明过人 , 长着一头棕发 , 但是如果 要让大多数 人来形容一下 , 他们只记得他有 一头金黄 色的头发 。 他讲话 快而清楚 , 一 生总是为人头领 , 可是要问起他为什么来这里 , 他自己压根儿也说不明白 。 ?切换? 布奇在一扇窗子前停下 , 朝里瞄了一眼 。 ?切换? 窗子 。 上面牢牢地 钉着一些铁条 。 ?切换? 布奇狠狠地朝铁条瞪了一眼 , 向窗子靠近并朝里望 去 。 在 这一过程中 , 一系列极为飞快的切换开始 。 ?此时人们可以看出 , 布奇
42、正在探察一家银行 。 他的眼光从室内的一处扫到另一处 , 寻找可以下手的薄 弱点 。 然 而如果此 时观众仍不大明白他在千什么 , 那也还不要紧? 。 ?切换? 一扇门 。 这是厚重 、 坚 固 、 用金属做成的实心大门 。 ?切换? 一叠钞票 , 十支熟练的手指正在点数 。 ?切换? 一支装在皮套中的手枪 , 它佩戴在一个身穿警卫制 服的男人腰间 。 ?切换? 一扇开得很高的窗子 , 它比刚才那扇窗子还要钉得严实坚固 。 ?切换? 一 扇大保险拒的门 , 它立在闪闪发光的铁条后 面 。 那是一种带定时锁 的保险柜 , 而巨?切换? 布奇的哭晴在行地从一个地方扫到另一个地方 , 然后又绕着银行跑达 起来 , 他愁眉不展 。 ?切换? 银行警卫 。 接近关门时间 , 他正在砰砰乓乓地关上一扇扇全属铺板 。 摄影机后拉现出布奇 , 他正望着警卫关门 。 ?切换? 布奇 ? 这城里原来那座老银行哪去了?它是多么漂亮 。 ?切换? 警卫?手里仍不停地关着门窗? ? 老有人来打劫 。 ?切换? 、 夕? 布奇迈步走开 , 穿过马路向一座房子上面写着 “梅肯 沙龙 ” 的大房子走 去 。 走到路当中 , 他回过身来又望了望银行 。 这是一座崭新的 、 样子 难看 的 、 占地
