1、个性张扬个性张扬从后印象派到现代艺术从后印象派到现代艺术n n从印象主义发展到新印象主义似乎已走进一个怪圈，由于过度注重科学和理性，采取实验的方法作画，却使得画作本身缺乏个性和生命力。n n后印象主义虽然号称为印象主义，实际上是印象主义的反叛者，在个人画风上极力探索，从而形成个性独特的艺术风格。现代主义的艺术家也力求创新，从而在个性张扬的路上越走越远。一、后印象主义 1、凡高（Vincent Van Gogh，1853-1890）形似僧侣的自画像，形似僧侣的自画像，1888年，画布油彩，年，画布油彩，6252厘米，哈佛厘米，哈佛大学福格艺术博物馆大学福格艺术博物馆向日葵，向日葵，1889年，年
2、，画布油彩，画布油彩，10076厘米，厘米，东京安田葛西艺东京安田葛西艺术博物馆术博物馆n“我在广岛的原子弹灾害纪念馆中，见到一个很我在广岛的原子弹灾害纪念馆中，见到一个很大的石件，上边清晰地印着一个人的身影。据说大的石件，上边清晰地印着一个人的身影。据说这个人这个人 当时正坐在广场纪念碑前的台阶上小憩。当时正坐在广场纪念碑前的台阶上小憩。在原子弹爆炸的瞬间，一道无比巨大的强光将他在原子弹爆炸的瞬间，一道无比巨大的强光将他的影像投射的影像投射 在这石头上，并深深印进石头里边。在这石头上，并深深印进石头里边。这个人肯定随着核爆炸灰飞烟灭。然而毁灭的同这个人肯定随着核爆炸灰飞烟灭。然而毁灭的同时却
3、意外地留下一个匪夷所思的奇观。时却意外地留下一个匪夷所思的奇观。n毁灭往往会创造出奇迹。这在大地震后的唐山、毁灭往往会创造出奇迹。这在大地震后的唐山、火山埋没的庞贝城，以及奥斯威辛与毛特豪森集火山埋没的庞贝城，以及奥斯威辛与毛特豪森集中营中营 里我们都已经见过。这些奇迹全是悲剧性的，里我们都已经见过。这些奇迹全是悲剧性的，充满着惨烈乃至恐怖的气息。可是为什么梵高却充满着惨烈乃至恐怖的气息。可是为什么梵高却是一个空前绝后的例外，他偏偏在毁灭之中闪耀是一个空前绝后的例外，他偏偏在毁灭之中闪耀出无可比拟的辉煌出无可比拟的辉煌?”冯骥才冯骥才最后的梵高最后的梵高n一位英国评论家说：一位英国评论家说：“
4、他用全部精力追求他用全部精力追求了一件世界上最简单、最普通的东西，这了一件世界上最简单、最普通的东西，这就是太阳。就是太阳。”n这种吸满阳光而茁壮开放的粗大花朵，这这种吸满阳光而茁壮开放的粗大花朵，这种种“大地的太阳大地的太阳”，正是他一种含着象征，正是他一种含着象征意味的自己意味的自己一种通透的、灿烂的、蓬一种通透的、灿烂的、蓬勃的生命本质，他要将这生命本质在向日勃的生命本质，他要将这生命本质在向日葵中充分热烈的展现，从而摆脱其现实生葵中充分热烈的展现，从而摆脱其现实生活中不幸的阴影，而给这世上苦难的人们活中不幸的阴影，而给这世上苦难的人们带来安慰。带来安慰。星空，1889年，画布油彩，73
5、.592厘米，纽约现代艺术博物馆 “梵高透过病室小小的窗口，看到夜晚梵高透过病室小小的窗口，看到夜晚辽阔灿烂的星空，每一颗星都发出自由而辽阔灿烂的星空，每一颗星都发出自由而温暖的黄光，山峦起伏，山脚下有一座小温暖的黄光，山峦起伏，山脚下有一座小小的尖顶教堂。这片小的尖顶教堂。这片“星夜星夜”的风景，是的风景，是梵高内在的渴望，是他在精神躁郁的折腾梵高内在的渴望，是他在精神躁郁的折腾下片段暂时的安静宁谧，是他在一生的苦下片段暂时的安静宁谧，是他在一生的苦闷中片段暂时的心灵自由。闷中片段暂时的心灵自由。蒋勋蒋勋艺术概论艺术概论阿尔的卧室，阿尔的卧室，1888年，画布油彩，年，画布油彩，7290厘米
6、，厘米，阿姆斯特丹凡高美术馆阿姆斯特丹凡高美术馆 “简单地说，看这幅画简单地说，看这幅画 应应该使人的头脑得到休息，说得该使人的头脑得到休息，说得更恰当一些，是使人的思想得更恰当一些，是使人的思想得到休息。到休息。”给提奥的信给提奥的信夜间咖啡馆，夜间咖啡馆，1888年，画布油彩，年，画布油彩，7089厘米，纽黑文耶鲁大不美术馆厘米，纽黑文耶鲁大不美术馆 “在我的油画在我的油画夜间咖啡馆夜间咖啡馆中，我想尽力中，我想尽力表现咖啡馆是一个使人毁掉自己、发狂或者犯表现咖啡馆是一个使人毁掉自己、发狂或者犯罪的地方这样一个观念。我要尽力以红色与绿罪的地方这样一个观念。我要尽力以红色与绿色表现人的可怕的
7、激情。房间是血红色与深黄色表现人的可怕的激情。房间是血红色与深黄色的，中间是一张绿色的弹子台；房间里有四色的，中间是一张绿色的弹子台；房间里有四盏发出橘黄色与绿色光的柠檬黄的灯。在紫色盏发出橘黄色与绿色光的柠檬黄的灯。在紫色与蓝色的阴郁沉闷的房间里，处处是红色与绿与蓝色的阴郁沉闷的房间里，处处是红色与绿色的冲突与对比。在一个角落里，一个熬夜的色的冲突与对比。在一个角落里，一个熬夜的顾客的白色外衣变成了柠檬黄色，或者淡的鲜顾客的白色外衣变成了柠檬黄色，或者淡的鲜绿色。可以说我是要尽力表现下等酒店的黑暗绿色。可以说我是要尽力表现下等酒店的黑暗势力。势力。”给提奥的信给提奥的信 吃土豆的人吃土豆的人
8、n n我想尽量强调这些在灯光下吃土豆的人，我想尽量强调这些在灯光下吃土豆的人，他们就是用这双伸向盘子的手锄地的，因他们就是用这双伸向盘子的手锄地的，因而这里叙述的是体力劳动，是展现他们自而这里叙述的是体力劳动，是展现他们自食其力的状况。食其力的状况。n n一个具有平凡形式和轮廓的人，只要真切一个具有平凡形式和轮廓的人，只要真切的苦痛抓住了他，也将成为一个独具性格的苦痛抓住了他，也将成为一个独具性格的的戏剧性人物的的戏剧性人物那宝贵的呈到光明里那宝贵的呈到光明里来的珍珠，即人的心灵。来的珍珠，即人的心灵。梵高梵高加歇医生像，加歇医生像，1890年，画年，画布油彩，布油彩，6857厘米，厘米，巴黎
9、奥塞美术巴黎奥塞美术馆馆 “我见到了加歇大夫，他给我的印象我见到了加歇大夫，他给我的印象是一个古怪人。作为一个有经验的大是一个古怪人。作为一个有经验的大夫，他有足够的能力去跟精神病作斗夫，他有足够的能力去跟精神病作斗争。在我看来，他所受的痛苦并不比争。在我看来，他所受的痛苦并不比我少。我从他那里得到的印象不坏。我少。我从他那里得到的印象不坏。当他谈到比利时，谈到古代画家的时当他谈到比利时，谈到古代画家的时候，他的愁眉苦脸就化为笑容。我认候，他的愁眉苦脸就化为笑容。我认为最终我要与他交上朋友。为最终我要与他交上朋友。”有鸟鸦的麦田，有鸟鸦的麦田，1890年，画布油彩，年，画布油彩，50.5100
10、.5厘米，阿姆斯丹凡厘米，阿姆斯丹凡高美术高美术馆馆 “我以生命为赌注作画。为了我以生命为赌注作画。为了它，我已经丧失了正常人的理它，我已经丧失了正常人的理智。智。”梵高 “我总认为理解上帝的最好方法，是爱许多事物，爱朋友，爱妻子，我总认为理解上帝的最好方法，是爱许多事物，爱朋友，爱妻子，爱你所喜欢的一切事物，怀着高尚的与亲切的同情心，全心全意地，以心换心爱你所喜欢的一切事物，怀着高尚的与亲切的同情心，全心全意地，以心换心地去爱。地去爱。”梵高梵高我深深地喜欢梵高，不仅为他的书信体自我深深地喜欢梵高，不仅为他的书信体自传传给提奥的信给提奥的信所感动，更因为他的作所感动，更因为他的作品包含着善意
11、和真诚，包含着一种真实的品包含着善意和真诚，包含着一种真实的人的感情人的感情对人的真诚的爱！我们从他对人的真诚的爱！我们从他企图温暖人心的明亮乐观的色调和饱含感企图温暖人心的明亮乐观的色调和饱含感情的粗犷笔触中都可以看到这爱的弥漫情的粗犷笔触中都可以看到这爱的弥漫人们如果能真诚相爱，生命则将永存！人们如果能真诚相爱，生命则将永存！2、高更（Paul Gauguin，1848-1903）自画像，自画像，1889年，画布年，画布油彩，油彩，79.251.3厘米，厘米，华盛顿国家美术馆华盛顿国家美术馆 “我逃避了一切人为的和常规戒律的东西。在这里，我进入了真实，与自然融为一体。在文明的疾病之后，这一
12、新世界中的生活是回归健康。”高更 万福马利亚，1891年，画布油彩，113.787.7厘米纽约大都会博物馆我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？1897年，画布油彩，年，画布油彩，139735厘米，波士厘米，波士顿美术馆顿美术馆游魂3、塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）水果盘、杯子和苹果，水果盘、杯子和苹果，约约1880年，画布油彩，年，画布油彩，4655厘米，巴黎私人厘米，巴黎私人收藏收藏 “我要用一个苹果让巴黎大吃一惊。我要用一个苹果让巴黎大吃一惊。”塞尚塞尚一篮苹果，一篮苹果，1890-1894年，画布油彩，年，画布油彩，658
13、1厘米，芝加哥艺术学院厘米，芝加哥艺术学院 n n “设想一下，如果这样排列的水果是摆设想一下，如果这样排列的水果是摆放在一张什么也不留的餐桌上，也就是去放在一张什么也不留的餐桌上，也就是去掉那些皱得离奇的餐巾，那么构图的人为掉那些皱得离奇的餐巾，那么构图的人为性就会显而易见而且是杂乱的性就会显而易见而且是杂乱的就它们就它们本身的几何性而言，其重构的依据是绘画本身的几何性而言，其重构的依据是绘画内在的节奏：譬如弧形和圆圈之间的变化、内在的节奏：譬如弧形和圆圈之间的变化、黄褐色和柠檬色之间的跳动，以及黄绿色黄褐色和柠檬色之间的跳动，以及黄绿色与棕色、红褐色之间的对比等。与棕色、红褐色之间的对比等
14、。”诺曼诺曼贝列逊列逊二、现代主义的新意 1、直接受后印象主义印象的三个画派2、三种印象主义3、杜尚和达达主义4、行为主义艺术的兴起亚威农少女，亚威农少女，1907年，画布油彩，年，画布油彩，244233.5厘米，纽约现代艺术博物馆厘米，纽约现代艺术博物馆（1）毕加索和立体派塞尚的影响塞尚的影响 人像凳子人像凳子遗物盒木雕遗物盒木雕双脸面具双脸面具 分解吉他，吉他，1913年，混合材料，年，混合材料，6550厘米，纽约现代艺术博厘米，纽约现代艺术博物馆物馆分析立体主义 综合立体主义三乐师，三乐师，1921年，年，画布油彩，画布油彩，203.2187.9厘米，厘米，费城美术馆费城美术馆拼贴镜前少
15、女，镜前少女，1932年，年，画布油彩，画布油彩，130162厘米，纽约现代艺术博厘米，纽约现代艺术博物馆物馆格尔尼卡，格尔尼卡，1937年，画布油彩，年，画布油彩，349776厘米，马德里普拉多美术馆厘米，马德里普拉多美术馆（2）野兽派和马蒂斯生活的欢乐，生活的欢乐，1905-1906年，画布油彩，年，画布油彩，174238厘米，厘米，”啊，惟有秩序与美、奢华、宁静和快乐“波德莱尔高更的影响高更的影响舞蹈，舞蹈，1910年，画布油彩，年，画布油彩，391260厘米，圣彼得堡艾尔米塔什博物馆厘米，圣彼得堡艾尔米塔什博物馆 “我所梦想的是一种平衡、纯洁、宁静、我所梦想的是一种平衡、纯洁、宁静、不
16、含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术。不含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术。对于一切脑力工作者，无论是商人或作家，对于一切脑力工作者，无论是商人或作家，它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或者好它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或者好像一把舒适的安乐椅，可以消除他的疲劳。像一把舒适的安乐椅，可以消除他的疲劳。”红色餐桌，红色餐桌，1908-1909年，画布油彩，年，画布油彩，180246厘米，厘米，圣彼得堡艾尔米塔什博物馆圣彼得堡艾尔米塔什博物馆 （3）蒙克和表现主义蒙克和表现主义（Edvard Munch，1863-1944）呐喊呐喊，1893年，厚纸、干年，厚纸、干酪素、油彩、粉彩，酪素、油彩、粉彩，
17、90.873.7厘米，奥斯陆国家厘米，奥斯陆国家美术馆美术馆 梵高的影响梵高的影响 “我和两个朋友走在路上，正看见日落。我和两个朋友走在路上，正看见日落。天空变成血一样的红色。我站住，靠在栏天空变成血一样的红色。我站住，靠在栏杆上，累极了，血红的云霞像火一样染遍杆上，累极了，血红的云霞像火一样染遍深蓝色峡湾和城镇的上空。朋友继续走去，深蓝色峡湾和城镇的上空。朋友继续走去，我却留下，吓得颤抖，我仿佛听到一声永我却留下，吓得颤抖，我仿佛听到一声永无休止的呐喊划过这一片风景无休止的呐喊划过这一片风景我觉得我觉得我听到了尖叫我听到了尖叫我画了这幅画我画了这幅画把天把天空画得像真的血一样。所有的色彩都在
18、尖空画得像真的血一样。所有的色彩都在尖叫。叫。”2、三种抽象主义n n自从塞尚打破了“艺术模仿自然”的传统以后，现代主义绘画在有意抛弃艺术模仿自然的艺术形式上越走越远，开始以一种非再现的形式来作画，这种非再现的艺术就是抽象主义艺术。（1）热抽：康定斯基（Vassily Kandinsky，1866-1944）第一幅水彩抽象画，第一幅水彩抽象画，1910年，纸版彩墨，年，纸版彩墨，49.664.8厘米，私人收藏厘米，私人收藏n n在画面上画出各种线与色的组合是根据在画面上画出各种线与色的组合是根据“内在需要内在需要”，又是在作画过程中受画面色，又是在作画过程中受画面色彩的刺激而不断产生的。彩的刺
19、激而不断产生的。n n一条垂直线和一条水平线联结起来，产生一条垂直线和一条水平线联结起来，产生一种几乎是戏剧的声音。一个三角形有它一种几乎是戏剧的声音。一个三角形有它的特殊的精神上的芳香。的特殊的精神上的芳香。黑弧线，黑弧线，1912年，年，画布油彩，画布油彩，188196厘米，巴黎国家现厘米，巴黎国家现代美术馆代美术馆构图构图7号，号，1913年，画布油彩，年，画布油彩，200300厘米，莫斯科特列恰科夫美术馆厘米，莫斯科特列恰科夫美术馆白色之上，白色之上，1923年，画年，画布油彩，布油彩，10598厘米，厘米，巴黎蓬皮杜艺巴黎蓬皮杜艺术中心术中心和缓的跃动，和缓的跃动，1944年，画布油
20、彩，年，画布油彩，4258厘米，巴黎蓬皮杜艺术中心厘米，巴黎蓬皮杜艺术中心 冷抽:蒙德里安（Piet Mondrian，1827-1944）红、黄、蓝构成，红、黄、蓝构成，1929年，画布油彩，年，画布油彩，45.145.3厘米，厘米，纽约古根海姆美术馆纽约古根海姆美术馆红、黄、蓝构成，红、黄、蓝构成，1930年，画布油年，画布油彩，彩，4545厘米，厘米，苏黎士私人收藏苏黎士私人收藏 百老汇的爵士乐，百老汇的爵士乐，1942-1943年，年，画布油彩，画布油彩，127127厘米，厘米，纽约现代艺术博纽约现代艺术博物馆物馆 “自然万物虽然变化无穷，可是基本上是自然万物虽然变化无穷，可是基本上是
21、按照一定的数学规律行事的；蒙德里安则按照一定的数学规律行事的；蒙德里安则把丰富多彩的自然压缩为数学关系，因此把丰富多彩的自然压缩为数学关系，因此他的艺术是表达宇宙基本特征的直觉手段。他的艺术是表达宇宙基本特征的直觉手段。”苏贝梅克尔苏贝梅克尔抽象表现主义:波洛克（Jackson Pollock，1912-1956）第31号1950，1950年，布、混合材料，269.5530.8厘米，纽约现代艺术博物馆n“刚开始进入画里时，自己也意识不到是在刚开始进入画里时，自己也意识不到是在干什么，可是只要我接触绘画，就会有着干什么，可是只要我接触绘画，就会有着纯粹的协调、自然的融洽，而且绘画也完纯粹的协调、
22、自然的融洽，而且绘画也完满地产生出来。满地产生出来。”波洛克波洛克 5、杜尚和达达主义L.H.O.O.Q的印刷品的印刷品6、行为艺术的兴起n n行为艺术，也称行动艺术、身体艺术、表演艺术行为艺术，也称行动艺术、身体艺术、表演艺术等，国外目前通用的用法是等，国外目前通用的用法是Performance ArtPerformance Art，它，它是在以艺术家自己的身体为基本材料的行为表演是在以艺术家自己的身体为基本材料的行为表演过程中，通过艺术家的自身身体的体验来达到一过程中，通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物、与环境的交流，同时经由这种交流传种人与物、与环境的交流，同时经由这种交流传达出一些非视觉审美性的内涵。达出一些非视觉审美性的内涵。n n行为艺术的鼻祖是法国著名艺术家伊夫行为艺术的鼻祖是法国著名艺术家伊夫-克莱恩克莱恩(Yves Klein(Yves Klein，1928-1962)1928-1962)。19611961年，他张开双臂年，他张开双臂从高楼自由落体而下，把这称作从高楼自由落体而下，把这称作自由坠落自由坠落。行为？艺术？吃婴儿的后现代艺术家我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？1897年，画布油彩，年，画布油彩，139735厘米，波士厘米，波士顿美术馆顿美术馆 谢谢大家！谢谢大家！
