1、郁Fq馫=q馬=q馭=況q馮=q馯=嚌Fq馰=屨Fq馱=瘰q馲=碈僁q馳=章q馴=紸Fq馵=羐q馶=蕬蓁q馷=蟄Fq馸=譈Fq馹=趠賁q馺=迸q馻=闔Fq馼=骄棁Fq馽=鼴q馾=q馿=Fq駀=鳁Fq駁=q駂=Fq駃=Fq駄=q駅=q駆=胁Fq駇=Fq駈=峁q駉=q駊=Fq駋=Fq駌=郲鴀尀q駍=郳瓁鴀q駎=郴凰鴀q駏=郵呈鴀q駐=郶啴鴀q駑=郷嚠僁鴀q駒=郸埌糁鴀q駓=郹樠鴀q駔=郺歌鴀q駕=郻汸鴀q駖=郼滐壁鴀q駗=都濼蓁鴀q駘=郾焨鴀q駙=郿牔鴀q駚=鄀璬鴀q駛=鄁痘賁鴀q駜=鄂眄鴀q駝=鄃祜鴀q駞=鄄窈鴀q駟=鄅箴鴀q駠=鄆糠铁鴀q駡=鄇縌鴀q駢=鄈聤鴀q駣=鄉膐鴀q駤=鄊菨烁鴀q駥=鄋
2、蔔鳁鴀q駦=鄌蝬鴀q駧=鄍袘鴀q駨=鄎諰鴀q駩=鄏谜磁鴀鐀q駪=鄐赈鴀q駫=鄑蹴鴀鐀q駬=鄒辠鴀釸品鴀鐀q駮=鄔錤胁鴀q駯=鄕鑐鴀鐀q駰=鄖镼鴀q駱=鄗韔鴀鐀q駲=鄘餀峁鴀q駳=鄙騬裁鴀鐀q駴=鄚鈴鴀q駵=鄛鍠鴀鐀q駶=鄜閸鴀退q駷=鄝雤擁鴀鐀q駸=鄞預郁鴀退q駹=鄟餼鴀鐀q駺=鄠鮔鴀退q駻=鄡鳀鴀鐀q駼=鄢鼘況鴀退q駽=鄣飁鴀q駾=鄤鴀退q駿=鄥鴀q騀=鄦鴀退q騁=鄧瓁鴀q騂=鄨鴀退q騃=鄩鴀q騄=鄪鴀退q騅=鄫忬僁鴀q騆=鄬扄鴀退q騇=鄭更鴀q騈=鄮橸鴀退q騉=鄯漨鴀q騊=鄰珘蓁鴀q騋=鄱章鴀q騌=鄲紸鴀q騍=鄳茔鴀q騎=鄴訜惁鴀q騏=鄵趠賁鴀q騐=鄶钨鴀q騑=鄷鸈鴀瀀q騒=鄸鴀q験=鄹棁
3、鴀瀀q騔=鄺鴀q騕=鄻鴀瀀q騖=鄼鴀q騗=鄽鴀瀀q騘=鄾鳁鴀q騙=鄿鴀瀀q騚=酀鴀q騛=酁鴀瀀q騜=酂磁鴀q騝=瀀怀瘁7q騞=瀀瘁7q騟=烁瀀怀瘁7q騠=瀀瘁7q騡=瀀怀瘁7q騢=瀀瘁7q騣=裁瀀怀瘁7q騤=瀀瘁7q騥=瀀瘁7q騦=郁瀀瘁7q騧=瀀瘁7q騨=瀀瘁7q騩=飁瀀瘁7q騪=瀀瘁7q騫=瀀瘁7q騬=瓁瀀頀瘁7q騭=瀀瘁7q騮=丼瀀頀瘁7q騯=傔瀀瘁7净瀀頀瘁7q騱=啄蓁瀀瘁7q騲=噰瀀頀瘁7q騳=姴瀀瘁7q騴=屌惁瀀頀瘁7q騵=瀀2q騶=瀀頀瘁7q騷=棁瀀2q騸=瀀頀2q騹=瀀2q騺=烁瀀頀瘁7q騻=瀀瘁7q騼=瀀頀瘁7q騽=磁瀀瘁7q騾=瀀頀瘁7q騿=瀀瘁7q驀=品瀀瘁7q驁=瀀瘁7
4、q驂=瀀瘁7q驃=峁瀀瘁7q驄=瀀2q驅=瀀瘁7q驆=擁瀀瘁7q驇=瀀瘁7q驈=瀀瘁7q驉=瀀瘁7q驊=飁瀀2q驋=瀀瘁7q驌=瀀2q驍=瀀栀瘁7q驎=瀀2q驏=僁瀀栀瘁7q驐=糁瀀瘁7q驑=瀀栀瘁7q驒=瀀瘁7q驓=蓁瀀栀瘁7q驔=瀀瘁7q驕=瀀栀瘁7q驖=惁瀀瘁7q驗=瀀栀瘁7q驘=瀀瘁7q驙=棁瀀栀瘁7q驚=瀀瘁7q驛=瀀栀瘁7q驜=烁瀀瘁7q驝=瀀栀瘁7q驞=瀀2q驟=磁瀀栀2q驠=瀀2q驡=瀀瘁7q驢=品瀀瘁7q驣=瀀2q驤=瀀瘁7q驥=峁瀀瘁7q驦=瀀瘁7q驧=瀀瘁7q驨=瀀瘁7q驩=郁瀀瘁7q驪=瀀2q驫=瀀瘁7q马=飁瀀瘁7q驭=瀀瘁7q驮=芜鳁蘀q驯=菈蘀q驰=蘠烁蘀q驱=蝌
5、鳁蘀q驲=衸蘀喧宾夺主。全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。此外，该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。3.中景中景-表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。中景画面对于人的手臂活动可以实现一种较完美的表现。作为人物上半
6、身动势最为活跃和明显的手臂活动，中景画面可以将其完整而突出地呈现出来。中景使被摄体外沿轮廓局部出画，分切、破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。比如表现一棵参天巨树，当画面以全景推向中景，树木的外形逐渐被排挤出画外，树木内部那苍劲挺秀的枝干则逐渐成为富有力度和变化的结构主线。可见，中景画面削弱了外沿轮廓线的表现因素，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作和目的。在拍摄中景画面时，必须注意抓
7、取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是当所表现的人物上半身或人物之间情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。这就对拍摄者提出了更高的要求，不仅要求对中景画面所表现的基本空间有一个准确地把握，而且还必须能够随时审视被摄人物的动作变化和情节中心点的变化，把握好这些无形的线条所组成的结构关系。当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线，如何用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部，对摄像者来说就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事物
8、的观察和认识能力问题。 4.近景近景-表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素，因此电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头一般给以眼神光处理。近景画面中被摄人物面部肌肉的颤动、目光的流转、眉毛的挑皱等都能给观众留下深刻的印象，人物内心波动所反映到脸上的微妙变化已无任何藏隐之处，不仅人眼成为心灵之窗最传神的地方，而且观众
9、与被摄人物之间的心理距离也缩小了，人物的表情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画面。所以，我们说近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，并缩小与画中人的心理距离是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人多是以近景的景别样式出现在观众面前的。近景画面由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。观众在电视画面的有限空间中通过大景别画面看不清楚的局部动作和细节，能够在近景画面中得到视
10、觉满足。比如看一个杂技演员倒立反身以双腿过头的动作夹起一叠瓷碗时，人们的注意力自然会移到脚尖处。用全景显然难以将最富意义的脚夹瓷碗的动作表现出来，而近景画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了脚尖的腾挪周转和夹起瓷碗的完整过程。这种以景别的变化接近被摄体富有意义的局部，正是电视画面表现的特长。5特写特写-表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从
11、而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。比如一只握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量，或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。在造型上特写画面内的形象呈现出一种突破画框向外扩张的趋势，仿佛将画内情绪向画外推出，从而创造了视觉张力。 特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。在有情节的叙事性电视节目中，人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念，在表现某些特殊场面时有着无限的可能性，并形成电视语言的一个戏剧因素。
12、比如说，眨一下眼睛-某个事件将要发生；皱了皱眉头-面对意外情况的出现，等等。与之相联系，由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头。利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。特写画面在准确地表现被摄体的质感、形体颜色等方面也很重要。与远景注重量的表现相比特写更讲究物体质的表现。特写画面表现景物时，可把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现出来；表现物体时，可将其全部细节展示于观众面前，让人不得不仔细去看。而表现好物体的质感，可以调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。就拿人的皮肤来说，老人与孩子、男人与女
13、人、体力劳动者与脑力劳动者等，他们之间的皮肤质感亦不相同，不同质感 的皮肤是对人物年龄、性别、职业的一种形象、外化的表现。因而有人称特写是表现皮肤的景别，如果更确切地说，特写是表现质地的景别。总之，特写画面在电视节目中如同诗歌中的诗眼，音乐中的重音符 ，语言文字中的惊叹号，由于其空间关系的独立性，可以很自然地成为画面语言连接的纽带和重心，是节目编摄者需着重注意,着力表现的一个景别。二、拍摄角度拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素。摄像者对拍摄角度的选择，实际上就是对其作品-电视画面的选择和确定。拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。可以说，摄像者在拍摄角度的选
