1、声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE短视频新闻的视听叙事分析以中国新闻奖部分获奖作品为例张利红摘要：短视频新闻区别于传统的文字报道和电视新闻报道，在新闻视听叙事上呈现出了新特征。短视频的繁荣发展，培养出人们碎片化阅读的习惯，逐渐具有轻量化叙事的总体导向，这点在短视频新闻中更加明显。短视频新闻在技术支持下创新新闻形式，字幕、动画以及虚拟技术等多元符号互文，生动表达新闻内容，实现了多样化叙事。当下，短视频新闻叙事去电视化趋势日渐明显，叙事者也逐渐隐身，“Vlog+新闻”“拍客+新闻”等新闻形式也在突发新闻报道上表现出内生性优势。文章以部分中国新闻奖获奖
2、作品为例，对短视频新闻叙事进行研究，以期为其发展提供借鉴。关键词：短视频新闻 新闻叙事 中国新闻奖中国互联网信息在中心（CNNIC）发布的第 51 次 中国互联网络发展状况统计报告 显示，截至 2022 年 12 月，我国网民规模达到 10.67 亿，互联网普及率达到 75.6%。短视频用户规模也首次突破了十亿，用户使用率高达 94.8%，用户规模快速增长，短视频成为全民化应用。1互联网是人们获取新闻资讯的重要途径，短视频凭借着网络技术支持，能够满足受众碎片化阅读等需求成为当今时代的宠儿，互联网与短视频的结合产生了短视频新闻这一新闻形式，并且受到了广大受众的认可和喜爱，各大主流媒体机构也纷纷入
3、驻短视频平台，成为新闻内容布局的重要组成部分。短视频新闻与传统的文字报道不同，却与电视新闻一样依靠声音和影像叙事，因此与电视新闻有相通之处，但是基于互联网特性和移动终端播放的短视频新闻，能够自如适应社交媒体的传播特点，技术赋能之下又在视听语言和影像叙事上与传统电视新闻有明显区分，去电视化特征日趋明显，短视频新闻在视听叙事上表现出新的特征。中国新闻奖是中国新闻界的最高荣誉，其获奖作品在一定程度上代表了新闻发展的前沿水平，具有重要的研究价值。因此，本文以第 28 届到 31 届中国新闻奖的部分获奖作品为研究对象，对短视频新闻的视听叙事进行研究，助力短视频新闻进一步发展。轻量化叙事的总体导向轻量化的
4、概念最先来源于赛车运动，通过减轻重量带来更好的动力性与操纵性。随着“节能环保”观念的深入人心，越来越多的汽车厂也开始了轻量化的研究。轻量化是在保证汽车的强度和安全性的前提下，尽可能低降低汽车的整体质量，从而减少燃料消耗，减少排气污染，并提高汽车的动力经济性等性能。总而言之，轻量化的主要思想是在保证性能的基础上，节能化设计各总成零部件，持续优化车型谱，也就是保证效率与效能的平衡。2后来这一概念引入到新闻传播领域，指的是通过优化传播内容与传播方式、降低受众的阅听障碍与门槛来达到更好的传播效果。短视频新闻轻量化叙事首先表现在作品时长与生产效率上，从中国新闻奖获奖短视频新闻的梳理中可以看到，作品时长总
5、体上日益缩短，尤其是短视频现场新闻。在此趋势下，短视频新闻的内容也开始化繁为简，越发高度凝练、重点突出，并且在技术支持下新闻生产效率更高、时效性更强。另外，短视频新闻轻量化叙事还表现在以小见大，通过小切口反映重大主题。时长向短，突发新闻内容制作精简。当前社会处于高速发展期，人们的生活节奏非常快，互联网海量信息不断割裂人们的注意力，碎片化阅读已经成为人们重要的阅读方式。而短视频新闻“短平快”的特点就显示出其在新闻传播效率中的优势，短视频新闻贴合了受众信息获取便捷和碎片化阅读的习惯和要求，在短时间内能够清楚了解新闻事件的来龙去脉，这也是短视频新闻能够得到快速发展的重要原因。通过梳理第 28 到 3
6、1 届中国新闻奖获奖短视频新闻作品，发现作品时长是有向短趋势的。第 28 届获奖短视频新闻作品 12件，平均时长为 5 分 30 秒。第 29 届 中国新闻奖评选办法调整短视频新闻时长限制，从“短视频新闻作品不超过 10 分钟”改为“短视频新闻作品不超过 8 分钟”，3第 29 届 13 件获奖短视频新闻平均时长为 3 分 45 秒。第 30 届和 31 届评选办法将短视频新闻分为了短视频现场新闻和短视频专题报道，时间限制上前者不超过 3 分钟，后者不超过 8 分钟。梳理发现第 30 届获奖短视频现场新闻平均时长为 1 分 54 秒，第传媒e时代融媒体攻略100声屏世界2023/9下SHENG
7、PINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE传媒e时代融媒体攻略31 届获奖短视频现场新闻平均时长为 1 分 36 秒。由此可见，短视频新闻尤其是短视频现场新闻作品时长是向短的，迎合了受众碎片化阅读的习惯，能够让受众在短时间内了解新闻事件，符合人们快速便捷获取信息的要求。当然在短视频新闻作品时长限制之下，内容制作上会更加精简凝练、突出重点。面对互联网络中的海量信息，短视频新闻能够让受众在有限的时间内提高信息获取的效率。短视频新闻往往开门见山，让受众直面主题，抓取重点，在最短的时间内交代事件的来龙去脉，让受众一目了然、把握总体，从而节约时间，提高信息获取的效率。第 30 届中国新闻奖获奖短
8、视频现场新闻 独家 V 观|习近平看望“快递小哥”作品时长为 1 分 15 秒，是习近平总书记在北京前门东区乘车返回途中临时下车，看望前门石头胡同里正在工作的快递小哥，并向他们以及全国的快递小哥和劳动工作者拜年。由于是临时下车，摄像来不及调试，全程用手机记录拍摄，内容简单，保留了原生态纪实风格，在第一时间制作推出，具有极强的时效性。该新闻推出后迅速成为爆款，当天全网点击量突破 2.9 亿。该则短视频新闻时长只有 1 分 15 秒，贴合受众碎片化阅读的习惯，用最简单的手机设备进行拍摄并且没有过多剪辑包装，画面和声音都没有做过多处理，内容比较精简和真实。作品在第一时间推出，保证了新闻的时效性，也收
9、到了良好的传播效果。以小见大，内容化繁为简。在宏大主题的叙事上，短视频新闻往往从小角度切入进行深层次的挖掘，通过细节来展现全局与宏观，表现出重大主题叙事，实现以小见大、化繁为简。大型主题报道一般是指关于党和国家的重大决策部署与活动或者重大社会热点进行的报道，能够展现国家历史进程，反映时代脉搏，以此进行议程设置，可以形成社会热点话题，引发广泛的关注。大型主题报道的宏大叙事往往有特稿、综述、长篇通讯等，宏大叙事是党媒的传统叙事方式，4不可否认，在重大主题报道中宏大叙事仍然占据重要位置。但是当下人们处于碎片化阅读的时代，在自媒体、新媒体冲击之下，宏大叙事与当前的传播形态已经不太适应。因此，短视频新闻
10、开始转向从宏大叙事中找小切口，也就是微观叙事，大主题也是由无数个小主题、小人物和小故事构成的。因此，抓住这些小角度，以小故事讲述大道理，用细节展现全局和宏观，短视频新闻表现宏大主题的新闻才能够脱颖而出。在心理学上有个名词叫“自己人效应”，应用到传播领域是指当受众认为传播者与自己有相似之处时会把其当做“自己人”，在面对传播者传达的信息时会更加积极地接受，也会更加信任、认同该信息，实际上就强化了传播者的影响力和传播效果。5因此在面对宏大主题叙事时，短视频新闻从小切口入手，以小故事、小人物讲述大道理，将严肃刻板、高高在上的说教转变为生活化的叙事语态，将宏观叙事转变为贴近百姓的平民视角，这样的叙事更能
11、够打动受众，达到更好的传播效果。第 29 届中国新闻奖特等奖 “中国一分钟”系列微视频 创造性地以“一分钟”为切口，将宏大叙事按照时间刻度进行微缩，建构起中国改革开放 40 年成就的全景，为解读中国发展提供了一个全新的视角。该视频融通线上线下，传统媒体与新媒体并重传播，获得广泛传播与一致好评，成为爆款短视频。多样化叙事的新视听呈现从“有图有真相”到“无视频不新闻”，受众对视频化叙事供给需求在不断增加，6在新媒体语境下，短视频新闻的跨媒介融合叙事特征也更为明显。互联网的最大特点就是融合一切媒介，融合文字、音频、视频、动画、图片等各种形式的新闻报道，即融合新闻成为业界共同认可的互联网新产品。新媒体
12、传播环境和新技术运用，都为短视频新闻叙事提供了便利条件和新的要求。语言学家雅各布森在 语言和其他交流系统的关系 这本书中指出“人类社会当中最社会化、最丰富和最贴切的符号系统显然以视觉和听觉为基础”，7短视频作为一种视频媒介，融合视觉与听觉为一体，“视听合一”是其天然属性，短视频为新闻报道提供了更大的表意空间。8在新媒体语境下，技术赋权丰富了短视频新闻的叙事形式，动画、5G、VR 等的应用更加丰富了短视频新闻的呈现方式，极大提升了受众的观看体验，短视频新闻更注重字幕、背景音乐与画面的配合，动画、特效、互动等也在丰富新闻的叙事形式，以此提升受众的视听体验，强化了短视频新闻的传播效果。多元符号互文，
13、生动表达新闻内容。互文性的概念由克里斯蒂娃提出，在后现代主义者的观点中，“一切符号都是文本，每个文本都是其他文本的镜子，每个文本都是对其他文本的吸收和转化，他们相互参照彼此牵连，形成一个潜力无限的开放网络，以此构成文本过去、现在、将来的巨大开放系统”。9新闻文本也是一种互文性极强的文本，在这里我们主要讨论其“内互文性”，即同一文本内部各要素的关系，这种内互文性在短视频新闻中主要表现在文字、音频、图像、视频等多种因素的相互指涉上。短视频新闻叙事的基本构成要素包括画面语言、有声语言和文字语言三部分，视听符号的双重叠加可以使新闻短视频的呈现更加生动。短视频新闻利用互联网的多媒体特征，在呈现方式越发丰
14、富多样，一般情况下包括文字、图片、画面、声音和背景音乐等，集多种视听元素于一体，以此增强新闻的表达效果，丰富受众视听体验。目101声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE前短视频的受众还是以年轻受众为主，年轻受众会更加倾向于观看具有视觉冲击力的短视频，因此在短视频新闻的制作中可以适当加入这些视听元素，比如醒目的标语、字幕、适宜的背景音乐、贴纸包装等，增强短视频新闻的可看性，扩大传播范围。第 31 届中国新闻奖获奖短视频专题报道黄河十二时辰 是关于黄河流域九省的风土人情、自然风光的一个新媒体作品，以十二时辰串联起黄河经流地区的景色与文化，作品精心剪辑并配
15、以音乐，黄河流域的美景给人以美的感受，适宜的背景音乐烘托叙事主题，视听符号的双重叠加让整个作品充满活力，更加具有可看性。字幕的多样化叙事也给短视频新闻增色不少，字幕突破过去的单一形式，能够出现在新闻画面的任何地方，而且还可以用不同大小、字体和颜色来标注。10第 31 届中国新闻奖获奖作品短视频新闻专题报道光影记忆，以北京日报社成立 69 年来积累的数百万张不同历史时期的影像资料为基础，讲述老照片背后的故事，以短视频微纪录片的形式，以小瞬间见证大时代的经典时刻。出色的字幕样态和贴合画面主题的背景音乐、同期声都为短视频新闻作品增色不少，短视频新闻集合文字、图片、剪辑、画外音、合成等形式于一体，时间
16、短、节奏快，形成以画面为主，音乐和文字相互配合的互文结构，生动表达了新闻内容，取得了良好的传播效果。技术加持，新闻形式多样。良好的视听体验除了需要基本视听元素的配合，也需要动画、数据可视化等新媒体技术的综合运用，短视频新闻是移动互联网时代的新信息产品，可借助新媒体传播环境和新技术运用，为新闻叙事提供便利条件。在技术加持下，短视频新闻的形式逐渐丰富多样，人工智能、MG 动画等辅助表达新闻内容，丰富了新闻的形式。进入 5G 时代，“互联网+”、虚拟现实、人工智能等技术与短视频新闻的融合也更加密切，智能媒体在短视频新闻中的应用丰富了原有的新闻叙事形式，AR 新闻、VR 新闻、游戏新闻、全景新闻等，都
17、成为短视频新闻叙事可以借鉴的新形式。第 31 届中国新闻奖获奖作品短视频专题报道老外看小康中国 运用“寓言故事”讲述方式，从小故事入手，展示宏观的小康中国。该新闻作品运用现场实拍、无人机拍摄、人物采访以及 MG 动画的形式，用大量动画来辅助叙事的表达，把抽象的理念具象化，对于海外受众来说，大大降低了阅听的障碍和隔阂，能够增强他们对新闻内容的理解，展示了全面小康的独特内涵与现实意义，也创新了主旋律纪录片的创作手法。第 30 届中国新闻奖二等奖短视频新闻作品AI 剪辑大阅兵 使用无人机技术和 AI 技术，对中华人民共和国成立 70周年大阅兵的画面进行智能剪辑，以不同的角度和更快的速度将这一场盛大的
18、阅兵画面呈现给全国观众，提高了生产效率，在 5 分钟内完成了大量的视频自动剪辑，实现了短视频的实时传输。观众足不出户就可以看到中华人民共和国成立70 周年大阅兵的壮观场面，为新闻作品增添了视觉冲击力。第 28 届中国新闻奖获奖作品短视频新闻 公仆之路 运用技术创新，在 5 分钟多的视频中展现了习近平总书记从黄土地到中南海为人民服务、不忘初心的公仆历程，内容丰富，画面转场流畅，音乐配合考究，表现形式新颖，引人入胜。短视频新闻采用一镜到底的创新表达，连贯的画面和叙事给受众时空穿越的感觉，巧妙的场景转换和变化也清晰呈现了习近平总书记为人民服务的人生轨迹，此外还运用三维投射技术，给受众以沉浸式体验。新
19、技术让原本枯燥的历史讲述生动起来，让历史场景在短视频新闻中活了起来，提升了作品的观赏性，也就容易形成新闻作品的二次传播，让总书记的人民公仆形象更加深入人心。技术的加持丰富了短视频新闻的表现形式，让传统视频更富有美感，摆脱单向度和单一化的传播格调。11叙事视角的去电视化表征短视频新闻与传统的文字新闻报道有所不同，主要是靠视听语言和影像叙事，与传统的电视新闻是比较接近的，短视频在诞生之初就具有明显的电视化特征。但是随着短视频新闻不断适应社交媒体属性，又基于互联网特性和移动终端播放的特性，技术赋能之下短视频新闻去电视化趋势愈发明显，除去上面谈到的轻量化叙事、多样化叙事，去电视化特性还表现在叙事视角上
20、面。叙事视角又被称为叙事聚焦，米克 巴尔认为，事件叙述是要从一定的“视觉”范围内描述出来，在故事中，素材成分往往以一定的观察点或者观察视角表现出来，因此所呈现出来的诸成分与视觉之间的关系就成为聚焦。12传统电视新闻一般作全知视角的叙事，记者是一种“显在”的叙事者，短视频新闻则从微观视角入手，记者成为隐蔽的叙事者。内视角也就是有限聚焦叙事，是从故事中某个人物的视点进行叙述，在营造真实感上作用十分突出。内视角叙事的事件信息是从特定的人物视角展开，不但真实生动而且能够拉近与受众的心理距离。13基于短视频新闻移动端播放特性，以第一人称视角拍摄的 Vlog 视频日志新闻是在叙事视角上对于传统电视新闻的拓
21、展，表现出明显的去电视化特征。此外，手机拍摄的便利与技术门槛降低使得人人都可以成为记者，新闻事件的亲历者和见证者很可能是第一时间发出新闻的人，普传媒e时代融媒体攻略102声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE（下转第107页）传媒e时代融媒体攻略通公众参与信息生产，从观望者变成了在场者和参与者。新闻媒体在公民视频新闻的基础上进行二次创作，进一步扩大新闻影响力也是比较常见的操作。这种用户生产模式能够激发公众参与新闻生产的热情，同时也能够丰富新闻素材、降低新闻制作成本等，加上超高速 5G 技术支持，能够进一步提高新闻的时效性，短视频新闻显示出在突发性报道
22、中的内生性优势。Vlog+新闻。内视角叙事包括第一人称叙事和第三人称叙事，短视频新闻以第一人称叙事的 Vlog 日志是对传统电视新闻的大幅度拓展，并且已经成为短视频新闻的常态表达方式。Vlog 是用来记录日常生活的视频博客，起源于国外的Youtube，因为真实记录和展现生活的特性深受欢迎，现在已经成为一种常用的传播方式，融入新闻报道中产生了新效能。Vlog 新闻聚焦于主持人个人特质，以主持人自己的限知视角观察并讲述新闻信息，自拍特写与近景镜头的运用缩短了与受众的社交距离，平视镜头贴近受众心理，更是消除了与受众的距离感，让严肃内容更能为受众所接受，更能取得良好的传播效果。第 31 届中国新闻奖获
23、奖作品短视频新闻 抗洪 Vlog 记者坐拖拉机赶往安徽庐江圩堤抢险现场：数千人会战守堤坝 是记者采访抗洪抢险时拍摄的真实现场镜头，采用 Volg形式展现新闻事实，画面捕捉真实鲜活，记者的解说通俗易懂，贴近性比较强，可以给受众较强的代入感，但镜头始终是对准新闻现场，记者并没有出境，而是“代替”受众的眼睛，直击抗洪抢险画面，带给受众视觉冲击力。第 30 届中国新闻奖获奖作品 Vlog：小姐姐的“两会”初体验 系列报道以首次报道“两会”的年轻记者小彭为视角进行第一视角的介入式观察与行进式报道，该作品是较早尝试受海内外年轻受众欢迎的 Vlog 视频网络日志形式的短视频新闻，“Vlog网言网语”拉近了受
24、众与两会的距离，现场感强。该新闻在全网播发后受到年轻群体的热烈欢迎，传播和互动都达到了很好的效果。第 30 届中国新闻奖获奖作品短视频新闻十八洞村龙金彪的 Vlog|脱贫之后也是采用 Vlog 第一视角的方式，使用具有记录感的专业小机器 Gopro，记录主角龙金彪生活与干农活的场景，以及他当时内心感受的表达。第一视角内心想法的表达，给受众一种面对面倾听的错觉，能够拉近受众与人物的距离，加上后期运用手绘和动画等，使作品具有网感，更加贴合年轻受众的喜好，加强了传播效果。拍客+新闻。拍客就是在网络传播环境下用手机、相机或者摄像机等影像设备拍摄图片或视频，并可能会对其中的部分作品进行后期处理然后上传网
25、络进行分享的人群。14在互联网时代，随着手机的普及，人们随手拍摄记录自己身边有趣的事情分享生活百态或者拍摄到偶然遇到的一些突发情况的视频，上传到网络中可能会引起大量的关注，也就是“全民记者”的时代已经到来。公民视频新闻信源开放，拍客通过手机拍摄和网络传播第一时间报道事件，缩短了突发性新闻事件的传播时间，提高了新闻的时效性。媒体工作者利用拍客提供的大量视频素材进行新闻制作并迅速发布，有利于捕捉突发新闻事件，向受众展示更加全面的新闻现场，全面交代事件的来龙去脉，也扩展了新闻信息来源，而且能够保证新闻的时效性，拍客视频与新闻的结合在突发现场报道中显示出其内生性优势。第 30 届中国新闻奖获奖作品短视
26、频新闻铲车车主勇救村民 续集是在哈尔滨玉泉镇一场大雨中普通铲车司机多次涉险来回在积水中穿梭，将 200 多名村民转移到了安全地带，拍客拍到视频后上传到网络中被记者看到后进行了采访补充、追踪报道，新闻作品经过媒体简单包装后在“龙视新闻”抖音号发布，引起了网民的广泛关注。该新闻作品使用了民众所拍内容，真实展现了灾难现场和铲车车主救援的场景，手机竖屏拍摄并在抖音发布，适配播放平台的特性，达到了良好的传播效果。第 31 届中国新闻奖获奖作品短视频现场新闻 视频|泪目！如果我不幸倒在武汉请把我骨灰无菌处理撒在长江 是疫情志愿者小伙郑能量在身心疲惫时拍摄的一段独白“生死状”，并发布在了朋友圈，记者进行了联
27、系采访获得一手资料后进行了报道。编辑团队在正能量视频的基础上进行编辑，对视频进行字幕的配文和音乐搭配，突出泪点和正能量的传播。视频在抖音平台点击量超 9900 万，该主题全网点击量达2.5 亿，得到了社会的广泛关注。结语通过分析部分中国新闻奖获奖短视频新闻作品，发现这些作品都贴合受众碎片化阅读的习惯，呈现出轻量化叙事、多样化叙事的趋势；短视频新闻在字幕、音乐和画面剪辑、包装上注重多元符号的互文表达，视听并重辅助新闻内容表达。技术赋权下 5G 技术、MG 动画以及虚拟技术等的运用，使短视频新闻不断在视听叙事上呈现出新特征，给受众带来更好的视听感受。短视频新闻表达形式不断创新，与拍客、Vlog 等
28、结合，产生了新的效能，有利于短视频新闻的创新发展。总之，短视频新闻在保证新闻真实、及时等新闻的基本要素下，要不断适应移动终端播放特性，适应手机受众的观看习惯，创新新闻形式，丰富内容表达，给受众带来更多更好的103声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE传媒e时代融媒体攻略短视频新闻作品。（作者单位：河南大学）栏目责编：乐禾参考文献：1CNNIC发布第51次中国互联网络发展状况统计报告EB/OL.中国互联网络信息中心,2023-03-02.https:/ 河 十 二 时 辰EB/OL.中 国 记 协 网,http:/ 创新制胜央视影音解码爆款短视频公仆之
29、路J.网络传播,2018(10).13欧阳照.电视新闻的叙事学研究M.重庆:重庆大学出版社,2010.14潘元金.新媒体语境下的情境主义文化复兴中国拍客现象透视J.湖北社会科学,2022(08):154-160.（上接第103页）性。因此，媒体工作者在对短视频新闻进行配乐时要谨慎处理，不可背离新闻主题、事实、价值、情感，特别是灾难新闻不宜使用喜庆、调侃的音乐，社会突发新闻不宜使用幽默、搞笑、宏大的音乐，一定要让配乐最大程度地贴合新闻事实的情感，不搞“灾难美学”，正确引导受众的情绪，使其对新闻事实有更好的理解与共情。如对 2023 年 2 月 6 日土耳其发生多次地震的报道中，新京报“我们视频”
30、官方抖音号发布了一条短视频新闻这一幕令人泪目！叙利亚一女孩在废墟中用手紧紧护住弟弟，使用的背景音乐是 天空之城，其伤感和温暖的音乐与灾难中小女孩护住弟弟的温情画面完美契合，充分体现了灾难背景下人性的光辉，很好地体现出了人文关怀。结语短视频新闻已经成为当下受众获取新闻信息的主要途径，而背景音乐作为独立于新闻事实的叙事文本，其在短视频新闻中的使用却受到了不小的争议，因为音乐的情感性可能会对新闻的客观性有所损害。从上述对当前短视频新闻配乐的问题分析中可以看出的确存在背景音乐运用不当，破坏新闻事实客观性的问题，但如果能加以注意和改进，将背景音乐的情感性同视频内容的新闻性结合起来，就能起到良好的辅助叙事和情感引导作用，有助于突破文字性舆论引导的局限性，促进短视频新闻配乐的专业性和规范性发展。（作者单位：西安财经大学文学院）参考文献：1第50次中国互联网络发展状况统计报告EB/OL.中国 互 联 网 数 据 资 讯 网,2022-09-22.http:/ 让好题材发光浅谈新闻短视频中背景音乐的应用J.新闻前哨,2022(20):39-40.4方秋燕.浅谈新闻短视频的配乐问题J.采写编,2022(04):17-19.107
